《唐诡》系列编剧魏风华：案子是否精彩，决定IP能走多远丨专访

自2022年古装悬疑网剧《唐朝诡事录》（以下简称《唐诡》）第一季播出并一跃成为年度黑马以来，该系列热度持续攀升。随后，第二季《唐朝诡事录之西行》与第三季《唐朝诡事录之长安》相继登场，凭借出色的故事叙事、鲜活的人物塑造、独特的风格营造以及考究的历史细节，维持了一贯的高品质，成功塑造了一个兼具人气与口碑的古装悬疑原创大IP。

目前正在热播的《唐诡奇谭》，在形式上与前三季有所不同。它并未延续此前系列中八个单元的架构，而是仅包含两个核心故事单元。日前，该剧原作者兼编剧魏风华在接受新京报记者专访时透露，在拍摄《唐诡》第三季时，共完成了十个单元的内容，其中八个单元构成了第三季，余下的两个单元则衍生出了《唐诡奇谭》。由于仅有两个单元，该剧在结构铺排上并不复杂，“解忧店”单元更具民间色彩，而“眚宫歌”单元则更贴近宫廷生活。魏风华还表示，《唐诡奇谭》并非严格意义上的第四季，因单元数量有限，未能构建起一个完整的内部世界，这两个单元更像是同一主题下的两种不同映照。

《唐朝诡事录》之解忧店·眚宫歌单元海报。

《唐朝诡事录》的前三季各有其独特的核心魅力。在第一季里，魏风华精心构建了苏无名与卢凌风二人的故事。他们于命运的交汇点相逢，在探案历险的过程中，不断重塑着自己对社稷的认知。第二季的故事舞台设置在长安之外，到了第三季，则聚焦于长安城内。在魏风华的视角里，唐朝的天地可大致分为两个世界：一是长安世界，二是长安之外的世界。而在后续第五季《唐诡》的创作规划中，故事的主角们将告别长安，毅然踏上蜀道，开启全新的征程。

《唐诡奇谭》中的两个单元恰似同一主题映照出的两种镜像

新京报：不少观众将《唐朝诡事录》的前三季与《唐诡奇谭》看作是同一唐诡宇宙下的不同呈现形式。那在您看来，更倾向于怎样去定义《唐诡奇谭》呢？是作为第四季，还是衍生作品，亦或是一次叙事载体与节奏方面的升级？

魏风华提到，《唐朝诡事录》系列由北京爱奇艺科技有限公司与北京长信影视传媒有限公司联合出品。长信公司在打造系列剧方面有个习惯，不太偏好数字“四”，常常会从第三季直接跃至第五季，因此唐诡系列并不存在严格意义上的第四季。这也就表明，后续的《唐朝诡事录之蜀道》将是该系列的第五季。

再看目前正在爱奇艺热播的《唐诡奇谭》，这是一部每集时长约20分钟的中剧。虽然篇幅有所不同，但剧作逻辑依然遵循长剧的架构，只是在个别元素上尺度稍大了一些。此外，唐诡系列的每部长剧都会在地理空间上有所区分，而《唐诡奇谭》与刚播完的第三季《唐朝诡事录之长安》在地理空间方面难以做出明显区分。从这个层面来讲，它同样不能算作第四季。确切地说，它是唐诡IP战略版图中的一部分。目前，这个IP已经有了三季长剧和三部微短剧，却还没有中剧，所以便有了《唐诡奇谭》这部中剧。

《唐诡奇谭》是唐诡IP战略布局中的一个组成部分。

新京报：《唐诡奇谭》有两个核心单元。这两个故事在风格气质上，是会呈现出一阴一阳的对照吗？比如一个更具民间色彩、更惊悚，另一个更贴近朝堂、更侧重权谋；亦或是同一主题下的两种不同映射？你期望观众在看完这两个单元后，能从中领会到的共同命题是什么呢？

魏风华表示：这两个单元，恰似同一主题映照出的两种镜像。它们所呈现的，实则是武周后期至开元初期那一段迷局历史的倒影，只是借由案件的形式来予以展现。他颇为钟情通往开元盛世之路上的这段谷底时期，因其诡谲神秘、变数丛生，极为契合作为故事的背景。正因如此，他后续的新小说，依旧选取了这个时期作为叙事背景，只是具体的时间跨度会比《唐诡》所涉及的时段稍早一些。

