河南
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2025年短剧火得一塌糊涂，"5秒反转、10分钟讲完一生"的快节奏模式，让数亿观众的追剧习惯转向了碎片化内容。
长剧这边可就有点难受了，不少作品学着短剧搞孤立的情绪爆点，结果剧情连不起来，落得个两面不讨好。
行业里都在讨论，长剧到底该何去何从。
在2026年的片单来看，爱优腾三家的长剧片单一出来，倒是让人看出点门道。
这不再是盲目跟风短剧，而是踏踏实实回到了长剧该有的优势上。
长剧要破局，首先得搞清楚自己跟短剧的区别在哪儿。
题材调整，从追流量到重价值
短剧去年把古装爽剧、甜宠剧这些快节奏题材玩到了极致，长剧要是跟着学，那真是拿自己的短处比别人的长处。
2026年的长剧片单明显换了思路，把资源往历史正剧、现实题材这些传统优势领域倾斜。
腾讯视频的《风禾尽起张居正》、爱奇艺的《秦谜》、优酷的《江山大同》，这些历史正剧都讲究"七实三虚"，重点讲那些推动历史进程的关键事儿。
古偶仙侠剧的比例降了不少，看来长剧是想在历史厚度上做文章了。
现实题材也没走以前的老路，不再只盯着个体那点事儿。
《冬去春来》《造城者》写年轻人在时代里的成长，《我们与法庭的距离》《独身女人》关注不同职业人群的真实生活。
这些剧里能看到泥土芬芳，不是悬浮在空中的故事。
严肃文学改编成了重头戏，茅盾文学奖的《风禾尽起张居正》《主角》，余华的《文城》、梁晓声的《父父子子》都被搬了出来。
还有报告文学改编的《小城大事》，讲80年代温州农民自己集资建城的真事儿，这种有扎实文本做底子的剧，耐看，女性题材也跳出了短剧的爽剧套路。
《人之初》《此刻的生活》这些剧，不搞那些手撕渣男、一路开挂的戏码，而是写女性怎么在时代浪潮里成长，有坚韧的，有独立的，也有清醒的，把"人"写完整了，这比单一的爽感高级多了。
情感构建，长剧最该守住的看家本领
短剧的情感刺激来得快去得也快，看完乐呵一下就忘了。
长剧不一样，它能让人沉浸进去，那种共鸣能留很久。
2025年短剧火了之后，反而有更多观众念叨，还是想看能让人走心的剧。
《风禾尽起张居正》就挺典型，写改革家的理想和现实的矛盾，有点《大明王朝1566》的味道。
这种剧得有点文化底子和人生阅历才能看懂，一旦看进去了，那种思想上的震动，是那些披着古装谈恋爱的短剧比不了的。
现实题材剧更不用说，《造城者》里年轻人的奋斗，《不为人知的故事》里普通人的喜怒哀乐，观众能在剧里看到自己的影子。
这种共鸣不是靠喊口号，是靠一个个真实的细节堆出来的。
现在社会压力这么大，大家其实很需要能聊聊天的剧。
《此刻的生活》问"什么是最好的安排"，《家业》讲家庭里的那些牵绊，这些剧就像个朋友，能陪着观众琢磨生活里的事儿。
这种心灵上的对话，短剧快节奏的模式根本做不到，长剧的生命力还在于它能"活得久"。
去年的《生万物》播完了还在卫视重播，《藏海传》过了几个月大家还在讨论。
这跟短剧"看完就忘"完全不一样，因为长剧有完整的故事、丰满的人物，能让人一遍遍回味。
要做到这一点，就得下慢功夫。
故事得讲透，人物不能是纸片人，还得有点思想内涵。
观众把这些记在心里，过段时间想起来还能聊几句，这才是长剧该有的样子。
系列化IP也是个好办法，"唐诡"拍到第五部了，《问心2》也安排上了，观众追着追着就有感情了。
再配上番外短剧、周边产品，从内容到生活，让长剧真正走进观众的日常。
短剧的冲击对长剧不是坏事，它逼着长剧把那些流量泡沫挤掉，回到内容本身。
2026年的这些片单说明，长剧只要守住深度和厚度，就不怕被替代。
毕竟，人总要有点能沉下心来琢磨的东西，这就是长剧的底气。
现在看来，长剧不是要跟短剧抢快，而是要把"慢"的优势做出来。
用历史的厚重、现实的温度、人性的复杂，给观众一个能安放情绪的地方。
这条路难是难，但走对了，就能在碎片化的时代里站稳脚跟。
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