10首女诗人写的诗词，不比唐朝大诗人写得差，不该被历史尘埃掩盖

在中国古典诗词的璀璨星空中，女诗人的光芒常被男诗人所掩映，这是一个不可否认的事实。

但也有很多女诗人用独特的生命体验与细腻笔触，写下动人的诗词，这些作品不仅仅是“闺怨”的浅吟低唱，更是女性对生命、历史、社会的深刻感受与艺术表达，不可不读。

本文就分享10首精彩的女性诗词，这些诗词都很精彩，不读是莫大的遗憾，下面就让我们一起来欣赏。

第1首 唐代薛涛的《送友人》

水国蒹葭夜有霜，

月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，

离梦杳如关塞长。

薛涛这首诗起笔便化用《诗经》意境，以蒹葭、夜霜、寒月、苍山构筑出一片清冷寂寥的秋夜水乡。

后两句从空间与时间的实写，骤然转入梦境的虚写，将无形无质的“离梦”比拟为绵长无尽的关塞道路，使抽象的思念拥有了可丈量的长度与跋涉的艰辛感。

全诗气韵苍茫，洗尽铅华，在送别诗的宏大传统中，留下了女性特有的深婉与阔达。

第2首 唐代鱼玄机的《江陵愁望寄子安》

枫叶千枝复万枝，

江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，

日夜东流无歇时。

这首诗前两句以“千枝复万枝”的枫叶叠加，以“暮帆迟”的凝望，使得画面密集而情思迫促。

后两句奇峰突起，将一己之相思，投入“西江水”日夜不息的永恒流动之中。这一比喻不仅写出了思念的绵长不绝，更在个体情感的“小”与自然江流的“大”之间形成磅礴张力，使愁绪获得了回声，堪称女性情感书写的代表性诗篇。

第3首 宋代李清照的《分得知字》

学语三十年，

缄口不求知。

谁遣好奇士，

相逢说项斯。

此诗为易安晚年之作，虽短却暗含一生波澜。

“学语三十年”是才女漫长的自我锤炼史，而“缄口不求知”则是其在男性话语场中被迫的收敛与自抑。

然后笔峰一转，用“说项斯”之典，在谦逊的表象下，实则暗含对知音的期待与才名不彰的幽微不甘。

全诗在含蓄与流露、自谦与自荐之间取得平衡，映射出宋代知识女性在礼教与文化夹缝中生存的无奈和不甘。

第4首 宋代朱淑真的《秋夜》

夜久无眠秋气清，

烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月，

月在梧桐缺处明。

朱淑真以极致的感官敏锐度捕捉秋夜。首句点明“无眠”，次句“烛花频剪”的细微动作泄露了心绪之纷扰。

后两句最为绝妙，先写触觉，“凉”意竟能“满”床，月光有了温度和体积；再写视觉，月光穿过梧桐枝叶的缺口，洒下清辉。

如此创造了一个幽独、清凉、充满缺憾美的诗意空间，是其“断肠”诗境中最具艺术魅力的呈现。

第5首 元代管道昇的《寄子昂君画竹》

夫君去日竹初栽，

竹已成林君未来。

玉貌一衰难再好，

不如花落又花开。

管道昇是书画大家赵孟頫的妻子，此诗借“画竹”为题，实写人生之叹。

前两句以竹之成长对照离别之久，平淡叙述中暗含惊心，竹已成林，时光流逝何其迅猛！后两句由物及己，发出深沉喟叹，容颜衰老不可逆，不似花木可岁岁重生。

诗中以“竹林”的繁茂反衬“玉貌”的凋零，在自然物的循环与人类生命的线性流逝之间，道出了人生的无奈。

第6首 明代柳如是的《春日我闻室作》

裁红晕碧泪漫漫，

南国春来正薄寒。

此去柳花如梦里，

向来烟月是愁端。

柳如是以气节与才华冠绝秦淮，此诗写于她与钱谦益同居的“我闻室”。

起句“裁红晕碧”色彩秾丽，“泪漫漫”却瞬间将其浸入哀伤。“南国薄寒”既是体感，更是心境的写照。后两句将身世之感托付于“柳花”、“烟月”等迷离凄美的意象，漂泊如梦，往事皆愁。

