王叔晖四副屏《西厢记》（原配诗，极其难得！）

王叔晖四幅屏《西厢记》（原配诗，极其难得！）

2024-01-24 16:05·安逸可乐A

1、初遇

相国病死蒲州城，母女扶柩回博陵，不料河桥传匪警，寄住蒲东僧寺中。

相国有女崔莺莺，聪明秀丽好貌容，带着红娘小侍女，游园无意逢张生。

2、借厢

洛阳书生张君瑞，才冠中原无匹配，游学路过普救寺，一见莺莺心如醉，

行去回眸似有情，面容更比桃花美，张生长揖拜老僧：请许借住西厢内。

3、闹斋

二月十五做道场，佛堂前面遇红娘，张生躬身忙施礼，自荐秀才本姓张。

说罢姓名说身世，二十三岁无妻房。红娘内心笑他痴，当面责他太狂妄。

4、和诗

花影铺地月光明，香案摆在小园中，莺莺烧上三炷香，重重心事说不清。

墙外谁吟咏月诗，红娘猜想是张生，莺莺依韵相唱和，一字一声诉衷情。

5、匪警

河桥贼首孙飞虎，兵围普救擂战鼓，声言要抢崔莺莺，相国夫人求援助。

如有壮士退贼兵，可娶莺莺为新妇。张生致函杜将军，拜托和尚去投书。

6、邀宴

杜确号称白马将，金戈铁甲军威壮，大军一到重围解，满寺僧俗谢张郎。

笔扫贼兵五千人，美满婚姻已在望，相国夫人摆酒宴，红娘送帖到西厢。

7、赖婚

红娘扶出崔莺莺，满心以为好事成，不料夫人忽翻悔，改叫莺莺拜张兄。

张生一气离席去，满腔心事千斤重，酒宴不欢登时散，眼前喜事又成空。

8、听琴

月照西厢灯影暗，张生窗下抚瑶琴，弦音如泣更如诉，思慕心情海样深。

知音可解弦中语？眼前人如梦里人！墙外听琴默无语，莺莺张生心相印。

9、传简

听说张郎病西厢，莺莺心乱懒梳妆，痴情还须深情报，传简托赖小红娘。

笺上诗谜似良药，张生读罢心舒畅，解谜不瞒传书人，相约夜会跳花墙。

10、赴约

红娘守候角门边，张生越墙进花园，树影摇摇惊宿鸟，池边蛙鸣声中断。

莺莺背立湖山后，羞惭惶恐身微颤，唯恐夫人未入睡，又怕红娘嘴不严。

11、赖简

无奈装作负心人，故作严辞相责问：相国女儿不可欺，夜半跳墙是何心？

既读诗书该明礼，兄妹岂能结姻亲？张生不解莺莺意，满怀心事口难分。

12、卧病（相思）

辗转床榻病日深，难解莺莺是何心，良宵一刻值千金，何故冷语抢白人？

退得贼兵图永好，听琴和诗似知音，不该以怨将恩报，赖简教人费思寻。

13、问病

莺莺想来更悔恨，再烦红娘捎音信，医病不用丸和散，花笺题诗作媒人。

为报深情心已决，今夜即可见莺莺。张郎读罢愁眉解，十分疾病去九分。

14、佳期

依窗等候好难捱，她倒是来还不来？她若肯来早该到，她若不来更难猜。

听似风吹竹林动，红娘轻推门儿开，乍见情人心如醉，为何娇羞头不抬。

15、拷红

夜宿西厢到五更，欢郞吐露个中情。夫人拷问小红娘，是非曲直辩分明：

夫人出言又无信，治家有方是虚名，钟情男女西厢会，逆水不如顺水行！

16、饯别（长亭）

相国不招白衣郎，立逼张生赴考场，昨夜合欢今别离，点点清泪湿衣裳。

夫贵妻荣不可期，十里长亭秋风凉，泪眼望去霜林红，碧云天冷落叶黄。

附：【作者简介】

王叔晖（1912.8—1985.7）

王叔晖 ( 1912.8 —1985.7 )，女，字郁芬，祖籍浙江绍兴，生于天津，长于北京。中国杰出的工笔重彩人物画家，同时也是一位享有盛誉的连环画坛宗师。她虽然终生未嫁，但却以其女性特有的细腻情感、传神笔触精心描绘了《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》、《白娘子传奇》、《生死牌》等众多中国古代丰富多彩、浪漫凄美的爱情故事，其中《西厢记》可谓是王先生的经典代表巨作。

王叔晖自幼即酷爱绘画，15岁时经由其二姐夫之弟、著名画家吴光宇介绍，加入北平中国画学研究会，受到了当时古物陈列所（今故宫博物院前身）所长周养庵、京城女子师范大学教授孙诵昭及国画大家徐燕孙和吴光宇等的鉴评和教诲。

在以上大家之中，王叔晖最重要的老师当属徐燕孙和吴光宇。徐燕孙是著名的工笔人物画家、红学家，在人物造型和笔法运用上对王叔晖的影响非常之大；吴光宇在画面布局以及色彩处理等方面，对王叔晖有多方的教诲。

在中国画学研究会仅仅半年，王叔晖即在全会师生画展评比中获优等奖。18岁提升为助教。解放前，以卖画为生，负担母、弟生活费用。解放后，参加人民出版委员会工作。后调人民美术出版社，负责连环画创作。1962年，创作连环画《西厢记》，获全国连环画一等奖。1983年，被选制成邮票，获全国最佳邮票作者奖。1963年，获莱比锡装帧设计奖。

她曾任全国妇联第三届执委、中国美协第三届理事、北京市工笔重彩画会副会长。

她天资聪慧，勤苦好学，画风尤受仇英、陈老莲的影响，可谓青出于蓝而胜于蓝。人物造型储蓄中略加夸张，线描健劲有力，落墨洁净，设色明艳清雅，一扫明清以来的颓废画风，开创一代画苑崭新气象。

王叔晖学古不泥古，用她的话说就是：“绕开道，走自己的路”。同时，她也没有拒绝西方的绘画经验，合理地吸收了比例、解剖、透视等创作技巧；尤其在整体价值取向上，她追求的是纯中国的古典式审美情趣，在“尽精微”的工笔重彩画中追求“至广大”的生动气韵。这使王叔晖成为当代工笔重彩画的一代宗师。