盛唐长亭八骊歌： 唐人送别的八重境界王维 李白等诗人送别诗对赏

唐朝的驿道旁，长亭连短亭，每一次挥手都可能是永别。在这个交通不便、音信难通的年代，送别被赋予了一种庄严而深刻的仪式感。诗人们将离情别绪倾注笔端，化作穿越时空的骊歌。这些送别诗篇，或慷慨激昂，或缠绵悱恻，或豁达通透，共同编织成盛唐气象中最动人的情感图谱。

一、王勃《送杜少府之任蜀州》：海内存知己，天涯若比邻

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

【白话翻译】

长安城楼由三秦之地拱卫，透过迷茫风烟遥望蜀中五津。与你离别的心情如此沉重，因为我们都是宦海漂泊之人。但只要四海之内有知心朋友，即便远隔天涯也如近邻。莫要在分别的路口上，像小儿女般泪湿衣巾。

【诗歌欣赏】

王勃此诗开唐送别诗豁达先声。首联以宏阔地理空间展开画卷，“三秦”与“五津”的对应，将长安与蜀州置于同一视野，空间虽远而心念相通。颔联“同是宦游人”道出唐代士人的共同命运——在帝国的版图上迁徙流转，这种共鸣消解了个体离别的孤寂。

最负盛名的颈联“海内存知己，天涯若比邻”，化用曹植“丈夫志四海，万里犹比邻”而更显精炼通透。它超越了地理距离的阻隔，以精神纽带连接离散的个体，体现了初唐士人开阔的胸襟与进取精神。尾联“无为在歧路”的劝慰，将送别从伤感中提升至理性与豪迈的境界，为唐代送别诗奠定了情感基调。

二、王维《送元二使安西》：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新

【白话翻译】

渭城清晨细雨润湿了路尘，客舍周围青青柳色焕然一新。请你再干一杯饯行的酒吧，向西出了阳关就再难遇故人。

【诗歌欣赏】

王维此诗被誉为“唐代送别第一绝句”。前两句描绘的是一幅清新宁静的晨别图：朝雨浥尘，柳色新翠，这清新景致反而更衬出离别的沉重。柳在唐诗中谐音“留”，是送别的典型意象，“柳色新”暗示着离别的不可避免与季节轮回的无奈。

后两句是千古传诵的劝酒词。“更尽一杯”四字，凝聚了千言万语——有对友人的不舍，有对前路艰险的忧虑，有对相聚无期的伤感。“西出阳关无故人”，阳关成为中原与西域的心理分界线，一句“无故人”道尽远行者的孤独与送行者的牵挂。这种将深沉情感凝练于日常细节的手法，正是王维“诗中有画”的极致体现。

三、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

【白话翻译】

寒夜冷雨笼罩江面涌入吴地，清晨送客只见楚山孤影矗立。如果洛阳亲友问起我的境况，就说我心如玉壶冰般澄澈明净。

【诗歌欣赏】

王昌龄此诗写于被贬之际，送别中寄寓着自我表白。前两句以水墨画般的笔触渲染离情：寒雨、夜江、孤山，这些意象构成一个清冷孤寂的世界，既是送别的环境，也是诗人内心的写照。“楚山孤”三字尤为精妙，山本无情，因人之孤寂而显孤，物我合一，情思深婉。

后两句陡转，从送别场景跳脱出来，托友人带口信给洛阳亲友。“一片冰心在玉壶”是唐诗中最晶莹的自我剖白。诗人虽处逆境，却以冰心玉壶为喻，表明自己志行高洁、不改初衷。这种在送别中融入个人品格抒发的写法，拓展了送别诗的情感维度，使离情别绪与人格坚守交相辉映。

四、李白《送孟浩然之广陵》：孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

【白话翻译】

老友向西辞别黄鹤楼，在繁花似锦的三月东下扬州。孤舟帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见长江水向天际奔流。

【诗歌欣赏】

李白的送别充满盛唐的浪漫与豪情。诗中没有泪眼相对，没有哀叹感伤，而是将离别置于一个壮阔明媚的时空：“烟花三月”是江南最绚烂的季节，“下扬州”是前往当时最繁华的都市。这种背景设定，使得离别少了哀愁，多了对友人前路的美好祝愿。

后两句的意境尤为高远：诗人目送友人的船帆渐行渐远，直至消失在水天相接处，只剩下长江浩荡东流。这个凝望的姿势，被定格成唐诗中最经典的送别画面。江水无尽，象征着离思绵长；孤帆远影，暗示着人生聚散。李白以天地为背景，将个人离别升华为对时空流转、人世变迁的哲思凝视。