全诗在富丽的才情与彻骨的悲凉间形成强烈反差，正是她一生多重身份的复杂心情写照。

第7首 清代贺双卿的《凤凰台上忆吹箫 寸寸微云》

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今朝。

青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

贺双卿身为农妇，饱受磨难，其词却以血泪凝成绝唱。

此词很有特色，通篇运用叠字，如“寸寸”、“丝丝”、“酸酸楚楚”，不仅音韵凄咽，更将悲苦情绪切割成无限细微、连绵不绝的碎片。

上片写别后之景，微云残照，山水迢递，天地间弥漫着“有无明灭”的幻灭感。下片直抒胸臆，以“小小双卿”的微弱存在，向天发问，连用数个“谁”字，道尽无人怜惜、无人知晓的孤独。

全词如泣如诉，将个人的苦痛上升为对人类孤独的深切体认，在词史上独树一帜。

第8首 清代吴藻的《浣溪沙 一卷离骚一卷经》

一卷离骚一卷经，十年心事十年灯。芭蕉叶上几秋声。

欲哭不成还强笑，讳愁无奈学忘情。误人犹是说聪明。

这首词浓缩了清代闺秀知识分子的精神困境。开篇以《离骚》与佛经对举，伴以十年孤灯，写尽内心的矛盾与求索。“芭蕉秋声”是神来之笔，让自然的天籁闯入封闭的书斋，打破了沉寂。

下片直剖心迹，“欲哭强笑”、“讳愁学忘”写尽了在礼教规范下情感的扭曲与压抑。

结句“误人犹是说聪明”，是沉痛的血泪之诉，正是这份超越常人的才华与敏感，使她更深地体味到时代的局限与生命的苦闷，锋利如刀。

第9首 清代秋瑾的《鹧鸪天 祖国沉沦感不禁》

祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音。金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身？

嗟险阻，叹飘零，关山万里作雄行。休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。

鉴湖女侠此词是女性文学从闺阁走向革命的震天号角。

全词豪气干云，毫无脂粉气。“金瓯已缺”喻山河破碎，“为国牺牲”抒壮烈之志。下片“关山万里”的实写与“龙泉夜鸣”的虚写相结合，将腰间宝剑人格化，它不甘寂寞，夜夜在壁上铮鸣欲出。

这“鸣”声，是战士的请战之志，是压抑生命的咆哮，更是数千年沉默女性集体发出的、要求参与历史创造的震耳欲聋的吼声。

该词境界之雄阔，气魄之恢弘，空前绝后，可谓巾帼不让须眉。

第10首 清代沈善宝的《满江红 渡扬子江》

滚滚银涛，写不尽、心头热血。问当年、金山战鼓，红颜勋业。魂已消残形尚在，垂垂暮景云烟叠。恁而今、忆昔话沧桑，空呜咽。

乘破浪，风正急。望不断，远山碧。看木兰舟上，佩环声寂。宏论难消巾帼恨，新词敢忘生灵劫。愿从今、煮酒唤群雄，横长槊。

沈善宝站在浩瀚的扬子江上，思接千古。她由眼前“滚滚银涛”联想到梁红玉金山擂鼓助战的“红颜勋业”，历史的壮烈与当下“佩环声寂”的现实形成对比。她不甘于女性在历史中的沉默与缺席，发出“宏论难消巾帼恨”的不平之鸣。

更为可贵的是，其胸怀超越了性别范畴，延伸到“敢忘生灵劫”的民生关怀。

结尾“煮酒唤群雄，横长槊”的想象，充满了以文字和行动介入历史的豪情，展现了晚清觉醒女性前所未有的社会担当与历史视野。

10首精彩的女性诗词分享完了，从唐代的薛涛到清代的秋瑾、沈善宝，她们的声音，或清越，或沉郁，或激昂，共同谱写了一部不同于主流叙事的“闺阁精神史”。

这些作品不仅以其高超的艺术水准丰富了古典文学宝库，更以其真切的生命体验、深刻的历史思考和不懈的精神追求，为我们理解中国历史与文化，提供了一个不可或缺的、深邃的女性视角。

拂去尘埃，这些清音依旧铿锵，值得被时代倾听、铭记与传诵！

朋友们，本文分享的这些女性诗词水平如何？你曾经读过几首？欢迎分享高见。