河北
过去一年，长视频如何穿越周期成为最严肃的命题之一。《藏海传》的意义在于，它以热播期的热度屠榜、播出后的长尾效应，展现了优质内容的超长生命周期，以及优质内容背后不断开掘的多元价值。当流量焦虑、产量下滑不可避免，短视频短剧强势瓜分观众，优质内容的长尾效应或成为长视频的破局点之一。
而在与曹平的对话里，我们越来越坚信：《藏海传》与春羽影视，就是一场命中注定的双向奔赴。不断拆解《藏海传》的爆剧逻辑和长尾效应，传统的复仇、权谋题材如何释放多元市场效应的答案里，也会窥见一个在长剧叙事里匠心坚守、又能够不断打破创作惯性的春羽影视。
首先，复仇叙事是这两年长短剧通用的爆款要素，但《藏海传》并没有陷入“复仇爽剧”的套路里，故事推进的主线也没有停留在快节奏叙事和情节反转层面，反而是以古装剧的外壳包裹着落地的、现实主义的内核，以底层众生被权力操控的悲苦，深刻批判了封建制度对人性的摧残和压迫。
一句“我就是命不该绝”，是小人物的灵魂呐喊，也是长剧独特的叙事深度。《藏海传》也并未将视角聚焦在复仇爽感上，而是探讨“背负复仇使命的人生该如何做出选择，做出选择需要承担的责任和付出的代价”，让现实意义再度升华。
为藏海选择最适配的演员同样重要。在曹平看来，肖战眼神清澈、气质温润，没有任何杀伤力，但在需要他表现出藏海狠辣和破碎感的状态时，他又能够精准转换表演风格和状态，呈现角色的多面性。“选择肖战不仅仅是因为他的市场价值，更是因为他非常合适。他以前演过很多古装剧，但藏海这样的人设和造型还是第一次，这就是新鲜感”，她强调。
平津侯、曹公公等角色的“上桌”，是剧集创作在群像塑造上的破局。“人物没有单一的好与坏，没有绝对的非黑即白，戏中的每个人物都被全面展现，是对人性的探索和表达，群像博弈的复杂性也让剧情更有张力”，曹平解释。同样的，观众对黄觉、张国强、余男等的现代戏更熟悉，对他们的古装剧也会有新鲜感和好奇心。
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