五、高适《别董大》：莫愁前路无知己，天下谁人不识君

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

【白话翻译】

千里黄云蔽日天色昏昏，北风吹雁南飞大雪纷纷。不要担忧前路没有知己，普天之下谁不识你才名。

【诗歌欣赏】

高适此诗是边塞送别的雄浑之作。前两句以塞外典型景物渲染离别氛围：黄云蔽日，北风呼啸，大雁南飞，大雪纷飞。这苍茫荒寒的景象，既是实写边地气候，也隐喻着人生境遇的艰难。然而，这萧瑟背景反而衬托出后两句的慷慨豪迈。

“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，一反送别诗的哀婉情调，以充满信心的劝慰鼓舞友人。这两句不仅展现了盛唐士人的自信与抱负，也体现了诗人对友人才能的高度肯定。在艰难时世中，这种豪迈乐观尤为可贵。高适将边塞诗的雄浑气概融入送别题材，创造出一种悲壮而不悲凉、豪迈而不轻狂的独特意境。

六、李颀《送魏万之京》：莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

【白话翻译】

清晨听你唱起离别的歌，昨夜微霜刚渡过黄河。鸿雁哀鸣不忍在愁中听，云雾青山况是客途中经过。关城树色预示寒气渐近，长安御苑捣衣声向晚更多。莫只见长安行乐繁华处，虚度了宝贵岁月易蹉跎。

【诗歌欣赏】

李颀此诗以时空交错的结构深化离情。首联倒叙，从今晨离别回溯昨夜霜河，时空的延展加深了别绪的浓度。中间两联通过“鸿雁”、“云山”、“关城树色”、“御苑砧声”等意象的叠加，构建了一个充满离愁的意境空间。这些意象不仅是旅途实景，更是游子心境的投射。

尾联的劝诫尤为独特：诗人不祝友人前程似锦，反而告诫莫被长安繁华所迷而蹉跎岁月。这种长辈式的叮咛，体现了唐代送别诗中少见的理性关怀与人生指导。全诗将离情别绪与人生感悟巧妙融合，情感深沉而思想深刻，展现了七言律诗在送别题材上的表现力。

七、韦应物《赋得暮雨送李曹》 ：相送情无限，沾襟比散丝

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝 。

【白话翻译】

楚江笼罩在细雨迷离里，建业城传来黄昏钟声时。濛濛雨雾中船帆显得沉重，昏暗天色里飞鸟归去迟迟。海门深远望不见尽头，江岸树木远处含水色。相送情意无限绵长，泪沾衣襟密如雨丝。

【诗歌欣赏】

韦应物此诗以“暮雨”统摄全篇，创造了唐诗中最湿润的离别。全诗每句不离雨意，但又不直接写雨，而是通过一系列雨中意象呈现：“微雨”是背景，“帆来重”因雨湿帆，“鸟去迟”因雨阻飞，“浦树含滋”因雨润树，“沾襟”既指泪亦指雨。这种通篇不点破而又处处见雨的手法，体现了诗人高超的意象经营能力。

“漠漠”、“冥冥”叠词的运用，增强了视觉与听觉上的朦胧感，营造出一种缠绵悱恻的意境。尾联将细雨与泪丝相比，既贴切自然，又深化了情与景的交融。韦应物将送别置于江南暮雨的典型环境中，使离别之情如细雨般弥漫、浸润、无尽，创造了一种独特的“湿润的忧伤”。

八、卢纶《送李端》：掩泪空相向，风尘何处期

故关衰草遍，离别正堪悲。

路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。

掩泪空相向，风尘何处期。

【白话翻译】

故关衰草遍地枯黄，离别时刻正堪悲伤。道路伸向寒云之外，你归来时将是暮雪飞扬。我自幼丧父早为客，多经磨难识君恨晚。掩泪空自面对你去向，风尘世事何处再会期。

【诗歌欣赏】

卢纶此诗将个人身世与离情别绪深度融合，情感层次极为丰富。首联以“衰草遍”点明寒冬时节，奠定了全诗悲凉基调。颔联“路出寒云外，人归暮雪时”，一写友人远去之路的艰险，一写自己归来的孤寂，时空对仗中见出离别之痛。

