2026，古偶有哪些新变化？

文｜13

曾经，古偶剧是市场最稳妥的安全牌。顶流加持、虐恋公式、视觉奇观几个元素一组合，便能轻易点燃话题。然而过去的2025年，这套公式已经显露出深刻的疲态，不少开播前被寄予厚望的古偶剧热度和口碑双双遇冷，腾讯新闻发布的《2025腾讯娱乐白皮书》显示，古偶剧数量占比连续三年上升，但头部剧集热度连续三年下滑，豆瓣开分率同比下降。

市场反馈表明，依赖路径复制和流量灌溉的古偶躺赢时代已经一去不返了，古偶赛道必须迎来新的变革。而这场变革的探索，在2026年已然进入关键实践期：当套路失灵、流量退潮，古偶剧能否跳出同质化窠臼，以全新的创作逻辑和更宽广的创作边界接住市场期待？

爱情解构

面对市场的审美疲劳，2026年古偶片单中一个明显的趋势是，旧周期中推动叙事的痴狂虐恋正在退场，占比更高的是强调平等、尊重与共同成长的双强智性恋。这一方面是整个行业寻求情绪价值和更高层次精神共鸣的结果，另一方面也是观众看腻了塑料糖精后，倒逼创作回归好故事本质的体现。

这一转变的核心在于，爱情从故事主角的终极目的与唯一戏剧冲突，演变为嵌入

到人物成长、事业追求或家国理想中的一部分，叙事动力从为爱痴狂转向与爱共谋。

首先，是通过搞事业来给爱情解腻，构建事业与情感并重的共同体。这类剧集的主角通常是各自领域的佼佼者，他们的结合建立在智力匹配、目标一致的基础上，情感在并肩作战与共同成长中深化。杨紫主演的《祯娘传》便是典型，该剧以明代徽州制墨业为背景，制墨世家幺女李祯与骆家次子骆文谦（韩东君 饰）在家族竞争中的屡次交手切磋，最终在共同振兴徽墨技艺、对抗行业新贵的道路上由针锋相对到相知相惜。

同样，在《尚公主》中，公主孟子义在朝堂博弈中成长为铁血权谋家，与寒门宰相李昀锐有着共筑清平天下的终极目标，二人是同盟；《逐玉》里张凌赫与田曦薇的组合，始于落难侯爷与为自立而战的屠户女在战场上的并肩作战，情感根基是战友情；《云秀行》（李一桐、曾舜晞）让女性角色通过科举入仕，在律法改革的宏大叙事中实现个人价值；《江山为聘》（吴谨言、陈哲远）则直接聚焦三元及第女权臣与少年皇帝的朝堂博弈。在这些故事里，爱情是灵魂共鸣的产物，更是成就彼此理想的催化剂。

其次是对爱情叙事进行更大胆彻底的反套路结构。最具颠覆性的尝试来自《咸鱼飞升》，作为市场罕见的无CP设定仙侠剧，《咸鱼飞升》的看点从轮回虐恋彻底转向修仙界第一人重生后决心躺平，却被迫担起责任的喜剧反差与救世情怀。它解构了仙侠剧必然围绕爱情展开的定式。不过，这类作品风险与机遇并存，其成功与否关键在于反套路之后，能否建立起一个更具趣味和情感深度的新世界，真正让观众沉浸其中。

类型求变

当叙事内核趋向厚重，单一的情感主线已难以支撑起整个故事宇宙。2026年待播古偶剧中，有不少剧集打破题材壁垒，在更细分的垂类领域进行精耕，以满足日益圈层化的市场需求。

古偶+探案/悬疑成为最主流的复合模式之一，为情感发展提供了强情节的舞台。这类作品通常以单元案件串联主线，男女主角在联手破案的过程中展现智慧、建立信任并深化感情。

例如，《雨霖铃》（杨洋、章若楠）主打武侠探案，在北宋背景下展开一系列江湖奇案；《唐宫奇案之青雾风鸣》（白鹿、王星越）将谜局置于宫廷之中；而《魁影神捕》（罗云熙、方逸伦）等更融入了志怪玄幻色彩。侦破案件的过程让情感升温有了扎实的情节依托，也成了人物魅力最直观的展示窗。

另外，古偶+志怪/玄幻和古偶+经营/种田等方向，则致力于构建独特的世界观与生活流质感。仙侠志怪类剧集如《聊斋》新编（张淼怡、常华森）等，本质是借妖鬼精怪之口讲述人情冷暖、世态炎凉，奇幻外壳下包裹的是对人性的深刻洞察。

而在古言领域，《花开锦绣》（丁禹兮、邓恩熙）这类聚焦于家族振兴、市井经营的作品，则通过细致描摹古代社会的经济生活与伦理关系，赋予故事浓郁的烟火气息和扎实的时代质感，让爱情生长在真实的土壤之上。

此外，极具网感的反穿越设定，则为古偶带来了新鲜的喜剧解构视角。《成何体统》（王楚然、丞磊）是其中的典型代表，它让现代社畜的灵魂穿越成为书中反派，并发现暴君同样是穿越者。这种设定天然带来文化错位的笑料，更以当代思维解构宫廷权谋的严肃性，迎合了年轻观众追求轻松、反讽的观剧心理。

垂类精耕的战略，意味着市场不再奢求一部通吃所有观众的作品，而是鼓励每部剧找到自己最核心的受众，并为她们提供更为差异化的内容体验。

制作求稳

在内容求新求变的同时，面对观众审美的升级与市场的不确定性，平台与制片方也在试图以经过市场验证的王牌班底与多搭的演员组合构建一套更为稳健的策略。

首先体现在导演、编剧等核心创作岗位的配置上。平台倾向于复用已被验证成功的金牌班底，以形成稳定的品质输出与品牌辨识度。例如，2026待播的《莫离》由《无忧渡》的导演林玉芬、编剧赵娜坐镇；《花开锦绣》由《折腰》导演邓科、编剧南镇坐镇。

与此同时，待播作品里也有不少新锐导演。《慕胥辞》与《尚公主》由《长相思》导演秦榛执导；《逐玉》则启用凭借《九重紫》崭露头角的新生代导演曾庆杰，押注的是其独特的镜头语言能为古偶注入新鲜气象。

在演员阵容的构建上，策略也变得更加精明与多元。二搭三搭成为预支观众情感与信任的最高效手段。《尚公主》中孟子义与李昀锐已是两人继《西出玉门》《九重紫》后的三搭；《百花杀》也是孟子义与何与继《九阴真经》后再度搭档；《唐宫奇案之青雾风鸣》中白鹿与王星越也是在《宁安如梦》《一生一世》后的再次合作。

熟人局扎堆可以让CP红利前置，锁定基本盘，也能减少磨合成本，提高落地效率。但观众们同样渴望不一样的组合。《慕胥辞》中迪丽热巴与陈飞宇的人鬼禁忌之恋组合，便通过创造新鲜感和反差感来吸引观众。

2026年的古偶剧片单，呈现出行业在十字路口最真实的写照：一方面，观众的口味与市场的压力逼迫创作必须走出舒适区，在刺激的方向进行大胆实验；另一方面，高昂的成本与激烈的竞争，又迫使制作端必须紧握那些已被验证过的成功要素。

2026年古偶能否真正告别样板戏，答案并不取决于单方面的新或稳，而在于两者能否实现高层次的融合与平衡，能否将所有的配置，最大化地服务于真挚的人物与动人的故事，真正转化为跨越周期的情感力量。