告别水墨冷寂！方国兴用胭脂红，让四君子有了 “烟火气” 的风骨

当传统文人笔下的“四君子”褪去水墨的素净，染上胭脂的绯红，梅兰竹菊便在方国兴的圆光小品里，生出了别样的温润风骨。这组以胭脂为墨的四帧作品，以团扇式的雅致形制为框，将东方文人的精神寄寓与当代笔墨的创新探索融为一体，在红韵流转间，让“傲幽坚淡” 的君子品格有了更温暖的视觉表达。

一、胭脂梅：红萼凝霜，傲骨含温

最上方的梅花，以胭脂浓淡写老干虬枝，深红如铁、浅红似霞，斑驳的枝干肌理里既有“老干新花”的苍劲，又因胭脂的暖调多了几分柔情。繁花以淡红圈点、深红点蕊，疏落的花影在留白间摇曳，仿佛寒雪初融时，红梅枝头凝着未散的霜色。不同于墨梅的冷峻孤高，方国兴笔下的胭脂梅，将“傲雪迎春” 的傲骨与“暗香浮动”的温婉相融，红韵里的生机，让传统梅的意象多了一份贴近当代审美的暖意。

二、胭脂兰：柔茎曳风，禅心自幽

第二帧兰草图，以胭脂线条写兰叶，中锋运笔如锥画沙，柔韧的红茎在留白间婉转延伸，似有微风拂过，叶叶交叠却层次分明。右上角“禅心” 二字的题款，恰合兰花“空谷幽居，不以无人而不芳”的气质。胭脂的红没有消解兰的清雅，反而让这份幽寂多了温润的底色—— 不再是孤高自守的冷逸，而是内敛沉着的静美，仿佛能在红影婆娑间，听见兰草与清风私语的禅意。

三、胭脂竹：红梢拂云，劲节含光

第三帧竹，以浅红写竹竿、深红勾竹叶，笔法交错，浓淡层次里如见疾风骤雨。竹竿圆劲，坚韧挺拔，胭脂的红让“虚怀融正气”的刚毅多了明丽的生机，竹叶翻飞的姿态里，既有传统墨竹的“宁折不弯”，又因红色的鲜活，让君子的气节跳出了苍劲的桎梏，成为一抹在风中舒展的生命亮色。

四、胭脂菊：红英傲霜，淡泊生暖

最下方的菊花，以胭脂晕染花瓣，浓红聚于花心、淡红散于瓣尖，花团锦簇却清雅脱俗。不同于秋菊常见的清逸幽疏，在红韵流转间传递出“采菊东篱下” 的从容暖意—— 花瓣的轻盈与叶片的厚重在红色中达成平衡，仿佛深秋霜露里，菊丛正以最舒展的姿态绽放，让“淡” 的品格不再是远离尘嚣的孤寂，而是直面岁月的安然。

红韵流转间的君子新声

整组作品以圆光为形制，四帧小品如四枚温润的红玉，在统一的胭脂色调里连成气韵完整的序列。方国兴以楷行篆隶四体书法入画，线条的书法性让每一株草木都带着文人的风骨；题字与朱印的点缀，更让书画印在红与白的对比中达成和谐。

他没有固守水墨的传统，而是以胭脂为媒介，为“四君子” 注入了当代审美的温度—— 既保留了文人画“借物抒情”的精神内核，又以鲜活的红色让古老的君子意象在当代有了新的共鸣。展卷品读，红韵里的风骨、圆光中的雅意，恰是传统与创新的温柔对话。