草书难辨！你能认出多少字？老师的神秘话语引发争议！

我盯着那11个草字，只认出4个，正犯嘀咕，旁边老师扫一眼：“认不出？先学捻管！”我心里咯噔：这捻管到底是真功夫，还是唬人的？今儿就拆开瞧瞧。

在当代的书法家中，孙晓云是为数不多的捻管支持者之一，她认为写字要捻管，尽管大多数人不赞同。

写好书法很重要的一点是保持中锋行笔，而这考量的是笔画的转折处和笔画行进方向改变处，书家调整笔锋的方向。

调整笔锋方能保持中锋。而调整笔锋一般有三种方法：提按、衄挫、往复。其中提按是基本方法，用的较多。

笔头是个软的圆锥体，按下去，笔毫铺开；再轻提，笔毫重新聚在一起，再往任何方向接下，笔毫再次铺开，执笔运行，即可保证中锋。有人说，提按是笔法的基础，其他笔法都源于此，此话毫不为过。

古人调锋极重视提按之法，而捻管一词的出现，大约始于包世臣。此人嘴上功夫强于手上功夫，并且强于故弄玄虚搞出一些新奇技法。

比如“回腕法”，把何绍基害得够苦。不过何绍基也真得感谢他，老何按他臆造出的“回腕法”，竟练得一手独特书法。不由想起了《笑傲江湖》中，欲练神功，挥刀自宫，哈哈。

话归正题，话说包世臣同志弄出个“捻管法”，还引经据典，终于弄出一帮粉丝。本来很简单的笔法，被他搞的无限复杂，看来他是个当领 导的料，善于将简单问题复杂化，并且无限上纲上线。

捻管是一种非常高超的笔法。只是对于捻管没有人能掌握其实质，尽管孙小云老师提倡捻管并有相关书籍问世，可是孙老师并没有真正地掌握捻管。

捻管不是普通书法人可以学习并付诸应用的笔法，如果普通的书法人在没有深厚的功力基础并且没有灵活的手指的话，学习捻管无疑会把普通书法人引入歧途！

其实捻管并不是多么神秘！而且掌握捻管与腕指配合太难！所以普通的书法人在功力不够时不要去尝试捻管，如果唐突尝试可能会带来负面的影响！

捻管其实并不神秘，是被人为地搞的神秘了。著名的书法就孙晓云女士在她的《书法有法》中提出的“书法是否也和剑法、枪法、刀法一样，有秘而不传的要诀”，这样一个命题，这个命题的答案就是捻管法，古人笔法的不传之秘。

搞的就像周星驰的电影里的《如来神掌》一样神秘，必须骨骼清奇之人才能练就。捻管法是谁提出来的呢？清朝之前其实是没这么回事的，直到邓石如的出现，提出八个字“悬腕双钩，管随指转”的捻管之法。后来邓石如就把这套捻管之法传给了他的门生包世臣、张裕钊等人，再后来包世臣的门徒众多，桃李满天下，捻管之法就传开了，影响巨大，一直到今天孙晓云女士再次提出。

捻管法的前提是为了调锋，讲求笔笔中锋，而笔笔中锋这种命题本身就很有争议，从古至今，古人一直都是中锋、侧锋并用的。捻管的理论根据来自于日本空海《执笔法》，孙晓云女士在《书法有法》中有次附录。

为何包世臣他们会提出捻管之说的原因还有一个，清朝的书法家流行用长锋羊毫这种软毫写字，大概是为了“笔软奇怪生焉”的原因吧。羊毫有个问题就是笔毫太软，按下去笔锋很难弹起，调锋就很困难。所以，包世臣老先生为了方便调锋，想出的捻管的笔法。

而羊毫的使用是在北宋末期才开始的，之前书法家是基本不用羊毫的。而根据考古留下来的唐朝的毛笔分析，唐笔是硬核笔芯，笔的弹性是很好。另外我们从王羲之流传下来的《兰亭序》摹本中可以看出，《兰亭序》里纤毫毕现，笔锋的弹性应该是极佳的。

而我们现在使用的狼毫等建豪笔，因为笔锋的弹性好，在转折的时候只要手腕的转动或靠提按笔毫就能弹起，笔锋也能顺利转换，因此也就没有必要捻管了。