“同样是打,凭啥李连杰一拳值千万,我翻十个跟头才给盒饭?”——1995年《给爸爸的信》片场,于荣光拍完三人一字马,蹲在道具箱旁揉膝盖,听见副导演这么嘀咕,心里咯噔一下。那天他第一次意识到,京剧把式再漂亮,也敌不过李连杰那种“真杀”速度。
我翻回老片,把两人那段巷战逐帧看:甫光的手像变戏法,扇子一抖就锁喉;李连杰没花哨,近身一肘,镜头都晃。元奎后来说,于荣光每条都求帅,李连杰只求“打到就收工”。帅和快,在胶片上差0.3秒,票房差十倍。
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更扎心的是,同年《铁马骝》北美重映,海报上最大名字是李连杰,于荣光缩在角落。1468万美元票房,他一分钱分不到——当年卖片花时,他按港片老规矩拿了死工资。
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回北京后,他把这事讲给父亲于鸣魁听。老爷子正化疗,嗓子哑,拿笔写下一行字:舞台是圆的,银幕是方的,你得自己改尺寸。
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这句话催出后来的《木府风云》。他不要威亚,不要快剪,就让演员真打,拍一条喘三条,结果剧还没播,丽江先火了,客栈老板排队给他送酒。
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67岁,他还在拍,天天带一壶枸杞浓到发黑的温水,现场谁动作慢,他亲自示范,翻完跟头气不喘,把手机递过去:“拍下来,自己看腿多弯。”
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有人问他,如果当年跟李连杰同片酬,会不会留下香港。他笑:钱再多,也是别人给你;作品自己长脚,能跑三十年。
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打戏分高下,功夫见人心。李连杰用拳头打出金山,于荣光用跟头翻出河山——谁赢?观众钱包早投了票,但遥控器一次次回到丽江古城,说明跟头也能把人心翻过来。
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