《非传统浪漫关系》：暂停之后，爱情叙事的多重解法

文|高灵萱

2026年的情人节后两天就是除夕，拥抱传统浪漫，大家辞旧迎新。在节日来临之前，不妨走进影院，看一部名为《非传统浪漫关系》的电影，为这个摩登世代的爱情留下新的注脚。

带来祝福的两个名字——祝君好与龚玺，围绕幸福的两份职业——情感博主和民政局登记处工作人员，却在520当天以离婚开场。既然是非传统，此处的离婚对于两人而言，并非感情落幕，而更像是一个休止符。前情虽未斩断，但已走到人生新阶段。

如何维系这段“剪不断，理还乱”的关系？他们选择了一种新潮的situationship（介于友谊与恋爱间的非正式浪漫关系），互相介绍对象，打破了传统离婚叙事的悲情基调，增添了别致的黑色幽默色彩。

两位主人公通过为彼此制造机会，与新人见面、与旧人重聚，确认了“还是喜欢你”这件事。究竟是相爱可抵万难，还是“伟大的爱情，到头来也只是爱”，是这部作品想要借由对当代婚恋关系的探讨，追寻年轻一代对自我认识的理解。

人生究竟要面对多少困境？

祝君好作为情感博主，与另一半相看两厌、扯证离婚，刚刚脱离婚姻困境，却因悖离网络上参透爱情的人设被脱粉，坠入职业困境。而后又因不能释怀、无法忍受孤单，陷入情绪困境。所以，人的一生究竟要面对多少困境？

互联网照射下的形象，更加标签化，离婚并不会更先锋，situationship也不代表小众，话题收获多少流量靠天收。祝君好人生中那个曾经的恒量，龚玺，工作稳定、情绪稳定，却在长期失衡的关系中，与她渐行渐远。这或许是情感消磨到最后的常态，也可能是普通婚姻中爱情转换为亲情的模样，却不是她想要的结果。

影片中不断闪回他们在走入婚姻前的甜蜜片段，现实的冷淡与记忆中热烈的曾经对比更加明显。以“作”一言以蔽之是既不公允，也不客观的。两人的争执反复出现，刀光剑影、针锋相对，争执后的数次“对不起”延续到了离婚后，冰寒三尺，覆水难收，问题从未解决。

两人的情感困境贯穿全片，与其他困境因事态紧急程度此消彼长，所以情感究竟是调味剂，还是必需品？起码在这位情感博主在离婚之初，并没能够做出决断。

为什么相爱却不能相守？

片中将两人互相介绍对象的过程，模拟成了一个“情感实验室”。其中龚玺曾经的相亲对象纪小舒与祝君好的前男友向涵，火速成婚。作为一组同样现代的关系，与主人公形成对照组。

向涵与纪小舒数位前任的出场，刻画出了“海王”“海后”的形象，偏偏这对情场老手棋逢对手，爱得直白。他们早就看清迟疑不决的男女主角之间羁绊太深，断言“你们俩肯定还得好”。然而，即便是本身相爱加之外力助推，两位主人公也没能走到破镜重圆。

相爱与相守，在传统观念中是一组水到渠成的关系，在现代婚恋中却成了困难。试着去尊重对方，却要不断压抑自我，忍让是礼貌表达，憋屈是心情真相。偶尔失控的控诉变成委屈的对冲，这个时候才发现，原来相爱的两人早就都不快乐。

你要怎样选择自己的位置？

是否维系婚姻关系，就意味着失去自我，是这部片子反复探讨的问题。从龚玺因祝君好不愿与之复合而选择断联，可以看出，他并不认同所谓的新型关系，从一开始就抱着可能重归于好的想法，制造与女方生活的交集。这对他而言，也是一种自我的让步，只是和另一半节奏错位，在被拒绝后，他决定重拾自我。

两者难得同频，都把自我放在爱之前，却共同见证了一桩让他们再度思考爱情的事情。两位中年再婚的老人，因各自子女想要分开赡养，而在晚年被迫离婚。结婚不是爱情的终点，离婚也不是。自己除了是自己，还是某个人的爱人、子女的牵挂……一个人的位置，本就不是单一的。

回到第一个困境的问题，不能否认生活的变量往往牵一发而动全身，但生活不是以自己为原点的宇宙。如果总是从一个困境落入另一个困境，不如换个角度，在别的位置上成全自己。

《非传统浪漫关系》以轻喜剧的外壳，巧妙地包裹当代亲密关系的严肃命题，将婚恋置于可观察、可实验的语境下，解构了传统婚姻叙事的确定性，呼应了后现代关系中的流动身份。片中反复出现的“休止符”意象，恰如主创对关系本质的隐喻——情感并非线性闭环，而是可停顿、可转折、可续写的开放文本。影片的最后没有提供确定性答案，却为观众开辟了多重解读的空间，这正是其在当代影视话语中的创新魅力所在。

撰稿：高灵萱（南京师范大学新闻与传播学院讲师）