我盯着那11个草字,只认出4个,正犯嘀咕,旁边老师扫一眼:“认不出?先学捻管!”我心里咯噔:这捻管到底是真功夫,还是唬人的?今儿就拆开瞧瞧。
在当代的书法家中,孙晓云是为数不多的捻管支持者之一,她认为写字要捻管,尽管大多数人不赞同。
写好书法很重要的一点是保持中锋行笔,而这考量的是笔画的转折处和笔画行进方向改变处,书家调整笔锋的方向。
调整笔锋方能保持中锋。而调整笔锋一般有三种方法:提按、衄挫、往复。其中提按是基本方法,用的较多。
笔头是个软的圆锥体,按下去,笔毫铺开;再轻提,笔毫重新聚在一起,再往任何方向接下,笔毫再次铺开,执笔运行,即可保证中锋。有人说,提按是笔法的基础,其他笔法都源于此,此话毫不为过。
古人调锋极重视提按之法,而捻管一词的出现,大约始于包世臣。此人嘴上功夫强于手上功夫,并且强于故弄玄虚搞出一些新奇技法。
比如“回腕法”,把何绍基害得够苦。不过何绍基也真得感谢他,老何按他臆造出的“回腕法”,竟练得一手独特书法。不由想起了《笑傲江湖》中,欲练神功,挥刀自宫,哈哈。
话归正题,话说包世臣同志弄出个“捻管法”,还引经据典,终于弄出一帮粉丝。本来很简单的笔法,被他搞的无限复杂,看来他是个当领 导的料,善于将简单问题复杂化,并且无限上纲上线。
捻管是一种非常高超的笔法。只是对于捻管没有人能掌握其实质,尽管孙小云老师提倡捻管并有相关书籍问世,可是孙老师并没有真正地掌握捻管。
捻管不是普通书法人可以学习并付诸应用的笔法,如果普通的书法人在没有深厚的功力基础并且没有灵活的手指的话,学习捻管无疑会把普通书法人引入歧途!
其实捻管并不是多么神秘!而且掌握捻管与腕指配合太难!所以普通的书法人在功力不够时不要去尝试捻管,如果唐突尝试可能会带来负面的影响!
捻管其实并不神秘,是被人为地搞的神秘了。著名的书法就孙晓云女士在她的《书法有法》中提出的“书法是否也和剑法、枪法、刀法一样,有秘而不传的要诀”,这样一个命题,这个命题的答案就是捻管法,古人笔法的不传之秘。
搞的就像周星驰的电影里的《如来神掌》一样神秘,必须骨骼清奇之人才能练就。捻管法是谁提出来的呢?清朝之前其实是没这么回事的,直到邓石如的出现,提出八个字“悬腕双钩,管随指转”的捻管之法。后来邓石如就把这套捻管之法传给了他的门生包世臣、张裕钊等人,再后来包世臣的门徒众多,桃李满天下,捻管之法就传开了,影响巨大,一直到今天孙晓云女士再次提出。
捻管法的前提是为了调锋,讲求笔笔中锋,而笔笔中锋这种命题本身就很有争议,从古至今,古人一直都是中锋、侧锋并用的。捻管的理论根据来自于日本空海《执笔法》,孙晓云女士在《书法有法》中有次附录。
为何包世臣他们会提出捻管之说的原因还有一个,清朝的书法家流行用长锋羊毫这种软毫写字,大概是为了“笔软奇怪生焉”的原因吧。羊毫有个问题就是笔毫太软,按下去笔锋很难弹起,调锋就很困难。所以,包世臣老先生为了方便调锋,想出的捻管的笔法。
而羊毫的使用是在北宋末期才开始的,之前书法家是基本不用羊毫的。而根据考古留下来的唐朝的毛笔分析,唐笔是硬核笔芯,笔的弹性是很好。另外我们从王羲之流传下来的《兰亭序》摹本中可以看出,《兰亭序》里纤毫毕现,笔锋的弹性应该是极佳的。
而我们现在使用的狼毫等建豪笔,因为笔锋的弹性好,在转折的时候只要手腕的转动或靠提按笔毫就能弹起,笔锋也能顺利转换,因此也就没有必要捻管了。
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