参考消息网2月1日报道 西班牙《阿贝赛报》网站近日刊发题为《21世纪的文学经典:文字王国中的自我时代》的文章,作者是布鲁诺·帕尔多·波尔托。文章编译如下:
本文试图捕捉过去25年间文学世界的变迁:书籍曾被预言消亡,但最终却无需复活;人们依然笔耕不辍,怀着重塑火焰的雄心壮志,继续在文字中耕耘。
我们采访了多位与书籍世界紧密相连的人:作家、编辑、评论家、文学经纪人、资深读者,请他们回忆过去25年间文学领域最重要的时刻。我们试图描摹一幅21世纪的文学全景,一幅暂定的、试图在混沌中理出秩序的草图。
文学进入“自我时代”
在这个几乎不再谈论代际或流派、一切都被市场与惯性裹挟的混乱时代,大多数受访者都认同,非虚构叙事及其各种名称和变体——自传体小说、自我呈现、个人写作、回忆录、非虚构小说、纪实文学、虚构编年史、非虚构文学等——成为这个时代的特征。或许正如法国作家埃里克·维亚尔所言,如今仅凭想象力已经不够。人们通过阅读寻求的不再是逃避现实(消遣的方式太多了),而是一种接近现实、获取知识的路径。这一切发生在后真相、另类现实与虚假信息泛滥的年代。
有哪些作家是值得关注的?在法国,埃马纽埃尔·卡雷尔和2022年获得诺贝尔文学奖的安妮·埃尔诺均是文学“自我时代”的代表人物。卡雷尔的著作《对手》和《利莫诺夫》经常被提及。埃尔诺以自传体写作闻名,她将个人叙事转化为兼具政治、社会与美学意义的表达工具,凭借清晰的叙述方式,把私人经验融入公共议题,从而重新定义了自传的边界,并对欧洲文学产生了深远影响。
西班牙阿纳格拉玛出版社编辑西尔维娅·塞塞认为,“自传体写作的兴起重构了21世纪的阅读。它改变了真实与叙事之间的关系,挑战了文学体裁的传统界限,并延伸至各类文学领域及其他艺术形式,同时也影响了作品的传播方式与读者的期待。这种融合纪实与散文的混合体裁,使我们在保持文学结构的同时,更深入地贴近现实”。意大利作家安德烈娅·马尔科隆戈则指出:“它已不仅是一种文体,更成为一个探索的空间,使得写作成为我们理解当下的重要途径。”
另一位值得关注的女性是白俄罗斯作家斯韦特兰娜·阿列克谢维奇。她以记者出身摘得2015年诺贝尔文学奖,不仅拓宽了纪实文学的疆界,更发展出一套影响深远的叙事方法,至今仍被广泛运用。
在这一体裁的演进历程中,哥伦比亚作家胡安·加夫列尔·巴斯克斯特别提到了德国作家W.G.泽巴尔德的《奥斯特利茨》,并评价道:“这部作品将纪实叙事、个人编年史与对他者生命的探问融为一体,给予21世纪的小说家一种启示,也为许多杰出的小说作品开辟了道路。”
然而,并非所有作家都认同这一趋势。西班牙作家罗莎·蒙特罗认为此类作品过于聚焦自我。“在我看来,评论界对自传体小说的过度推崇和滥用,是叙事创造力严重枯竭的危险信号。”她进一步指出,“雄心的消减与表达力的下降,正将文学拉低至类似《老大哥》或《真实犯罪》等伪真人秀节目的水准。”
“怪诞小说”赢得全球声誉
在现实与自我之外,文学还能走向何处?西班牙作家埃尔薇拉·纳瓦罗提出了“怪诞小说”这一叙事体裁,即对奇异事物的描述。在这一领域中,阿根廷女作家玛丽安娜·恩里克斯较为突出。她不仅激发了哥特小说的当代活力,更使其变得丰富多元,赢得了全球声誉。
此外,阿根廷作家罗德里戈·弗雷桑指出,青少年文学兴起已成为本世纪一个不可忽视的现象。他评论道:“在《哈利·波特》、‘暮光之城’式爱情故事出现之后,青少年文学作品如洪水般涌现,将年轻读者困入一种循环:他们奋力挣脱,只为踏入不再那么年轻的成人世界,或者进入那个永恒不朽的经典世界。”
罗莎·蒙特罗所推崇的是“文化的混合、打破规则与文体的融合”。她认为:“这是一种充满活力与表现力的现象。”她特别赞扬了波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克,这位被提及次数最多的作家,也是过去25年里影响力最为深远的作家之一。“在她的作品中,我们发现现实主义已不足以讲述我们身处的这个世界。托卡尔丘克擅长游走并革新多种文体,她提醒我们:每一个故事都渴望成为神话。她融合东西方的叙事传统,描绘出这个时代流动、游牧和漂泊的本质。”
东欧作家群体蓬勃崛起
“在我看来,过去25年间最显著的现象是东欧文学的蓬勃崛起。从匈牙利小说家克劳斯瑙霍尔考伊·拉斯洛和波兰作家奥尔加·托卡尔丘克,到罗马尼亚诗人米尔恰·卡尔特雷斯库、保加利亚作家格奥尔基·戈斯波迪诺夫、匈牙利散文家纳道什·彼得、克罗地亚作家杜布拉芙卡·乌格雷希奇、罗马尼亚诗人安娜·布兰迪亚娜以及俄罗斯小说家卢德米拉·乌利茨卡娅等,这批作家中已涌现出三位福门托文学奖得主、两位诺贝尔文学奖得主,以及一位国际布克奖得主。这是一种从创伤中生长出来的文学,其形式极具开创性,同时高度重视女性声音,代表了欧洲文学几十年来最深刻的革新。”西班牙出版社编辑恩里克·雷德尔如此评价。(编译/王萌)
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埃马纽埃尔·卡雷尔的著作《对手》一书封面(资料图片)
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