如果小光是一杯美酒,来路不明的品酒师会如何引诱你沉醉于夜?
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品鉴叶瞬光的美学设计,两人三面是极好的概括,
流云照影和暖霞拾光中的“光与影”是一个(可解读的)密码!
进一步说,只有两个词,束缚与可爱。
为什么有束缚?
因为它展现更多的是少女的型,
而不是本真的纯。
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光的这件轻纱白衣,乍一看洋溢着青春的悸动,
与云岿山同色调的玄黑与静黄,是少女的端庄,
恰到好处的裹缠和云纹的薄纱,
让“剑胆琴心”也有了娇如醉的味道。
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你发现她右手搭在左手的时候,
带了邻家女友的不知所措,
她面颊的粉,眼角的红,眉目中的深情,
早已被文人用“桃花”形容,
柳叶眉间发,桃花脸上生。
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待少女转过身,香肩如雪,
蝴蝶骨和背线如酥,
再加上随风而展的飘带,
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如果你不知道要如何形容这种柔美,
不妨试试宋代黄庭坚的这句——
小桃灼灼(zhuó)柳鬖鬖(sān),春色满江南。
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如果你觉得虽然少女步履轻盈,
但好像驾驭不了一种成熟,
那或许是因为,
选中这套衣裙的人,是自己,
但更是内心更(最)深处的那个她。
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影画二叫【光与影】。
交代了“另一个光”的诞生,
那是因为漫长无尽的寂寥和如影随形的恐惧。
如果棕毛的光是圣像,
白毛的光就是匍匐的凡人。
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如果棕毛的光是“被迫”成为的英雄;
白毛的光才是更邻家的少女,她只想活下去。
亦如EP《千万次初见》那样,
最真实的叶瞬光,
更期待自己是一个普通的少女,
拥有一群有趣的“狐朋狗友”,
去亲历一场平凡而多彩的校园生活。
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然而,影画四【共黯尘】否定这种可能,
命运于她从无怜悯,
她只能“欣然”奔赴最后的结局。
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对比两张原画,
如果说棕毛是一种防御态,
白毛形态就似乎更加魅惑,
甚至,有一种投怀送抱的感觉、
这是为什么?
是眼神自带难以被认同的担忧?
还是放下戒备的身姿更显我见犹怜?
又或者,因为加强身姿的一些“扭捏”,
就显得持剑的“妖姬”,
解舞腰枝娇又软,千般袅娜,万般旖旎?
我想,还是因为,这是内心更深处的那个她。
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云纹织锦,剑光照影,衣着亦如其人,
所以,流云照影于一人,是一种“束缚”;
于一人,是一种“绽放”。
这时候,再对比叶瞬光的两张影画,
或许就能觉察,这并不是简单的“镜中故我”,
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棕发的她,眼睛看向“另一个我”,
眼神是五分欣喜、四分忧伤,
剩下的1分,
期待一个久久的承诺,才能凑成一块。
此时镜中的她,并无表情,
是平静还是忧伤,是无奈还是彷徨?
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白发的她,眼睛看向的,是“我们”,
朱唇微启,皓齿浅露,
眼眸中似有碧波微光,
这一时,影入镜湖中,影落清波十里红。
这一刻,棕毛的光的嘴角也有了安心的模样,
此时此刻,独角半透的她
才显得更有“灼灼其华”的仙气,
文德皇后长孙氏写过这么一句,
你听听是不是特别应景——
上苑桃花朝日明,兰闺艳妾动春情。
如果能摆脱束缚,哪怕只是一时,
可爱少女,就是英雄(棕毛)与凡人(白毛)共有的第三面。
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有一个细节,不知道是不是我的错觉,
剑客版光的美甲,
偏肉粉色,特点是又长又尖;
女友版光的美甲,
很明显是桃红,特点是又圆又短。
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收起了刀光剑影,少女的暖霞拾光自然温柔而缱绻,
红色的挎包是精心挑选的热烈,
颜色泛旧的熊猫挂件是叶顺渊送的礼物;
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蝴蝶结飘带系在袖口、戴在发间,
风扬起的时候,周身都是丝带摆动的舞台,
这时,应该配上一些轻盈的耳语,
才对得起这场“蓄谋已久”的独处——
“花中来去看舞蝶,树上长短听啼莺”。
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还有据说能带来无限好运的手串,
只要少女抬起手腕,
就能看到它在阳光下流转着的温润光泽。
这时,再看少女的这套红白相间,
自然有了
“仙苑春浓,小桃开,枝枝已堪攀折”的味道,
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半透蕾丝花边的短袜,
配上暗红色系带高跟鞋,
能让身高162的少女的青涩与成熟调整到刚刚好;
也能让小巧的脚铃,
在散步时恰巧遮掩忙乱的心跳。
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叶瞬光的流云照【影】与暖霞拾【光】同期推出,
固然有商业上的考量,
但就像开头提及的密码,她的光与影互为表里;
叶瞬光作为倾众人之力打造的心头好,
整个项目组不仅希望你称赞
她的“银鞍照白马,飒沓如流星”;
也期待你能体会一种
“红粉腻,娇如醉,倚朱扉”。
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因为命运(编剧)的刁蛮,
她曾孑然一身,独行于黑暗;
又执剑奔赴灾厄,青溟出鞘之时,
一瞬的虹光划破长空,照彻静寂黑暗之地。
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而耀眼的光芒散去,
我们又能看到命运(编剧)的“娇羞”,
那是少女撩起裙摆的致敬和邀约;
那是少女故意说鞋带送了,脚有点疼,
等你上前问候的借口;
简单来说,
它像是30年前唐书琛(chēn)女士写下的《未了情》,
是一种独属于你和她的光影相随——
怀念借风寄
叮嘱晚风轻送 柔情万千里
祈求星光再点未了情
重系两心
叮嘱晚风轻送 柔情万千里
情人心中再起未了情
重为我牵记
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