从强欢到清欢：2首穿越时空的元旦七绝诗，治愈了所有异乡人

七绝·元旦 其五

客里逢春强自欢，梅花如雪照衣冠。

故园东望知何处，明月清风满画栏。

这首元旦七绝以客居视角写岁序更迭，在“强欢”与“思归”的张力中，织就一幅清冷而温厚的岁寒图景。

首句“客里逢春强自欢”破题，“客里”二字定下沉郁基调——异乡逢元旦，本应辞旧迎新的热闹，于漂泊者却成“强自欢”的勉强。一个“强”字道尽身不由己的怅惘：不是不喜春至，而是客愁压得欢颜难真，将游子的孤独与岁序流转的无情并置，开篇即见深情。

次句“梅花如雪照衣冠”笔锋一转，以景衬情。料峭春寒中，梅花似雪绽放，清辉映照衣衫。这“如雪”的梅既是对元旦春信的具象描摹，更是诗人高洁品格的自喻——纵处客途，仍守一份素净；而“照衣冠”的细节，又暗含对自我精神的观照：客衣虽单，有梅为伴，倒也不失体面与尊严。景语即情语，冷香中跃动着倔强的暖意。

后两句“故园东望知何处，明月清风满画栏”由实入虚，直抵乡愁核心。“东望”是本能的方向追寻，可“知何处”的反问，将归程的迷茫推至极致——故园或许仍在记忆里清晰，现实里却只剩山水迢递的苍茫。结句“明月清风满画栏”陡然宕开：当视线从“东望”收回，眼前的画栏竟浸满明月清风的澄明。这不是对乡愁的消解，而是以天地大美熨平心潮：原来客途虽远，自有清辉遍洒、风过疏栏的诗意相伴。

全诗以“强欢”起，以“清欢”结，在客愁与春趣、归思与当下的交织中，完成了一次对生命漂泊的深情凝视——所谓团圆，未必在故园；心有明月，处处皆是归处。

七绝·元旦 其六

寒星渐隐晓光浮，一岁新开万象收。

莫叹风霜添鬓雪，春声已上柳梢头。

这组元旦组诗的第六首，跳出了“客愁”的幽婉，转向对时光流转的哲思与对新岁的热望，以破晓之景起兴，在“收万象”“上柳梢”的意象中，铺展一幅生机涌动的岁序长卷。

首句“寒星渐隐晓光浮”以动态笔触勾勒元旦晨景：残夜未尽，寒星渐次隐没，天际已浮起熹微晓光。“渐隐”与“浮”二字的呼应，暗合时光无声推移的质感——旧岁的“寒星”（暗喻过往的晦涩或艰辛）正悄然退场，新岁的“晓光”（象征希望与觉醒）已悄然漫染，开篇便奠定“辞旧迎新”的明快基调。

次句“一岁新开万象收”直点题旨。“新开”二字斩截有力，如利刃划开岁月的帷幕；“万象收”则显格局——不是单一的“除旧”，而是将天地万物的更新纳入眼底：冻土下的萌动、枝桠间的蓄势、人间烟火的重燃，皆被新岁的晨光“收”入视野。此句以“收”字统摄全局，将个体生命的更迭与天地的节律勾连，赋予元旦超越个体的宏大意义。

后两句“莫叹风霜添鬓雪，春声已上柳梢头”由景及理，翻出豁达胸臆。前句“莫叹”是劝勉，亦是对岁月馈赠的接纳：鬓间霜雪本是风霜的勋章，何须怅惘？后句“春声已上柳梢头”则以通感妙笔，将抽象的春信具象为可闻可感的声响——不必等绿柳垂丝，春风已携着萌发的响动攀上枝桠。这里的“柳梢头”既是实景（早春柳芽将绽的征兆），更是隐喻：希望总比我们感知的更早抵达，生命的鲜活从不会因年岁增长而褪色。

全诗以“晓光”破暗始，以“春声”唤生终，在“收万象”的宏观视野与“上柳梢”的微观生机中，完成对“岁月流逝”的诗意重构：所谓新年，不过是自然以更蓬勃的姿态告诉我们——所有风霜都是春的前奏，每一道年轮里都藏着未拆封的生机。