这位女子篆刻家 曾为鲁迅 冰心 郑振铎等名家制印

刘淑度 “鲁迅”白文印 刘淑度“旅隼”朱文印

齐白石的入室弟子、得意门生刘淑度（1899—1985），自幼喜爱刻印。1925年冬，刘淑度考入北京女子师范大学文科预备班（第二年春转入本科）。1927年，在李苦禅的介绍下，正式拜齐白石为师。

刘淑度师从齐白石后，经常拿着印稿、带着作品向老师求教，白石老人不厌其烦，悉心指导，除了写篆字作范例外，还要求刘淑度要博采众长，不能死守一家。刘淑度刻苦钻研，深耕数年，不仅全面掌握了各种治印技法，而且得其真传，深得褒扬。

齐白石欣慰地说：“我的徒弟很多，但是在篆刻上成绩突出的只有三个。第一，是罗祥止；第二，是余中英；你是第三个。你虽然是第三个，但在女子中是难得的。”“吾弟数年来技艺大进，与吾乱真。”“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱。”反映了他对刘淑度的激赏、肯定和期许。

刘淑度与郑振铎的夫人高君箴是大学同窗闺蜜。1930年，刘淑度从北京女子师范大学中文系毕业后，担任郑振铎的助手，参与编纂《中国文学史》（插图本）《世界文库》《李长吉诗集》《岑参诗集》，还参加了鲁迅与郑振铎合作辑刻《北平笺谱》的编印工作。

1932年，郑振铎搬迁至燕京大学东门内。那里屋后有小园，园外有小溪，上面横跨着一座小桥，他饶有诗情，请刘淑度篆刻了“小桥流水人家”印。该印字体秀朗，边框呈封泥状，刀法和章法颇具齐白石的篆刻神韵。作家冰心见了后，同样非常喜欢，认为“颇有小桥流水之致”。

不久，刘淑度受郑振铎之请，为冰心刻治了一枚“冰心”印。印面布局疏朗，用刀简洁，整体精巧舒展，灵动秀逸，创造性地将雄肆的齐派印风进行了婉约化的艺术处理。齐白石看了后，评价极高，亲笔手书批语“工极”，并加画了六个圆圈，表示认可和推崇。冰心后来回忆：我“在郑振铎先生家里见到刘淑度先生的。振铎夫妇把她介绍给我，还说她很会刻印。过几天刘先生就送给我一方刀工秀劲的篆字的‘冰心'图章。我十分珍爱它，而且经常用它。”

这一时期，刘淑度的篆刻作品丰富而多样。也是应郑振铎之请，刘淑度为鲁迅先生刻制了两枚印章：白文“鲁迅”和朱文“旅隼”（上海鲁迅纪念馆藏），构思精巧、秀劲匀称，用刀平实、古拙质朴，大气而不拘谨，流畅而不细碎，尽现齐派篆刻风格及其个人特色。

刘淑度刻完后，照旧拿给齐白石过目。刘淑度晚年在《我与篆刻》一文中回忆，白石老人对“鲁迅”印比较满意，说刻得好；对“旅隼”章的“旅”字，说安排得不好，“当时老师用手指着，边说边勾画的情形，现在还想象得出”。刘淑度本想重新篆刻“旅隼”印，但郑振铎看了却说已够好了，直接带到了上海，以致刘淑度连边款都没来得及刻。然而，鲁迅却非常喜爱这两方印。

1933年11月11日，鲁迅在写给郑振铎的信中表示：“名印托刘小姐刻，就够好了。居上海久，眼睛也渐市侩化，不辨好坏起来，这里的印人，竟用楷书改成篆体，还说什么汉派浙派，我也就随便刻来应用的。”鲁迅提到的“刘小姐”，即刘淑度。后来，鲁迅在题书《芥子园画谱三集》赠送给许广平时，即钤此两印；在杂文集《准风月谈》出版时，又将“旅隼”印设计在了封面上，并经常将它们钤在题诗或藏书中。

除此之外，刘淑度还曾先后为钱玄同、许寿裳、朱自清、郭绍虞、俞平伯、顾颉刚、巴金、台静农、李苦禅等名人篆刻过印章，布局用刀渐入佳境，章法变化有致，印风秀劲灵动，已然深入堂奥，得窥齐派印风门径。

刘淑度品行高洁，一生治印1000余方。1957年，刘淑度退休后由南京回到北京定居，致力于齐派篆刻艺术的研究和传承。她在北京师范大学校报上看到启功的《十六字令》：“花，骨肉同根各一涯。游子愿，何日早还家。”于是信手刻下，启功一见欢喜，登门求索，并请刘淑度为他篆刻了“字曰元白”等印章。

1982年，北京图书馆为刘淑度编印了印谱《刘淑度刻石残存集》，内收50多件印拓，包括1932年为冰心镌刻的“冰心”印，由启功题签。冰心在序中写道：“白石老人名扬中外，人人皆以和他有过瓜葛，为莫大的荣幸，而刘淑度先生从不特别提到她和白石老人的这一段因缘，我认为这是她的过人之处！”对刘淑度的艺品人品给予了至高评价。文并供图/周惠斌