唐诡系列的内核，实则为唐传奇。

新京报：在观众的心目中，唐诡小分队是系列作品的情感核心所在。如今创作已至第四季，您采用何种方式为苏无名与卢凌风之间的关系挖掘全新的张力呢？是价值观的激烈碰撞？还是办案思路上的分歧？亦或是人生阶段的不同所触发的相互映照？

魏风华回应道：这个问题提得相当精妙。实不相瞒，作为一部单元式探案剧，并非每一季都得刻意去挖掘苏卢之间以冲突为核心的关系张力。无需顾虑主角团内部所谓“顺拐”的问题，将案子本身雕琢好才是重中之重，这才契合单元式探案剧的类型逻辑。在创作到第三季时，苏卢二人一度在士族观上存在分歧。不过，这一作为人物分歧顶点的阶段已然过去。往后，聚焦于案情本身，书写他们与案件的关联，刻画他们面对如光隙般人生时所展现出的勇气、惆怅，以及彼此间的珍视，这些才是最吸引我的地方。

就拿即将到来的第五季《蜀道》来说，第一个单元要处理公主引发的事件。公主发动变乱，天子抢先一步赐死了公主。赐死的过程会有些许复杂，但我不会借此去构建苏卢之间的矛盾或误会。因为依据剧中人物关系的发展进程，他们早已进入到有任何事都能坦诚相待的阶段。倘若因公主之死而产生所谓误会，既不符合剧中人物关系的真实状态，也与这部剧的类型定位相悖。至于后续其他单元，我同样无意去制造他们之间的冲突，我相信绝大多数观众对此也并不感兴趣。归根结底，案子本身的精彩程度才是决定这个IP能走多远的关键因素，千万不能陷入主角团内部的无谓消耗，因为那毫无价值。简而言之，我还是颇为认同苏卢在各自人生阶段的变化所带来的相互映照这种表述。

唐诡系列里，卢凌风与苏无名这一搭档所牵出的命运长线，始终是极具吸引力的一大看点。

新京报：你所提出的“二楼美学”常常被观众提及。在你的阐述中，一楼是历史正剧，三楼是架空仙侠，而二楼介于二者之间。它以真实的历史和社会风俗作为原生土壤，在此基础之上衍生出带有中式志怪色彩的悬疑、冒险或探案故事。那么在写作过程中，怎样才能把楼层之间的“楼梯”搭建稳固呢？也就是说，既不能将怪力乱神当作掩盖瑕疵的遮羞布，也不能把现实主义演绎成枯燥乏味的单纯破案情节。

魏风华表示，这个提醒非常不错，楼与楼之间设有楼梯。在他的创作理念中，首要任务是尽可能稳固第一层，即历史、人文以及民俗的层面。只有这一层坚实了，通往第二层的楼梯才会平稳。在前三个季度中呈现的历史、人文和民俗相关内容，均是他多年来留存于脑海里的。然而，写到如今，这些储备基本已消耗殆尽。接下来，进一步研读相关资料已然必要，最近他购置了诸多有关唐代石刻碑志的书籍，期望能从这些田野文物里挖掘出一些有趣且未被纸质史书所记载的事物。至于第二层与第三层之间的楼梯搭建，他秉持着一个原则，作为探案剧的唐诡系列，其本质实际上是唐传奇。有了这样的定位，许多问题便能轻松解决。

在魏风华的创作理念中，历史、人文与民俗等方面的内容，在创作过程里务必尽可能地筑牢根基。

新京报：倘若用一句话分别概括前三部各自的核心特质，你会如何表述呢？举例来说，第一季构建世界观并塑造主角；第二季将公路单元情节流畅铺展；第三季回归城市，强化政治与历史层面的深度……

魏风华表示：第一季讲述的是苏无名与卢凌风二人在命运的交织之下，通过侦办案件和种种经历，从而改变自身社稷观念的故事。第二季的叙事舞台设定于长安之外，而第三季则聚焦于人在长安的情节。之所以如此布局，是因为在唐朝，实际上只有两个世界，其一是长安世界，其二便是长安之外的世界。

于第五季挥别长安，而后踏上蜀道之途

新京报：第三季回归长安之后，权力架构愈发精密，人物行事动机也更为错综复杂。在《唐诡奇谭》的两个单元故事中，主角团是会更深地卷入权力漩涡，还是会更多地贴近民间百态呢？

魏风华表示，他认为答案必然是前者。回顾前几季，始终存在宫廷之争作为叙事背景。当角色们回到权力核心长安后，更是难以摆脱这一元素的影响。因而，部分案件即便表面看来是民间之事，到最后也会与宫廷产生千丝万缕的联系，就像《唐诡奇谭》里的解忧店单元那样。这或许就是发生在长安的故事所难以避免的宿命。所幸，第五季剧情不再围绕长安展开，而是踏上了蜀道。

