此诗极具现实张力，是鲜为人知的震惊，评曾凡力诗歌《现场·脚手架》

格命草诗评

原诗

现场·脚手架

——写于90年代末血汗工厂亲眼目睹有感

文/曾凡力

血肉模糊的脚手架

横七竖八

断骨夹着碎片

血丝裹着淤泥

带着微弱的余温

瑟瑟发抖

这些还没有

被机械碾碎的呼吸

躲在偏僻垃圾场

偷偷地哭泣

声音小得

连自己都听不见

寒风呼啸

空气凝结

远处

不时传来工厂的机械轰鸣声

震耳欲聋

而这里

却静悄悄

无人过问

没有温度的垃圾机

冰冷地重复着它的工作任务

忙忙碌碌

半夜来

半夜去

赏析

读到这首诗，让我想起已逝的“打工诗人”许立志，他的诗和这首都带有极浓的血汗味，对底层劳动者工作状态的揭示是令人惊愕的，这是时代所造就的。从这首写实的诗来看，诗人借物抒情，展现90年代末血汗工厂的残酷情景，脚手架这一核心意象的使用，指代的是成千上万的底层劳动者形象。诗人对这一形象的刻画是精准的，有外在的遍体鳞伤，有内在的极度卑微，读来让人不寒而栗。此诗的现场感，让读者重读历史，对那一代劳动者的形象有了更为深刻的认识，也是对当下的警示，其意义是积极的。接下来，深入诗歌，进一步解析。

第一节，以震撼的场景锁定情感基调。脚手架的“血肉模糊”和“横七竖八”的拟人化夸张加写实，仿佛让人看到一个个血汗工厂员工的惨状。这样的形象让人不得不联想其工作环境的恶劣，极具视觉冲击力的画面瞬间在脑海浮现，增加了诗歌的现实张力。

再看第二节，“断骨夹着碎片/血丝裹着淤泥”，这种惨烈的场景，直白陈述，让人不敢相信，而这却是诗人亲眼所见。这比许立志诗中的场景书写更让人感到头皮发麻。诗人对工厂事故现场的描绘，充满了同情和怜悯，而这改变不了什么，只能增加内心的愤恨。“带着微弱的余温/瑟瑟发抖”对人的书写，表现得极其卑微，令人心有余悸。

接着，诗人用“这些呼吸”指代那些身体没有被机器伤害的人，给人一种麻木之感，躲在垃圾场，这一位置的选择，仿佛他们是被用完随意随时丢弃的垃圾一样，地位的低下，是对人权和尊严的无情践踏。然而，描写他们的哭声，“偷偷地”和“小得连自己也听不见”，连情绪的发泄都怕被人发现，从侧面反映了血汗工厂管理的严酷。

再看这两句“寒风呼啸/空气凝结”，加上恶劣环境的渲染，将工人的苦难升级，而他们只能硬扛着，这是身心的双重折磨。

接下来两小节，将远处工厂的轰鸣声与垃圾场的静悄悄形成鲜明对比，这是现实强张力的呈现。工厂的机械仿佛代表着一种威严，震慑四方，直逼工人们的心房。而垃圾场这边的静和无人问津，体现了现实的冷酷无情。长期处于这种环境，心理折磨和扭曲是能让人疯掉的，诗人见证了这一切的发生，而无能为力，只能以诗示众，也算是情绪的发泄。

结尾处，诗人刻画了垃圾机的工作场景，冰冷、重复、忙碌、半夜，这些字眼背后让人看到一个个劳累的身影，仿佛与垃圾重合。

这首诗的书写，读来令人五味杂陈，诗中极具张力的现场，折射的是冷酷无情，是无限制的剥削，是对人的践踏和摧残。这是那个时代的产物和悲哀，过去无法改变，而现在是可以改变的，这首诗的警示作用仍在，它或许会时刻提醒工人们要站起来，迎接新的境遇。诗人将现场感深化为对现实的揭示，其意义是大于诗歌本身的，对于没经历过的人，是一种身心洗礼。

诗人简介

曾凡力，江西德安人，偏爱用文字去书写冷寓体诗——不用生僻字，常以冷静的笔触，刻画时代命运里的群体画像。秉持“诗人在诗外”的冷写作风格，创作追求有体温、有历史厚重感和穿透感，多为现实主义作品，不回避灵魂叩问与现实回响。我向来我行我素，做一名冷峻思考的写作者。我从未把自己当作诗人，也不曾想过要成为什么著名诗人，我要以现实创作去补充生活的日记。我反对以生命为代价的写诗生活。诗不应成为生活的全部。我的目标和生活理念，就是要好好活着。要去承担人类繁衍的使命，接过祖辈递来的烟火，将其传承下去。

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