长孙皇后的一首传世佳作，以物衬人，艳而不俗

俗话说家有贤妻，胜过良田千亩；国有贤臣，赛过黄金累千。良田可失，黄金易散，唯有贤德似松之坚、如兰之馨，能撑起家之脊梁、国之柱石。

贤不在名分，而在持家以和、辅国以仁，能于喧嚣处守静，又在纷扰时守正。贤德不是一时之誉，而是岁月沉淀出的品质，更是抵得过沧桑的人间至珍。

东汉时梁鸿孟光举案齐眉，他们虽然布衣蔬食，却能情投意合。唐太宗的文治武功傲视天下，他除了拥有很多文臣武将，其背后还有一位贤德的皇后。下面一起读诗：

春游曲 唐代 • 长孙文德 上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。 井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。 花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。 林下何须远借问，出众风流旧有名。

长孙文德，隋朝右骁卫将军长孙晟之女，唐朝宰相长孙无忌的同母妹，他13岁嫁给李世民，玄武门之变时亲慰将士，助力夺位。

长孙皇后登皇后之位后，厉行节俭、抑制外戚，力阻兄长权力过重。她善以典故婉谏，保护魏征等忠臣，并时常匡正唐太宗为政的失误，乃是贞观之治的重要幕后推手。

贞观初年的一个春日，长安上苑晨光熹微，桃花映日绽放，这位大唐皇后外出踏青，心情愉悦，于是便在春游之际挥笔赋诗。

开篇点出地点、季节，并表达出欣喜之情。上苑是皇家禁苑，也暗合诗人的身份，唯有皇后能以主人之姿徜徉其中，而非被动赏景的宫妃。在晨光的映照下，桃花的花瓣显得颇有一种剔透的质感，展现出春天里的蓬勃生机。

次句的兰闺喻指深宫中的居所，而艳妾的自称则极具胆魄。在封建礼教的语境中，后妃当以贤德为圭臬，皇后却以艳自许，直白袒露春情，反衬出作者突破礼教桎梏的勇气，传达出一代贤后也是有血有肉的鲜活女性。

第二联采用拟人手法，桃花偷得自己的面色，才显得如此艳丽；嫩柳学得自己的身姿，才变得这般轻盈。“偷、学”二字暗藏娇俏，尽显灵动，既写出桃花的灼艳与柳枝的纤柔，更以一种自信姿态，颠覆了女性作为审美客体的传统定位。

这种写法并非单纯的自夸，作为上苑的主人，皇后的风姿足以成为大自然效仿的典范。作者以物衬人，又妙在反向立意，在等级森严的宫廷中，这样的表达既彰显了皇后的尊贵，又不失女性的灵动，实现了权力与美感的完美平衡。

第三联转入动态描写，形成了一幅沉浸式的游春画面。诗人在花间追逐蝶影，于枝头细听莺啼，其悠然自得之态跃然纸上。“来去”写出蝴蝶的翩跹灵动，“长短”状出莺啼的婉转多变，视听结合间，春之生机与游之欢愉融为一体。

值得玩味的是，这种“肆情”之举恰是皇后身份的隐性彰显，唯有她无需顾忌礼教束缚，能在皇家园林中自由徜徉、率性而为。与六朝宫体诗中女性的被动观赏不同，长孙皇后在此是主动的审美主体，她的行为不是寄托闺中闲愁，而是对生命欢愉的坦然接纳。

结尾意蕴深长。“林下”二字化用《世说新语·贤媛》中的典故，特指谢道韫那般神情散朗、超逸脱俗的女性风范，这是初唐贵族女性的精神追求。诗人又以“何须远借问”的反问语气，将自信与从容推向极。风流一语双关，既指春景的秀丽，也指诗人自身的才情与气度，打破了女子无才便是德的桎梏。

长孙皇后的一首传世佳作，以物衬人，艳而不俗。这首诗展现了初唐七律的过渡性特征。全诗八句一韵到底，音韵和谐，中间两联对仗工整，意境相谐，已然具备七律的核心格律要素。不过细究平仄，诗中存在多处失粘、失对之处，属于半古半律的作品，反映出七律从萌芽到成熟的历史轨迹。

一阕《春游曲》飘荡在春光烂漫的桃花林深处，清亮地唱响了唐朝女性的最初声音。桃色的面颊，嫩柳的腰身，律动的春情，短短的诗行里写满了无限春意，那是乐府的流风余韵，也是尚未褪尽的民间情趣！