颈联转入身世感慨：“少孤为客早”道尽诗人早年漂泊之苦，“多难识君迟”则表达了对知音难遇、遇而将别的双重遗憾。这种将个人生命体验融入送别的写法，使离情具有了更深沉的个体生命厚度。尾联“掩泪空相向”的无奈，“风尘何处期”的茫然，在战乱频仍的中唐背景下，更显悲怆。全诗情感真挚深沉，堪称中唐送别诗的悲怆之音。

八首送别诗的境界对比

这八首送别杰作，如同八面棱镜，从不同角度折射出唐人丰富的情感世界与精神境界。若以“情感深度”、“艺术创新”、“文化影响”三维度观之，可窥见各自特色：

王勃以“天涯若比邻”开创了理性豁达的送别范式，将个人离愁升华为普世哲理；王维以“西出阳关”一句浓缩了所有前路艰险的牵挂，举重若轻中见深情；王昌龄在送别中完成自我人格的雕塑，“冰心玉壶”成为士大夫精神标杆；李白以天地为画卷，在孤帆远影间寄托宇宙意识，离情浩荡如长江水。

高适在边塞风雪中唱出“天下谁人不识君”的豪迈，展现盛唐士人的集体自信；李颀通过时空交错的律诗结构，将离情延展为人生哲思；韦应物以江南暮雨浸润整首诗的意境，创造“湿润的忧伤”这一独特审美体验；卢纶则将个人身世之悲与离情融合，在中唐动荡背景下发出最深沉的悲音。

排名：八重境界，各有千秋

若以“送别诗的艺术完成度与情感穿透力”为标准，试作如下品第：

第一境界：王维《送元二使安西》。四句二十八言，浓缩了千年离别所有未竟之言。朝雨柳色是唐人送别的标准背景，阳关故人成为文化心理上的地理分界。此诗被谱为《阳关三叠》传唱千年，实现了从诗到歌到文化符号的跨越。

第二境界：李白《送孟浩然之广陵》。以盛唐的明媚与辽阔消解离愁，在孤帆远影、长江天际的凝视中，完成了个体离别向宇宙意识的升华。这是最富盛唐气象的送别，悲伤而不哀怨，怅惘而又辽远。

第三境界：王勃《送杜少府之任蜀州》。初唐的青春豪迈尽在“海内存知己”一句中。它奠定了唐代送别诗的精神基调——不作儿女态，而有风云气，体现了上升期帝国的精神风貌。

第四境界：王昌龄《芙蓉楼送辛渐》。在送别中完成的人格自白，使“冰心玉壶”超越具体离别情境，成为士人精神坚守的象征。寒雨孤山的意象经营与冰心玉壶的哲理提炼，达到高度统一。

第五境界：高适《别董大》。在“千里黄云”、“北风吹雁”的荒寒中，迸发出“天下谁人不识君”的豪语，展现了唐人逆境中的精神韧性。悲壮与豪迈的奇特融合，独树一帜。

第六境界：李颀《送魏万之京》。七律的严谨形式与时空交错的匠心结构，将离情铺展为丰富的人生画卷。尾联的理性劝诫，拓展了送别诗的思想维度。

第七境界：韦应物《赋得暮雨送李曹》。通篇不写雨而处处是雨，创造了“湿润的忧伤”这一独特审美体验。意象经营的精妙与情感氛围的营造，已达化境。

第八境界：卢纶《送李端》。将个人身世之悲、时代动荡之感融入离别，情感层次最为复杂深沉。“少孤为客早，多难识君迟”，十字道尽人生况味。

结语：骊歌未央，唐人气象

这八首送别诗，从初唐的豪迈、盛唐的雄浑，到中唐的深沉，勾勒出一条唐人精神演变的轨迹。诗人们在长亭短亭间挥洒的，不仅是个人情感，更是一个时代的气象——有“天涯若比邻”的胸襟，有“西出阳关”的牵挂，有“冰心玉壶”的操守，有“长江天际流”的视野。

千年之后，我们仍能在这些诗句中，触摸到唐人的温度：他们如此真诚地面对离别，又如此艺术地升华离别。每一次挥手，都是一次精神的淬炼；每一首骊歌，都是一次情感的提纯。这些穿越时空的诗句提醒我们：在匆忙的现代生活中，我们或许遗失了某种郑重其事的情感仪式，某种将瞬间铸成永恒的诗意能力。

唐人送别，送的不仅是人，也是一个时代的风神。而我们在吟诵这些诗句时，迎回的不仅是一段段往事，更是人类面对聚散离合时，那份共通的、永恒的诗意与尊严。