甘肃
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旧岁去矣，请抖落襟前一路行来所沾染的风尘，许自己一隅静一炉暖，去适放心境与形骸。
沉重的人事已成风烟，美好的光阴即为当下，且在杯酒吟哦之间，让我们一起沉醉。
新年伊始，诗巷想要把元朝诗人的一首《冬夜即事》分享给大家。
这首诗全篇皆为妙笔，字里行间流淌着抚慰人心的安暖，读来让人不由称赞。
冬夜即事
元·许有壬
纸窗铺月白溶溶，炉火欺灯照室红。
万籁声沈人语定，好诗都在杳冥中。
许有壬，字可用，号圭塘，河南汤阴人，我国元代中后期的重臣、文学家、诗人。
在任官期间，因屡次上书献策而触犯到奸佞利益，导致许有壬曾两次被贬谪。
晚年的许有壬退居于彰德筑“圭塘”吟咏，清劲而不失自然是他诗作的主要风格。
我们本期所分享的这首诗乃作者写于一个冬天的寒夜里，尽管生活境况并不乐观，但作者却能够于内心自我丰盈，对皎皎明月和融融炉火，他诗兴高涨便成佳作。
诗的首句先将一种清冷寂静的氛围营造出来：纸窗铺月白溶溶；月光照在纸窗上面，白溶溶的一片。
“纸窗”的出现，不但给予诗句古朴的画面感，而且还为月光之铺“白”提供了有利条件。正因为有纸窗相映，月光才会显得更加洁白，也正因为有纸窗的存在，月光对作者的吸引力也才会变得更为强烈。
“白溶溶”三个字写出了月光之皎洁程度，它在无形之中将物象“月”和“纸窗”紧密融合起来，让画面脱离了俗尘，也给予读者丰富的想象力。
当然，此“白”并非仅为视觉之白，它还象征着作者清白脱俗的高尚情操。
简单一句，作者便将我们带到了一个无比安静的冬夜，而这个冬夜它虽然有些寒冷，但却又因为有月光的存在而显得别样美好。
承句再择物象，再出画面：炉火欺灯照室红；明亮的炉火压过了灯光，将整个屋子都照得通红。
相信大家也和笔者一样，当在看到这一句的时候，我们的眼眸与心境皆于不由之间被点亮。
所以很显然，承句和首句相比，画面已然由冷色调转向了暖色调，由静态呈现转向动态呈现，它带给读者的除了不尽的暖意之外，还有独属于冬天的那份珍贵的安稳与满足。
“欺”字用得甚是巧妙，它给予炉火以生命活力，不但令其色调更为耀眼，而且还使其散发出来的暖意更为浓郁。
“满室红”以更为鲜明的方式写出炉火的可人之处；而不得不说的是，作者于此处看似在写炉火，实则他又无不在写自己愉悦安稳的心境，无不在含蓄地展现自己得以舒展的闲适形象。
“万籁声沈人语定，好诗都在杳冥中。”；当万籁俱静人声皆定的时候，那好诗也于内心深处涌现出来。
后两句将情景结合起来，把作者内心的愉悦表达得鲜明又充分。
“万籁声沈人语定”说明夜已很深，说明作者已经独坐多时。那么仔细品来我们还会发现，这句其实将空间从室内转向了室外，故而它相当于将画面空间无限地放大，把夜幕的广阔、深邃和宁静都呈现于笔端。
而读这样的诗句，看这样的画面，我们读者的心胸也会随之变得更加安静、坦然和空阔。
安静的月夜，空旷的世界，温暖的炉火，温柔的灯光，这一切皆为作者提供了充分的灵感来源，从而使得他的诗思自然涌现，激荡而出。
由此可见，诗的后两句之间互成逻辑，前后两组之间也互为条件。
“杳冥”，可指那没有边际的冬夜，可指作者由眼前景象联想出的虚景，也可指作者不可言传的内心世界与情感，总之，作者由其取之而来的诗就是“好诗”。
好诗何如？我们正在品读的这一首乃为所证。
无需高朋满座，无需锦衣玉食，一人独守一室一炉，掩喧嚣于门外，酌诗对月，才是真正的自由与享受，才是真正的内心自足。
纸窗月白清斋静，炉火红将灯焰欺；读完一首，味留唇齿。
读古人诗，也学写自己的诗，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩不见不散！
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