开年王炸！大爆国剧《太平年》，值得一看！

想饮太平年间一碗酒！

——《太平年》

文丨旧故麻袋

开年国剧第一爆，非《太平年》莫属！

无论你看没看这部剧，或多或少都在各大平台刷到过关于剧情分析、演员点评、历史讲解等方面的视频。

说来惭愧，作为土生土长的临安人，从小便知临安有不少“钱王遗迹”：衣锦街、钱王陵、功臣山、功臣塔，却从未真正了解过“纳土归宋”这段历史。

千年之前，这里或许有战火纷乱、征战杀伐；千年之后，临安人在这片被钱氏家族守护了三代五王的土地上安居乐业、丰衣足食，时光虽被折叠，但幸福具象化了。

当然，关注到《太平年》，自身是临安人是一方面，另一方面是因为它出现得太是时候，太“珍贵”、太“稀缺”了，它给了我们一个中国该如何拍“冷门历史”的最优解。

国产历史剧向来都扎堆在秦、汉、唐、宋、清等盛世，题材上不是沉溺古偶甜宠、穿越重生，就是沉迷权谋宫斗，很少有导演会选择一段冷门历史，花心思在扎实的制作和厚重的内核上。

《太平年》的出现和出圈，正好给“冷门历史”打了个样，至少以后有导演想拍历史剧，选择性就更多了，中国上下五千年，有多少历史被掩埋在时光的泥土里，值得拿出来说道说道，别总盯着那几个拍来拍去的朝代炒冷饭了，是时候打破国产历史剧的常规套路了。

话说回来，“五代十国”在历史书上虽然只有只言片语，但事实上这段历史被史学家称为“大动乱大分裂时代”，是短短70多年间更迭了五个朝代、十个国家的混乱历史。描绘这样一段历史，竟用“太平年”这三个字来做片名，讽刺感拉满，也预示了剧情线。

《太平年》让观众第一次在荧幕上看到了“纳土归宋”的历史全貌，剧情没有用烽火连天的战争场面来当噱头，而是聚焦吴越国末代君主钱弘俶的成长历程来做主线，没套用“成王败寇”的叙事逻辑，而是以“止戈求太平”为核心，最终理解他为何会做出“以和平方式将吴越十三州八十六县、五十五万余户人家及十一万士兵的军队归入宋朝版图”的选择。

其实看这部剧，还是有一定“门槛”的，而且门槛并不低。

首先是人物众多且关系庞杂，要了解每位出场人物之间的关联，就不能调快进或者倍速观看，不然很容易漏掉细节。角色之间还涉及各个朝代的多方势力以及大量陌生官职，一不上心，就容易“脑雾”。

然后是半文半白的台词，一开始会让你有点膈应，为了还原历史质感，剧中使用了大量类文言文台词，一定程度上增加了观众的理解难度，有不少生僻字，很多人是第一次见到，有网友还自嘲说“看《太平年》得在旁边放本字典”，有生字了，随时查阅，也算是边看剧边学习了。

最后是历史，冷门历史知道的人很少，但剧情推进节奏较快，加上该剧采用多线并行的叙事方式，信息量巨大，有些时候可能观众还没能吃透前一段剧情，就已经到下个篇章了。

所以能坚持到现在，还在耐心看剧的观众，不容易。

言归正传，还是先来聊聊这段历史上“最黑暗的历史”吧！

“五代十国”确切时间是在唐末至宋初的70多年，自秦始皇统一中国奠定中国历史的基本盘，经汉唐发展成大中国，到这里开始拐弯，政权更迭如走马灯，百姓饱受战乱之苦，那个时代“人吃人”不是什么危言耸听，而是默认暴行。

开篇就描绘了什么叫“人命如草芥”，汴梁城的屠城惨剧、青州城外的累累白骨，直接用视觉冲击力将中国历史上这段“至暗时刻”赤裸裸地剖开：道德伦理彻底崩坏，文明外衣被撕裂，掌权者剖开兽性表象，弱势群体生存底线无法想象。

有人看完前几集表示这些场景“尺度过大”，事实上导演是为了“还原历史”，你以为残酷的“春磨寨”场景是夸大其词，是血腥噱头，但这些并非艺术虚构，而是那个时代的现实，史书中对此有不少记载，因为连年战争严重破坏社会经济发展，在当时社会，饥荒、食人等情况屡见不鲜，处处透露着“宁为太平犬，不做乱世人”的无奈。