《唐朝诡事录》第三季的结尾，已然暗示了下一季的故事舞台将转至蜀道。

新京报：你曾在采访中提及，会将志怪故事作为单元的引子与叙事引擎，筛选的标准涵盖独特性以及能否推动一个精彩故事的展开。那么在前三季里，这种方法分别有着怎样的演进？到了《唐诡奇谭》，这一方法是否依然适用呢？

魏风华表示，在《唐诡奇谭》的两个单元里，并未将志怪故事作为叙事的核心驱动力。这是因为从唐志怪和唐传奇中寻觅极为契合的叙事引擎颇具难度，他虽经一番寻找，却未能如愿。然而，倘若细细品味，仍能发现其中融入了一些志怪元素。于他而言，能够坚守这一创作理念已然是一种成功，至于所谓的升级之类，他从未考虑过。

《唐诡奇谭》里的志怪元素，依旧维持着该系列向来的高水准。

新京报：有诸多评论将第三季《长安》概括为回归权力核心，对朝堂的刻画以及历史的描绘更为着重，以地图式的方式铺展长安景象。那么，这种变化于你而言，是创作自由度得以提升，还是面临着更强的约束呢？

魏风华表示，倘若说受到的约束更为严苛，这似乎是在为某些差强人意之处找寻借口；而要是说自由度更高，好像也并非十分恰当。他曾一度觉得，在第三季当中，权谋方面的内容稍显多了些。然而，后来他的师父——导演郭靖宇提到，在这个系列里，仅仅只有第三季具备书写一些权谋元素的条件，再往后的话，由于背景的限制，即便想写也无从下笔了。魏风华细细思量后，深感此言不虚。所以，第三季确实较为独特，它触及了历史上一些饶有趣味的争论以及宏大的议题。

在《唐诡》第三季中，朝堂之上的争斗戏份增多，权谋元素进一步凸显。

新京报：当该系列进展至第四季，在创作方面，你最为警觉的套路化现象是什么呢？是案件类型的重复性？反转模式的固定化？角色台词腔调的趋同化？亦或是奇观元素盖过了推理本身？

魏风华：案件的类型以及相关元素存在重复情况。

我更在意角色命运的长远走向

新京报：你始终强调，历史细节与考据犹如坚固的护城河。那么在实际创作操作中，考据究竟怎样才能切实助力悬疑情节的推进，而不至于沦为单纯的知识炫耀呢？能否分享一个你自己尤为满意的、考据为剧情增色添彩的案例呢？

魏风华表示：唐诡所蕴含的历史与人文元素，乃是它区别于其他古装探案剧的独特优势，如同坚固的护城河一般。近三年来，古装探案题材的剧集层出不穷，但他确实未曾见到与唐诡类似的作品。事实上，唐诡有着清晰明确的创作方法论，即采用“历史 + 探案 + 志怪”这样的三明治结构。至于为何未出现同类作品，他也不甚明晰。在考据反哺剧情方面，存在不少典型例子，比如在第三季的“天尺五”单元中，对阀阅元素的运用就颇具代表性。

在《唐诡》第三季的天尺五单元中，对阀阅元素有着精妙运用。

新京报：在观众对《唐朝诡事录》的期待中，诡谲奇观占据了一定比重。然而，悬疑的根基在于逻辑。那么，您将如何规避单纯依靠怪诞之相来制造惊悚效果、凭借巧合来推动破案情节呢？

魏风华认为，奇观应予以更多的关注，而巧合则需进一步规避。每个单元的案件皆有其独特的走向，只能在彼时全力以赴做到最好。

新京报：当一个长寿IP发展到第四季之后，通常最大的挑战不再是创作出精彩的故事，而是要确保每一部都具有非存在不可的价值。在您看来，对于《唐诡》的后续发展而言，最需要进行升级的方面是世界观的深度与广度、角色命运的长远铺陈，还是类型融合的界限突破，亦或是其他呢？

魏风华表示，他满心好奇苏卢以及探案小队最终定居何方，在那未来的繁华盛世之中，他们又呈现出怎样的人生状态。从这一维度来看，他对角色命运的长远走向更为关切。

新京报：倘若将大唐当作一面镜子，未来的《唐朝诡事录》还期望映照出哪些更具当代特质的情绪呢？

魏风华问道：人生究竟为何？

新京报的记者刘玮

编辑：黄嘉龄

校对 赵琳