谁家锅底都有灰！

作者 | 梳子姐

有钱没钱，都要过年。到年底了，最忌讳的就是哭穷。

12月29日，演员闫学晶偏偏犯了这个忌讳。

她在直播中说，儿子林傲霏已经结婚生子，他一年得不得挣个百八十万的，这个家才能运转，但他挣不来，一个戏就挣个几十万块钱。

同时闫学晶还透露，儿媳妇是演音乐剧的，工资挣得更少一些。

一年赚几十万还嫌少，在网络上公开这么讲，后果可想而知。挨骂是免不了的，甚至还有人扒出闫学晶住的大房子、平时吃的丰盛饭菜，反问她到底是真穷还是假穷，是不是发达后就忘本了？

这些质疑不无道理。

即便她说的是实情：儿子年收入二三十万，媳妇月薪几千元，一家三口在北京生活。

但公开抱怨不够花，显然缺乏基本的社会认知。

2025年北京市平均工资为11937元/月，月入过万的工作对普通人而言已是努力目标。一个中戏毕业、每年能有稳定戏拍的演员，收入已然超过绝大多数北漂青年。

至于房子、车子，闫学晶作为母亲大概率早已备下，所谓的运转不了实在难以让人共情。

更关键的问题在于：场合不对。

网络直播是公共平台，不是自家客厅。将家庭财务细节公之于众，既给儿子儿媳带来舆论压力，也暴露了作为公众人物的基本素养缺失。

真正的家庭焦虑应该在家庭内部解决，而不是在镜头前向数万观众直播哭穷。这种不分场合的倾诉，本质上是一种边界感的缺失。

有意思的是，就在闫学晶哭穷的当天，71岁演员寇振海给18岁的儿子写了篇情深意切的长文。

他说自己53岁老来得子，年轻时闯事业错过最佳生育年龄，因为演戏错过了儿子的成长，也因为父子年龄差让儿子产生自卑，心中充满了遗憾，但一定会稳稳地托举儿子。

寇振海说，戏中他演了无数愧疚的父亲，没想到最真切、最无力的，是在自己人生里。

演戏有很多随意性，可以改剧本，改主角、改终局，然而人生呢？

人生走过的路，每一步都算数，每一步都是没法改变的。

电影《过家家》首映礼上，成龙透露自己和儿子原来是一年一个电话，后来由于自己每次都没有一句好话，“把儿子骂回去了”，结果以后一个电话都没了。

他承认，自己以前对儿子要求太严格，随着年龄增长，自己也没有那么多执着了，就是希望儿子平平安安开心就好。

71岁的成龙并不是放弃执着，而是无奈于他与儿子之间寡淡的感情，淡薄到连打个电话都是多余。

人生暮年，父子疏离，还有比这更落寞的吗？

话又说过来，这不也正是一天天、一步步积攒下来的因果么。

成龙说已经录好一首《告别之歌》，准备在自己死的那天发出来。

死亡并不可怕，也不遥远，每个人都会死的，能否活得通透，完全取决于自己。

取决于能否舍得，能否放下，能否少为俗世所累。

寇振海遗憾与愧疚、成龙的反思，这些父辈的焦虑与无奈，似乎为闫学晶提供了一个情感共鸣的背景板。

但三者的性质完全不同。

寇振海和成龙反思的是亲子关系和人生遗憾，属于个人情感表达。而闫学晶则是在公共场域讨论家庭经济，将本可以体面处理的家务事变成了一场舆论风波。

前者让人看到父辈的复杂心境，后者则让人看到一个公众人物的不专业与不负责。

莫言说谁家的锅底都有灰，但这不代表要把锅底端到饭桌上给所有人看。尤其当你坐在聚光灯下时，更应该明白什么话该说，什么话不该说。

今天是2025年的最后一天，这一年我们见惯了各种真性情翻车的场面。

迈进2026年，希望公众人物们能明白：享有话语权的同时，也要守住表达的分寸感。

毕竟，不是每个实话都适合在公共场合说，也不是每份焦虑都值得被大众共情。

经营好自己的生活，也请守住公共表达的边界。

-完-

笔不阿贵，文不奉承

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