我们需要更多像申奥这种不阴阳怪气的导演

《用武之地》是在《南京照相馆》之前拍的。

与之相比，没了题材加持，表现大相径庭，《用武之地》少了克制，多了外放。

这大概是申奥的舒适圈吧。

看的出来一气呵成，得心应手，故事蛮流畅，强于《万里归途》。

血腥尺度也大于一般国产片，不是断胳膊缺腿就是直面死亡，看惯了温情的部分观众可能接受不了。

在视觉奇观的构建上，申奥基本做到了点到为止。

跟《孤注一掷》差不多，让观众震颤即可，不能产生恐惧，但也犯了与《孤注一掷》一样的毛病。

申奥在对抗发生，解决问题的结构上太依赖主角光环，每遇险境总能天降神兵，让人无法从中感知危机，无疑降低了片子的可看度。

肖央被绑的一路上有太多的恰好，恰好当地村子的夫妻跟他处成了朋友，恰好他和老婆快被斩杀时机械降神，恰好友人之子伸出援手。

其实，《南京照相馆》也有这个问题。

但情绪推的很到位，观影当下的激昂和眼泪让人忽略了这个问题，而《用武之地》的情绪太散，叫人无法略过。

如果申奥能在编剧这一块再升级一下，未来不可限量。

除此之外，《用武之地》做的不错。

我很喜欢片中的一句台词，“战争打下去，苍蝇会赢，它们有了取之不尽的食物，但我们不想像苍蝇一样活着，我们想像人一样活着。”

在陌生国度，孩子都能扛枪上阵，杀戮习以为常，比呼吸还简单。

那就意味着你在本国所有的生存习惯都不适用，善良不能随意施，可能介入种族争端，正义不能太泛滥，不然大概率身首异处。

什么团结友爱人情味，互帮互助一家人，都是镜花水月，没有信任，没有人道主义，似原始社会，一切都是丛林法则，弱肉强食。

在这样的环境下活着，人只会极端化，为一餐为一宿杀人放火，人命如草芥，他们绑架外国人，做发达国家与落后国家的人贩子生意。

可这两年的国际局势表明，对于那些未开化分子，援建治标不治本。

他们只会以怨报德，他们没文化不认真理，只认真主与拳头，要么因地制宜用宗教，要么以暴制暴强权压。

道理是给有素质的人讲的，文明并不存在于世界的每一个角落，开了灵视，看清了本质，同情便不再轻易泛滥。

所以现在这种普世价值观的片子很难激起人们的同情心。

与其费力不讨好的关注远方的哭声，不如先关心自己过的好不好，放下助人情节，尊重他人生命，爱己胜过爱世界。

世界之下是民族本位。

我最喜欢片中的一个片段是任达华致谢肖央：“谢谢你把我当自己人。”

肖央回道：“我们本来就是自己人，只是你离开家太久了”，就连任达华中枪之后，生死逃亡之际，肖央也没有放弃他。

肖央是内地人，任达华是香港人，他们的对话足见统一史观，申奥的思想确实正，比那些阴阳怪气的所谓导演强多了。

他在《南京照相馆》路演上说的话同样适用于这部电影：“我们除了有战火硝烟之外还有一场看不见的战争，是舆论战、宣传战和文化战。

时至今日这场战争依旧没有结束，依然在互联网上正在舆论环境当中不停的斗争着，希望可以借电影警示观众，在这场战争中分清敌友，人清黑白是非曲直。”

我们需要更多像申奥这种不春秋笔法的导演去净化圈子，让观众看到清清白白的电影，而不是腌臜的次品。

可惜在宏大叙事，扬我国威不再灵之后，《用武之地》这类影片不适合任何喜庆+爱国档期，票房不如人意在意料之中。

最适合的是暑期档，与其他相比，暑期档跨度长，年轻观众居多，不必背上教育或强喜剧的包袱，可以包容大多数类型片，也许能以小博大换一个惊喜。