曲润海|李铁英先生对山西戏剧的贡献和启示

李铁英先生

对山西戏剧的贡献和启示

曲润海/文

小时候在家乡看的是大戏——北路梆子。偶然也能听一听果子红的唱片《空城计》《表刘流》，京戏却只能听听到过北京见过大世面的人说。说京戏武生翻跟头在一块方砖上翻起，落下来还在那块方砖上。解放初期过年赶集，卖年画的摊子上有了四大名旦戏画儿，开始知道了梅兰芳。上大学有幸在煤矿劳动时看到梅兰芳的《贵妃醉酒》，在校内看到中国戏校学生刘长瑜们演的折子戏。“文革”破四旧有幸捡到《梅兰芳舞台生活四十年》《粉墨春秋》《京剧剧目初探》，拿回家里夜间偷看，才知道京剧有那么多人才，但其中说到李铁英没有却不记得了。“文革”前在山西开始看京剧，首先是《红色交通线》，稍后是《杜泉山》。“文革”中看的自然是“样板戏”了。也就在这时知道了李铁英。而真正算得上看山西京剧，却是“文革”结束后。这时我已到了宣传部文艺处，看戏是工作。我看过的李铁英演的戏大约有：《红色交通线》《杜泉山》《古城会》《追韩信》《白马坡》《蔡锷与小凤仙》。

《闹天宫》李铁英饰演李天王（1979年）

听刘舒侠部长说，李铁英是响应党和政府关于支援西北地区文化事业建设的号召，带了一个团从天津来到山西太原的。他是一位“大器早成”的京剧艺术家，是天津市文艺工会主席，已经很有名气了。李铁英祖籍北京，1917年9月17日在上海出生于梨园世家。他七岁随父李宝龙练功学艺，八岁拜师赵松樵，学艺12年。赵松樵对他十分喜爱，不仅亲自教戏，并且专门为他聘请了文戏师傅和武戏师傅，使他学艺基础牢、起点高。李铁英一出师。赵师就让他带领戏班到大连代为师父挑班，演出赵师的代表戏，因而一炮打响，广获赞誉。他有幸与唐韵笙同台演出，学会了唐派独有的列国戏。他还为尚小云配演《昭君出塞》饰演马童。为言菊朋配演《让徐州》饰演吕布。这种博取众长，也为造就多行精湛、文武全能的李铁英创造了条件。

《古城会》演后，（左起）赵云鹤、

赵松樵、李铁英

1949年天津一解放，他就成立了天津新艺剧社，上演新戏。之后，组建起天津红风京剧团。这是一个思想新颖、剧目丰富，阵容强大，行当齐全，演技精湛，深受观众喜欢的新型团体。列国戏、三国戏、唐宋戏、明清全武行戏，是他们独具的风采。李铁英更是戏路宽绰独到，文武昆乱不挡，老生戏、武生戏、红生戏、花脸戏、丑行戏兼能，尤以“关公戏”见长。岂止是一个李铁英，陈云超、鲍云鹏、李芝刚、陈凤鑫、闻占萍、刘云秋、袁文君、彭英杰、陈钟鸣等一班主演，更是旗鼓相当、水涨船高，群星辉耀。

李铁英《白马坡》

1955年，红风京剧团巡演到太原，演出了《夜走麦城》、《斩经堂》、《大闹嘉兴府》等戏。《夜走麦城》按常理说是一出悲剧，但李铁英演的关公仍然是一位浩气长存的关老爷。他不是“败走”而是“夜走”，他仍然不减《白马坡》、《古城会》的气势，死也死得令敌胆寒。在《斩经堂》剧中，李铁英饰演吴汉，时年38岁。吴汉身披大靠扎靠旗，厚底硬盔头，腰挂宝剑。当看到王兰英悬梁自尽时，原地一个倒式虎，落地翻身起来跪步向前、靠旗、飘带、髯口，剑穗纹丝不乱。现今舞台已经很难看到了，当年看过此戏的武戏演员说，至今没能明白这精绝技艺其中的奥妙。《大闹嘉兴府》是一本全武行戏，男女武戏演员全部亮相，技艺超群，给太原观众大开了眼界。

《斩颜良》演后，（左起）李芝刚、

李铁英、陈云超

太原市看上这样技艺超群的李铁英和他的红风京剧团，是太原市的领导有较高的传统文化意识、戏曲文化意识、京剧文化意识。主管文化工作的副市长刘舒侠，是有名的“戏剧市长”。他慧眼识英雄，识得李铁英，识得红风京剧团。刘舒侠市长不失时机地紧抓不放，为太原也为山西省办成了一件功在戏剧史册的大事。

李铁英率团来太原，确实起了示范作用。首先是剧团阵营的示范。在山西像京剧团这样行当齐全、文武全能的剧团可以说极少，其实是没有。文革后刘舒侠部长带着我到各个剧团调研，商讨艺术建设，专门看了京剧团恢复练功汇报，看的是耿文超、赵昆祥、赵小春、曹佛生、武建文、李雨森他们这一拨儿。那种认真，那种气势，真叫我激动不已。还使我开眼界的是，一些戏唱的是昆曲，典雅，文气十足。我后来到文化厅工作，管起剧团来，就提倡男女并重、文武并重，尤其要求青年剧团要有这种追求。

