全球动画格局巨变，评奖转风向

本报特约记者 董 铭

《K-POP：猎魔女团》宣传册

在不久前举行的第83届金球奖颁奖典礼上，网飞动画电影《K-POP：猎魔女团》击败迪士尼卖座大片《疯狂动物城2》，斩获最佳动画片奖。这部基于流行文化元素的动画片之前已获得多个颁奖季奖项，此次再夺金球奖，问鼎奥斯卡的可能性大幅提升，但同时也引发关于“剧情粉丝向”“重流行轻艺术”的质疑。

“什么样的动画才能捧起小金人”

本届金球奖最佳动画片提名中，共有6部影片入围，其中包括好莱坞去年最卖座的动画片《疯狂动物城2》、同为迪士尼出品的《地球特派员》、网飞平台上播放量最高的《K-POP：猎魔女团》、日本卖座动画《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》，以及两部法国动画《彩虹》和《你好，爱美丽》。从数量上看，美国制作的动画和非美国动画正好3∶3，但仔细分析会发现，这6部动画中的东亚元素含量不少：《K-POP：猎魔女团》是基于韩流文化打造的超级英雄题材；《你好，爱美丽》则改编自比利时著名作家阿梅丽·诺冬在日本的童年经历，其导演之一也是亚裔。

“在多年被冷落之后，《K-POP：猎魔女团》和《鬼灭之刃》如今的全球爆火正在迫使奥斯卡思考，什么样的动画才能捧起小金人。”《好莱坞报道者》近日详细评析了以奥斯卡为代表的好莱坞主流奖项，是如何面对那些美式合家欢之外的动画作品的。

近年来以日韩、中国为代表的东亚动画电影异军突起，屡屡刷新票房纪录，但作为奥斯卡主办方的美国电影艺术与科学学院，其反应仍然相对迟缓，没能第一时间抓住这股风潮的动向。实际上，奥斯卡直到2002年才设立最佳动画长片奖，在这20多年中，奥斯卡评委们的观念却早已定型，“优秀的动画电影就该是迪士尼/皮克斯/梦工厂那样老少咸宜的合家欢题材、制作精美的电脑动画作品”。因此，从《玩具总动员》到《魔法满屋》，迪士尼和皮克斯拿奖拿到手软，但也让这个奖项越来越没有“看点”。

从合家欢题材，到粉丝向爆款
奥斯卡并非完全忽视非美国动画，也曾把小金人授予日本动画大师宫崎骏的《千与千寻》、英国黏土动画《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》等国外佳片。但总体而言，奥斯卡的国际视野并不广，来自欧洲或其他亚非拉国家的艺术类动画或许能在安纳西国际动画电影节上获奖，但到了奥斯卡更多只是“陪跑”。

而如今，具有强烈粉丝向的动画电影，以极高的人气和票房摆在奥斯卡面前。例如，把女团塑造成超级英雄、白天唱歌晚上打怪的《K-POP：猎魔女团》，被评价为韩流与日漫“美少女战士”设定的有趣嫁接，虽然人文深度、情感诉求无法与吉卜力、皮克斯相比，但其高人气无法否认，不仅以5.41亿小时播放量成为网飞平台上观看最多的电影，韩裔音乐人打造的主题曲还打入美国“公告牌”流行乐榜单，甚至动画业内专业奖项“安妮奖”都给予其13项提名，可见其影响力获得了多方面的认可。

全球动画格局正在巨变

其实在最近几届北美颁奖季上，已经有越来越多非美式合家欢动画作品获得肯定，像去年获得奥斯卡最佳动画长片奖的拉脱维亚独立动画《猫猫的奇幻漂流》、2024年宫崎骏的《你想活出怎样的人生》、2023年的木偶动画《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》等。奥斯卡显然也在摸索和调整——是坚持早年间的“好动画”评判标准，还是青睐更多元的题材手法、更新颖的创意，甚至是向更广阔的流行文化粉丝靠拢？

在《好莱坞报道者》看来，全球动画格局正在发生巨变，“例如并未报名奥斯卡的中国动画《哪吒之魔童闹海》，其将皮克斯式的电脑动画技法与中国传统神话故事相结合，已收获全球约22亿美元的巨大成功。如果奥斯卡认可这些来自东亚的动画，这不仅是题材类型的胜利、对粉丝迟来的认可，同时也标志着学院内部对于动画的观念真正产生了改变：不再像十几年前那样只认合家欢作品——让会说话的小动物讲述人生哲理；而是让位于题材更具冒险性、更能体现全球动画多样性，甚至更青年化、成年化、美学更风格化的动画作品。”