说到草书界的“三大巨头”,有人选择王羲之、王献之,有人支持张旭、怀素,实际上,若从草书发展,以及学习价值的层面分析,真正入围者,除了“张怀”,就是宋朝“草圣”——黄庭坚。
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对比苏轼、米芾等人,黄庭坚的名号,确实不如他们高,虽然位列“宋四家”,但是数百年来,他与蔡襄获得的关注偏少,甚至许多人对其了解,仅仅停留在诗词和行书,知晓长枪大戟、大开大合之风。
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其实黄庭坚的草书,远比行书精彩,据史料记载,他乃是苏轼的徒弟,继承古法,吸取正统的“尚意”之风,为了超越老师,他另辟蹊径,一门心思研究草书。
众所周知,宋朝推崇“意造无法”,强调个性和意趣,尽显本真之美,乍一听,这种风格与草书贴合,但在宋朝,书家选择行书居多,极少有人擅写草书。
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黄庭坚发现这一现象,于是全力钻研草书,他把张旭、怀素的狂逸之风,“二王”遒和灵活的笔法,与自身“荡桨笔法”和“唐楷”笔意结合,练就一手奔放纵逸、飞动波折的草书。
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刘敏中曾评:“浩浩乎如行云,倏乎如流电如惊蛇如游龙,意态横出,不主故常,当使人心动目眩而莫知其然也。静而察之,无一画之违于理”,黄庭坚的草书,一别“张怀”诡谲连转。
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他以开张、纵横的势态,彰显气魄,风貌十分个性,比如我们欣赏《草书次韵东坡诗》,此帖又名《临苏轼海棠诗卷》,黄庭坚醉酒后写的“千古奇作”,内容是老师苏轼的诗歌,全卷共有22页,每页纵约32厘米,横约17.5厘米
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总长超过3.8米,共计将近300字,单字在4~9厘米之间,笔画遒劲飞动、开张骏健,就像“也”字最后一笔,十分瘦劲细长,占据2个字的位置,墨色随着运笔而枯涩,极尽郁勃浑穆之象,境界高深,艺术效果鲜明。
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这幅《草书次韵东坡诗》水平完胜师父苏轼,900年无人超越,还是罕见的纸本真迹,字体完整,墨色润丽,笔画细节清晰,非常适合临摹,可从中学习草书技巧,感受黄庭坚的创新之处,开阔思维和眼界,为日后个人创作奠定基础。
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而今,我们对黄庭坚《草书次韵东坡诗》,进行1:1超高清复刻,采用博物馆级别,12色微喷复刻工艺,与原作毫无二致,此品乃是手工经折装,装裱精细,便于翻折和临摹。
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字体十分高清,市面罕见,独此一家,比普通印刷品更加还原、细腻,所有细节处理,全都一览无余,见此品如见原作,若您喜欢可点击下方商品链接一观。
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