《白毛女》李铁英饰演杨白劳，

开屏饰演喜儿（1958年）

我在文化厅上任的时候，正赶上减人减团减经费的改革，一些人就提出把京剧团减掉。只有邓焰、张焕两位老局长提醒我，不能减掉。我自己也觉得留一个剧团做示范，是必要的。因为我亲眼看到京剧的实力、水平、特色，是地方戏没有的。我们一个戏剧大省应该养一个京剧团，如果我们不养，退给太原市好了，何必非要在我们手上把它灭了。

京剧团的示范还在于李铁英的旗帜作用。不仅在艺术上是旗帜，在做人上也是一面旗帜。在李铁英身上，共产党员的先锋模范作用、为人民服务的观念，是很强的。他是1950年的党员，那时，共产党虽然不再是地下党 ，但还没有宣布公开，都是以工会、团体负责人的名义出面的。他的超群的技艺让人敬服，他的待人亲和，使人愿意亲近，逐渐形成了一股内聚力。因此，红风京剧团能够来山西落户，既是响应党和政府的号召，也有李铁英的旗帜作用。可以说李铁英是京剧山西王者。

李铁英和山西京剧团还在人才建设上给后来者启示：山西的京剧人才从哪里来？山西是一个以四大梆子为骨干的50多个剧种的省份，京剧的观众不多。山西有十来座艺术中专学校，都是培养地方戏演员的，主要是四大梆子。在这样的氛围中靠学校很难培养出像样子的京剧演员来。即使招下学生，也得由京剧演员去教学，或随团培养。这些年招过几个京剧班，也培养出一些尖子演员，但面对流水一样新陈代谢的局面，光靠学校不够。还得继续采取李铁英的老办法，从外面招兵买马。李铁英在那时就请来了任岫云，请来了广西柳州京剧团的陈金彪等名家。后来又从中国戏校要来了陈志清、耿文超、赵昆祥、曹佛生、武建文等，加上随团培养的他们的子弟，阵势相当可观，唱了几十年。改革开放以来，又吸纳来李胜素、贾艳丽、王越、单娜等新秀。看来这条经验，还需要坚持下去。改革开放，人才流动，抓住时机，发展自己，天经地义。如今山西京剧团已经扩展成了山西省京剧院，在人才建设上，更是须臾不可忽视的。

《响马传》李铁英饰演秦琼

（20世纪60年代）

另一条启示是：不断出新戏是剧团生存发展的命脉。李铁英所以解放初期就在天津当红，就在于他顺应时势，演出新戏，并且自己组织创作。这个优势，他从天津带到了太原，又传给后来的剧团领导者。李和是这样，现在的张智也是这样。当然新戏特别是现代戏，淘汰率高，有些戏没有保留下来，但是也有一些能够反复排演，观众没有忘记。《红色交通线》、《知音》（即《蔡锷与小凤仙》）、《大脚皇后》、《三关明月》、《金谷园》、《走西口》、《紫袍记》、《陈廷敬》，都保留下了，或者正在给人美好的记忆、印象。最近，京剧院又新排了我写的《金谷园》，给人以耳目一新之感。可贵的是，山西京剧坚持立足山西放眼省外思路，他们的参与精神、竞争精神十分强烈，他们没有放过任何一届中国京剧艺术节，这在省一级京剧团里是少见的。

最可贵的是，李铁英的山西情结终生解不开。他对太原，对山西有一个感恩图报的情怀，即使在文革中受到冤屈，依然不改。一些同志回了天津，到了北京，他仍稳坐不动。中国戏曲学校曾经调他去担任副校长，解决全家的进京户口，他也不为所动。在他的影响下，几代人大多数，都坚守了下来。

李铁英《徐策跑城》

当然，有一些演员和创作人员到了国家级的院团和院校，为京剧艺术做出更大的贡献，也是山西省京剧院的一大贡献。他们仍然有一种山西情结，只要山西需要他们回来，他们都丝毫不讲条件，愉快地归来。老话说，“铁打的营盘流水的兵”，只要山西省京剧院这个老营在，只要不断地有京剧新兵操练武艺，出人出戏，它就能展现出青春活力。李铁英营造的这一方宝地，将长久地光彩焕发。

李铁英在山西工作了35年，离开我们也25年了。他不仅对山西的京剧建设，而且对山西整个的戏曲建设，都功不可没。他一生演过二百多出戏，每个保留下来的，都演法不同，各有奥妙。和他同台演出的老艺术家，在世的也已不多，他教过的学生，也有不少已经淡出舞台，因此抢救、整理他的艺术，十分必要，时不我待。前人栽树后人乘凉，《京剧入晋开拓者——李铁英》的出版，不仅具有纪念意义，对于山西京剧乃至整个戏曲的保护、传承、发展、繁荣，更有现实的启示作用。

曲润海写于2016年4月21日

李铁英（1917年—1991年），祖籍北京，出生于上海梨园世家，京剧演员。7岁随父李宝龙练功，8岁拜赵松樵、崔凤鸣为师学艺，9岁登台上海小世界。20岁起主演《汴梁图》《追韩信》等戏，27岁后以文武老生及“关公戏”著称。1949年返津组建新艺剧社，1951年新艺剧社改建红风京剧团任团长。1953年与梅兰芳、周啸天同台获天津市戏剧观摩一等奖，1954年以《古城会》再获该奖。1956年率团迁太原更名太原市京剧团，1968年改制为山西省京剧团并任团长至逝世。1950年加入中国共产党，曾参演《八一风暴》《蔡锷与小凤仙》等现代戏。

【完】