导演和编剧没有委婉表述，过度修饰，反倒让我心生敬畏。

剧中后晋彰义军节度使张彦泽在军粮断绝的情况下，将百姓视作“两脚羊”充作军粮，主打一个“粮不够，肉来凑”，最后竟亲手烹杀养子，让士兵们分食。

皇帝石敬瑭面对密奏，却选择维护、包庇节度使，他不曾想到：秩序一旦坍塌，重建难如登天。极端环境下，人性最经不起考验，所以当时的汴梁城，被称作“地狱”都不为过。

为啥皇帝不管？是不想管吗？其实是根本管不了。

“五代十国”时期的节度使手里握着军权、财权、行政权，虽然职位上只是节度使，可都在各自地盘上当起了“土皇帝”，想干嘛就干嘛，根本没人管得住。

反观皇帝石敬瑭，为了一己私利，将中原门户燕云十六州割让给契丹，认小自己十岁的耶律德光为父，政治权力彻底沦为交易筹码，皇权名存实亡。

要知道燕云十六州是长城以南的天然地理屏障，失去它，就等于向北方骑兵敞开了华北平原的大门。石敬瑭的所作所为，是五代乱世最不可饶恕的恶行之一，影响深远。

多说一句：网易《燕云十六声》的游戏历史背景就是刻画了这个年代的“乱”，游戏好不好玩倒是其次，《燕云十六声》的内容做得倒是真不错，值得夸一夸。

与北方的饿殍遍野、城池残破形成鲜明对比的，是吴越国的市舶云集、街市繁华，北方是“白骨露于野，千里无鸡鸣”，吴越是“灯火家家市，笙歌处处楼”。

这个武夫当国、兵连祸结的时代，吴越国的繁荣并不是历史的侥幸。

钱氏家族“保境安民”的清醒家训将百姓放在首位，得民心者得天下：在内部商业环境中，吴越国追求区域稳定与发展，兴修水利，保障农业，轻徭薄赋，鼓励生产；在外交上，吴越国始终承认中原王朝的宗主地位，接受册封，避免了中原王朝的优先征讨；在外贸上，发展海上贸易，剧中多次提及的“明州水营”，实际上为吴越国创造实际利益，《旧五代史》有言，吴越“航海收入，岁贡百万”，可见吴越国海上贸易之盛。

在这些政策的共同作用的下，吴越国在乱世中守住了那份对文明秩序和民生福祉的坚持。

每每权力更迭之时各方势力的明争暗斗，臣子、皇子之间各怀鬼胎。

吴越国和后晋先后易主，各种势力你方唱罢我登场，吴越国表面光鲜，偏安一隅，但看似远离权力核心，面对大环境也无法独善其身，新君临朝，根基不稳，各方势力虎视眈眈，同样会经历权力更迭和兄弟阋墙。

在战火纷飞的五代十国，“太平年”说起来容易，做起来却难如登天，最终的“太平”，是通过钱王钱弘俶、宋太祖赵匡胤、后周世宗郭荣三位君王在个人抱负与家国责任的艰难权衡后，在烽火乱世中为求民心安稳共同努力的结果，是这些人一生的执念。

吴越国主钱弘俶最终的忍让和妥协不是懦弱，而是为了换取江南百姓盛世安宁。在历史的长河中，有些选择看似是失去，实则是另一种形式的永恒。钱弘俶失去了王位，换来的是江南数百年的和平发展，这份遗产，至今仍在滋养着这片土地。

剧本的扎实，是一部剧的根基，要注入灵魂，还是得靠服化道的呈现和一众演员的演技。

《太平年》耗资3.5亿，历经十年剧本打磨，从根源上保证了历史的严谨性。服化道上，6万平方米拍摄基地实景搭建，8000套服饰还原唐代草木染工艺，连剧中的钱币都严格参照历史实物铸造，在当下求快、求便捷、求流量的国产剧市场，这种沉淀型剧组难得一见。

虽然《太平年》需要的演员众多，剧中光是有名有姓的角色就超过230位，但导演坚持没用流量明星，选用的都是兼具演技和口碑的演员，全员原声飙戏，没有配音，有些演员的台词功底和眼神戏绝了，靠硬实力撑起了厚重的历史感。

白宇饰演的钱弘俶，既有君王的隐忍与格局，又有普通人的挣扎与无奈；朱亚文饰演的赵匡胤，将一代雄主的霸气与谋略演绎得淋漓尽致；周雨彤饰演的孙太真，打破花瓶式后妃形象，睿智果敢；董勇饰演的谋士赵普，将朝堂上运筹帷幄的从容刻画得入木三分，还有郭荣的雄心壮志、胡进思的功过参半、冯道的黎民苍生……这些人物群像的塑造，让历史更加丰满，剧中没有绝对的反派，只有不同立场的抉择。

《太平年》的品质感让我有想到一些记忆中的老派历史剧的影子，比如《大明王朝1566》、《雍正王朝》、《贞观之治》、《大秦帝国之裂变》……虽然改编尚有不足，但诚意满满，制作精良。

所以说很多时候我们觉得烂剧太多，并不是中国电视剧不行了，也不是缺好演员，而是缺少沉得下心制作一部剧的导演和编剧，好剧是值得反复观赏的，好剧是值得被铭记的，可能三五年后再看《太平年》，会有不一样的感悟。

无论如何，《太平年》仍是2026年开年最值得一看的国产剧，希望能有更多人了解这段历史。

新的一年，欢迎更多人到临安，走走衣锦街、爬爬功臣山、登登功臣塔、逛逛钱王陵园，若想了解更多吴越国历史，还可以去吴越文化博物馆看看，临安欢迎您！