这十部电影给PTA的影响巨大

译者：Issac

校对：朱溥仪

来源：《Neon Magazine》

1998年8月刊

《帕特尼·斯沃普》

罗伯特·唐尼，1969

我十五岁的时候在一家音像店无意中发现了这部影片。我在一些影片中看过小罗伯特·唐尼的表演，所以罗伯特·唐尼这个名字还挺吸引我的。在那个阶段，我对黑人文化挺感兴趣的，片子看上去也很酷。

当我真正开始看的时候才意识到，你可以在电影里很朋克很摇滚，你可以在电影里做任何事情，不需要是什么有意义的事情。只要它有趣，或者说对拍电影的人来说有趣就行，这事儿就能让人激动。我想在那个时候，罗伯特·唐尼应该是古怪又先锋的导演吧。

《纳什维尔》

罗伯特·阿尔特曼，1975

其实我有一个这片的拷贝，准备今晚就放，因为今天是我生日，生日这天就要看《纳什维尔》。这部电影太棒了，简直完美。这片是西尼玛斯科普格式的，我的爱，它也极其大胆。片中有着长镜头、重叠的对话和多声道录音，这是他第一次采用多声道录音。

众多故事混杂在一起却还始终吊着观众的兴趣，这太厉害了。影片让人觉得自然、灰暗、又庞杂无序，却尖锐无比。《纳什维尔》让我无以言表，它和《漫长的告别》一样，都是阿尔特曼最棒的影片。

《好家伙》

马丁·斯科塞斯，1990

这是第一部我崇拜的导演向我展示法国影片的技巧。他几乎就是把所有的电影技法扔进片中。我在《不羁夜》里尝试的那个镜头是想与科帕卡巴纳酒吧的长跟踪镜头相提并论。但是《好家伙》里有很多这样的长镜头——要是追根溯源，你能追溯到马克思·奥菲尔斯。

斯科塞斯拍这些自命不凡、疯狂的摄影机运动一点也不违和，突然就有了意义，这就是他让人讨厌但又厉害的地方。他最显而易见的炫耀，我们压根儿就没看出来。

《雨中曲》

斯坦利·多南，1952

每个人都需要歌舞片，对不对？我一定要把这片和《风流寡妇》联系在一起。但是因为《雨中曲》的背景设定在从默片向有声片转变的时期，所以这个故事对我意味良多。

影片充满了你想从歌舞片里看到的：帅哥、傻妞、抽着雪茄的片场老板……故事丰富多彩还特别有趣。就算影片整体不怎么样，吉恩·凯利基本上撑起了全片，它还是我的最爱之一，因为里面的一切都太美了。凯利太棒了。

《射杀钢琴师》

弗朗索瓦·特吕弗，1960

我一直都很喜欢黑帮片，但是如果你看了一百部、两百部呢？但是这部片，特吕弗把它拍成了我小时候就认识的、我爱的那种美国黑帮片，完全就是亨弗莱·鲍嘉的黑帮片，但又在某些地方让人耳目一新，有后现代的感觉：我们的主人公有些瘦削，也不那么坚强。

这部影片还教会我怎么穿衣，我很想穿片子里面的西装！我希望自己就是这部电影里的角色！片中的人物不是典型意义上的帅哥，但是他们又性感又酷！

《翡翠波斯猫》

鲍勃·齐恩，1977

这就像是希区柯克拍的色情片。虽然它不在我的十佳影片名单里，但我还是推荐给了《不羁夜》的演员们，当做研究来看吧。对我来说，这就是典型的色情片，谋杀谜案包裹在外，还有我们都喜欢的动作明星约翰·福尔摩斯。

虽然这是显而易见的烂片，看起来还是很欢乐的，不仅仅说欲望冲动那方面的欢乐。在看两个人做不可描述之事时，你会很想知道接下来会发生什么。影片的结构是，你既要破案，还要花时间和女士相处，拍得确实很妙。

《我是古巴》

米哈依尔·卡拉托佐夫，1964

这部影片的背景前提我不便多说。情节很简单直白，一个女孩、一段情事等等。他们拍出的美丽景色以及特别棒的镜头打动了我。我在想他们到底给摄影机装了什么样的设备能够拍出如此疯狂的镜头。

影片全用10毫米的广角镜头拍摄，一气呵成的长镜头。《不羁夜》的水下镜头就是受此启发。他们完成了这些技术活，但是你从中感受到的是他们实验、发明的乐趣。

《天外横财》

乔纳森·戴米，1980

乔纳森·戴米是我到目前为止最喜欢的导演。他的片子粗粗糙糙的，有些时候会做得不大好，但是整体又调整得很好。这部片子我在情感上没什么共鸣。影片前二十分钟是这样的：两个人一直在车里叨逼叨——这才是我要说的重点！

它能让我感觉身在天堂——电影让你接受所有可能发生的事，这太奇妙了，很像冷不防地被打了一拳。我的第一部长片《赌城纵横》就是模仿了《天外横财》的结构，只是我做得不怎么好罢了。

《野良犬》

黑泽明，1949

这种电影我称之为「流行歌曲」片。它太简单了，你能一句话概括剧情：新手警察丢了枪，是不是难以置信地简单。砰地一声响，影片开始了，我喜欢这个开头。第一个镜头是一个男人的特写，说着，「我丢了我的枪。」特吕弗远在法国，拍「假冒伪劣」的美国黑帮片，黑泽明在日本也拍黑帮片。

他们在那说着「我们爱霍华德·霍克斯，我们爱拉乌尔·沃尔什」，然后就把黑帮片元素全都带回去混在一起，拍出了另一个高度的黑帮片。片中的暴力也非毫无缘由——看得直让人觉得疼。让人直嚷嚷，天哪！啊唷！死了！全都是血！

《黑岩喋血记》

约翰·斯特奇特，1954

我能把这片和《成功的滋味》（亚历山大·麦肯德里克，1957）联系在一起吗？我喜欢故事情节简单的影片，我他妈就是写不出来这样的！我从《黑岩喋血记》学到的就是……它平衡了什么是真实的，以及我们如何沟通交流，之后你就挑出一些重要的时刻就好了。

电影对话就是这么拍出来的。至于《成功的滋味》嘛，我就说说我从中偷学了什么吧，我模仿了柯蒂斯和兰卡斯特说话的方式。克利福德·奥德茨写的那些俏皮话，自以为是又黑暗，可是算是有史以来最棒的剧本之一！