孙曦蕊：话剧《第三方指控》的小剧场探索｜夜光杯·左联·青年写作计划

近期，曾获“中国戏剧文学学会·优秀话剧剧本奖”的《第三方指控》正式在上海驻演。演出地点位于五角场大型商城地下一层美食街尽头的开心麻花I剧场，提供了一场独特的“进入仪式”。在抵达故事前，观众将会穿过奶茶、烤肉、炸串的气味与喧闹。然而，一旦走到剧场入口，古典爵士乐唱片与昏黄灯光瞬间构筑起“昔日”的知觉，“当下”被隔离在无形帘幕外。接过道具邀请函，观众进入一个需要耐心、等待与判断的悬疑现场。

几封署名、内容各不相同的邀请函，将关键人物聚集，为揭开一桩旧案的谜底拉开帘幕——1946年，上海滩，大都会戏院的赈灾义演，沪上豪门云集。然而就在歌声正酣、掌声未歇时，舞台突发大火，当红女明星李香宁顷刻香消玉殒，有人说是意外，有人说是戏院的地下室闹鬼，大都会的招牌也从此败落……每当观众以为接近真相时，新的线索便会打破固有认知，最终在层层嵌套的叙事中还原李香宁火中死亡的“魔法”手段；但故事并没有停留在满足推理兴趣层面，其内核环绕“女性友谊”，讲述了两个命若浮萍的女性如何在艰难时世坚韧不拔地携手并进，以纯粹灵魂抵抗机关算计的故事。

如今，在悬疑话剧舞台布景日益繁复化的趋势中，如何将鲜明的本格推理式戏剧矛盾置于极简小剧场舞台之上，同时保持叙事张力与人物厚度？这部新作交出一份答卷：以结构性、意象化的安排承托情节，颇有“螺蛳壳里做道场”的意味。舞台左侧双层搭台被反复启用，演员自上而下，借助舞台行动展开纵向空间，在角色记忆中来自地下的可怖敲击声，得以在眼前显露真实源头，故事最关键的阴谋之一也随之揭开。

“被遮蔽的空间”不只是“地下”囚室，也指向1946年大火未被探知的真正成因，人人自危时代面具下的防备与积怨，内心深处未出口的爱憎，对善恶模糊边界的不确定。在舞台右侧，一组帘幕装置集中呈现了这一概念。流动的幕布，被明确赋予叙事的功能，是一个随时可被穿越、揭开、翻转的界面。幕布后多是回忆，影影绰绰像皮影；幕布前是当下的“现实”。但剧情越往后走，观众会发现幕前幕后的换位，所谓“现实”未必真，可能只是某个人讲出来的版本，我们看到的“真相”，从一开始就是细节含混、可被操控的。

坐在观众席上，前排观众离舞台极近，几乎会被卷入故事，而后排观众则因座席坡度拥有俯视视角，更像隔岸观火。这是戏外的有趣之处，不同的观看距离，使观众自然分化为悬案的“参与者”与“第三方”，似乎在观众席中某处也有一道无形帷幕，前排后排，换个位置再看，有截然不同的观剧体验。

《第三方指控》立足20世纪初社会乱象中小人物谋求生存的灰色地带，不违背史实，细节上以历史人物与时代风气为锚点，故事性强，核心悬念的准入门槛友好，叙事不乏戏剧技巧，却也能吸引传统戏剧观众以外的人群。当舞台重归寂静，观众将带着主角的自问离开：一个人，要怎样做才算“好人”？戏剧不提供答案，但留下一点痕迹，让我们带着思考重返热辣鲜香的现代生活。

原标题：《孙曦蕊：话剧《第三方指控》的小剧场探索｜夜光杯·左联·青年写作计划》

栏目编辑：吴南瑶

文字编辑：刘芳 钱卫

本文作者：孙曦蕊