原创话剧《最后一间报刊亭》成功首演｜在城市时间中被点亮的相遇

1月10日-11日，原创话剧《最后一间报刊亭》在国话先锋智慧剧场成功首演。作为中国国家话剧院“青年编剧创作扶持计划第一季”作品之一，这部原创话剧以一座坚守三十年的报刊亭为舞台中心，将观众带入纸媒逐渐退场的时代现场，在具体而细微的生活片段中，展开一段关于时间流逝、人与人相遇的舞台叙事。

演出当晚，观众反响热烈。当灯光亮起，报刊亭出现在舞台中央，熟悉的报纸名、收音机里的声音、清晨营业的节奏，让不少观众迅速进入记忆中的城市时刻。

从1995到2025

一座报刊亭串联的三十年

1995年，报纸仍是人们认识世界的重要方式；2025年，信息瀑布早已转向屏幕。《最后一间报刊亭》在两个时间点之间来回切换，将一座小小报刊亭放置在时代的流动中。剧中，李继民从一名渴望转正的报刊亭实习生，成长为守亭三十年的亭主。他没有与时代对抗，也未曾高声表达立场，只是把“卖报”这件事，一天一天地认真做下去。

首演现场，当舞台上出现泛黄的报纸、被反复翻阅的杂志、贴满字迹的便签纸时，不少观众在座位上轻轻前倾，像是在确认某段真实存在过的记忆。报刊亭不再只是售卖报纸的空间，而成为无数普通人短暂停留、彼此照面的地方。观众能够清晰地感受到时间在舞台上的推进：报纸从最新一期变成旧刊，熟面孔逐渐减少，曾经每天出现的人物悄然消失。报刊亭始终站在原地，而城市已经换了模样。

报刊亭里的相遇

普通人的命运在此短暂停靠

在《最后一间报刊亭》中，报刊亭不仅是工作的场所，更是人与人相遇的节点。文学青年魏远因一次投稿的机会，与李继民产生联系。他的诗稿被递出、被刊登，命运的方向在这一刻发生偏移；街坊刘万里每日路过报刊亭，与亭主的几句寒暄成为生活的一部分；张师傅的经验与坚持，在代际之间悄然传递；余平、何小月等人物的出现与离开，让这座小亭不断吸纳、释放着不同人生阶段的情绪与选择。

让时间自然流过人物

六人轮转，托举近三十个角色

《最后一间报刊亭》的表演建立在一种高密度的角色转换之上。全剧仅由6位演员完成，却需要在有限的时长内承载将近30个角色的出现与消失。这并非炫技式的分身表演，而是一种对表演精准度与节制力的考验：演员必须在最少的外在变化中，迅速切换身份，让人物在观众眼前成立，又在不被察觉的瞬间退场。

刘马正一饰演的李继民，跨越两个阶段，于熟悉面容之下带来时光流逝之感。他的表演不依靠情绪爆发，而是在重复的动作中积累重量：整理报纸、记住读者习惯、按时开亭、按时关门。时间通过这些动作被观众感知。

丁宇佳饰演的刘万里、赵文鑫饰演的魏远、张巍饰演的张师傅，以及李雪饰演的余平、杨冰冰饰演的何小月，共同构成了报刊亭周围稳定而真实的社会关系网络。一字一句之间，演员之间的化学反应清晰可感。许多情绪存在于停顿与留白中，没有被过多解释，却在观众心中逐渐沉淀。

报刊亭作为时间坐标

极简舞台中的时代更替

舞台空间始终围绕报刊亭展开。舞台上被解构的报刊亭呈开放形式，三个时代的剖面静立，天然为观众呈现了解读的视角。悬挂的报纸从亭内垂落，如同一面面被时间反复翻阅的墙；纸张边缘的褶皱在灯光下被放大，随着光线的移动，折痕间的阴影缓慢流转，悄然标记着时间的推进……在极简的场景设置下，报纸、杂志、收音机、秒表等饱含时代气息的道具精巧地切分了时代。

灯光的变化区分了清晨与夜晚，也区分了年代的更替；声音的进入与消失提示着媒介环境的变化；报刊数量的减少，让观众直观感受到纸媒时代的退场。不同年代、不同身份通过衣着被辨认，但从不过度强调时代符号，而是服务于人物在日常中的存在状态……报刊亭不动，而时代在它周围流动。

当报刊亭即将关停

情感在克制中抵达

演出后半段，当“关停”成为不可回避的现实，舞台并未营造悲情气氛。李继民继续卖报、整理、收摊，像往常一样完成工作。报刊亭即将消失，但生活仍在继续。当观众走出剧场，那座报刊亭留在舞台上，也留在各自的生活经验中。它提醒人们，在时代不断更新的过程中，那些真实发生过的相遇，并不会因为消失而失去意义。

首演结束时，剧场内的掌声持续良久。许多观众在散场时放慢脚步，低声交谈，谈起自己记忆中的报刊亭、书摊，或某段曾经被文字陪伴的时光。《最后一间报刊亭》的首演，为一段正在远去的文化记忆提供了一个被认真观看的时刻。它没有试图留住报刊亭，而是记录了它曾经存在、曾经连接过人的事实。

首演之后

一段记忆被重新安放

这家2018年因“不让读者吃闭门羹”的报道进入公众视野的报刊亭，的故事并没有在“告别”中结束。2026年元旦，这间报刊门市部从吴淞路搬迁至乍浦路，仅仅几百米，却以全新的面貌重新打开了门。地址变了，空间变大了，靠近地铁，能展示更多报刊杂志，但人还是那个人，节奏也仍然熟悉。老读者走进新店，依旧只需打个照面，报纸就已经准备好。

这一现实中的“回归”，与《最后一间报刊亭》的气质形成了微妙的互文关系。它并不是对过去的怀旧复刻，而是一种持续的在场。搬迁并不意味着断裂，而是延续；更新并不等同于取代，而是让旧的东西找到新的落脚点。正如剧中所呈现的那样，时间并非一条直线地向前冲刷一切，它也会在某些地方停留、折返、被人留住。