美国珍藏的宋代书法，每个字近乎完美，启功：楷书写到这地步，算到头了！

宋朝是“尚意书风”盛行的时代，尤其是北宋，诞生了苏、黄、米、蔡“四大家”，为了在写字时能充分倾注感情、调动情绪，他们往往会选择行、草字体进行创作，这也是为什么宋代楷书没有晋、唐那样辉煌。

不过，这不意味着两宋就没有楷书大家，在宋高宗推崇“复古”的风气影响下，南宋书家开始复归晋唐笔法，这时出现了一位被誉为“楷书战神”“宋书殿军”的大师，他也被学界认为是整个宋代楷书水平最高、能与欧颜柳相比的宗师，此人就是张即之。

张即之，字温夫，号樗寮，生于官宦世家，自幼博通经典，兼习书画，他是参知政事张孝伯之子、爱国词人张孝祥之侄、诗人张籍的八世孙。他在父亲、伯父的指点下学书，取法于颜真卿、柳公权、苏轼、宋高宗等人，《宋史》称赞他：“以能书闻天下……大字古雅遒劲，细书尤俊健不凡”。

张即之善于以长锋硬毫书写，因此不仅点画雄逸遒劲，墨色变化也极为丰富，层次感十足，兼有唐楷之规矩与宋人之意趣，所以他的作品在南宋、金国甚至日本都被视为至宝。张即之传世作品稀少，其中字数最多、书写最为工致虔诚的一件，是藏于美国普林斯顿大学博物馆的楷书《金刚般若波罗蜜经》。

这件作品洋洋洒洒数百行、超过5000个字，字迹大小约2厘米，由于是为伯父所写，因此用笔一丝不苟，丝毫不敢有任何的懈怠，通篇无败笔、无缺损，墨色鲜活、笔路清晰，用笔细节纤毫毕现，实为学习楷书、防止出现用笔呆板的上佳范本。

此作写于宝祐元年（1253年），张即之时年六十八岁，笔法已然成熟，达到了“人书俱老”的境界。在书写时，张即之还将行书笔意融入其中，使全卷更有几分动势和张力。启功盛赞此作“笔法险劲，结体精严，犹存唐人遗矩。楷书至此，以为尽也！”

此作锐利露锋、方折生骨，直切入纸，起笔处棱角分明，毫不含蓄。转折处顿笔后折锋下行，形成刚硬如刀削般的折角，充满力量感，一扫圆转柔媚的习气。顿挫分明，节奏铿锵，强调提按顿挫。张即之运用枯笔飞白，笔锋迅速扫过纸面，留下丝丝飞白，带来苍劲、迅疾的视觉效果。

结字险中求稳，欹侧多变，呈现左低右高、左重右轻的态势，通过点画间的巧妙呼应达到新的平衡。其方折劲健的笔法、奇崛险峻的结体，尤其对追求金石气的书家产生了深远影响，对于丰富技法、提高笔力大有益处。

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