中央美院秘藏的孙过庭草书真迹，禁止对外展出，这字比《书谱》更精彩！

米芾曾说：“草书若不入晋人格，辄徒成下品。”但是，如果一开始就临摹晋人作品，难度未免太大，很容易囫囵吞枣，所以循序渐进、由唐入晋是一条稳妥的路线。而唐人之中，孙过庭无疑是上佳之选，毕竟米芾也承认“凡唐草得二王法者，无过于孙过庭。”

孙氏传世草书很少，《书谱》虽然有名，但存在“闾阎之气”“千字一类，一字万同”等弊病，与之相比，有一件作品不论是字数之多、用笔之精以及整体气韵之高古自然，都比《书谱》更精彩，它便是藏于央美博物馆的《草书东方朔传》。

此作不仅与《书谱》并称孙氏草书“双璧”，而且1000多年来递藏有序、完完整整，没有任何的残损，如今被该校禁止外借展出。《东方朔传》为纸本册页，共40折、80页，每页纵约37厘米、横约20.2厘米，总长度超过16米，字径约1.5厘米，5000余字。

《东方朔传》写于垂拱元年（684年），孙过庭以小草融合章草笔法书写，既继承了王羲之《十七帖》的圆转灵动、索靖章草的古朴隶意，又融入自身笔法特质，明代王世贞评价“浓润圆熟，几在山阴堂室”，足见其深得二王笔法精髓。

结字纵敛相生、稳中求变，“朔”字左部纵势收紧、右部横向舒展，左右高低错落却重心稳固。因字赋形，繁字收紧笔画避免拥挤，简字舒展开张不显单薄，同字异态处理精妙，摆脱草书常见的呆板。

墨色随提按自然形成“重若崩云，轻如蝉翼”的节奏，笔画转折处如“折钗股”般富有韧性，兼具筋骨与苍茫感。运腕绞转灵活，避免了《书谱》程式化弊端，一笔之内尽显笔法变化。

相较于《书谱》侧重狂草笔意、入门难度较高的特点，《东方朔传》更适合不同阶段的草书学习者。初学者临摹可借助其完整的笔法体系，掌握中锋行笔、衄挫调锋、牵丝引带等核心技巧，避开机械重复的书写惯性；

进阶者可借鉴其章草与行草的融合方法，纠正结字松散、行气不畅的弊端，夯实晋唐草法根基。王安石曾称赞孙过庭书法“专趋古雅，规矩不紊，流畅精密，姿态绝尘”，这一评价恰如其分地体现了此作的特质。

将这幅字临摹通透，我们不仅可以学到纯正的晋唐草法，还能提升运笔、行笔、力度、结构等技巧，提升自己整体的草书水准。而且数千字大篇幅的体量，也适合我们长期学习。

而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复制，制成一款纯手工经折装，并添加释文对应，便于您临摹和欣赏。