《现在就出发》的“确定性交付”丨对话监制芝桦

文｜李蛋

《现在就出发3》（下文简称《现发3》）临近收官，关于这档综艺的讨论渐渐从“这一期又有什么名场面”转向“真的有点舍不得”。

数据层面，《现发3》已经交出了一份国民级综艺该有的优秀成绩。播出期间，节目多次登上平台热度榜前列，长期霸占骨朵网综榜单TOP1，正片播放量与话题讨论度持续走高，相关片段在短视频平台反复被剪辑、转发，“狼人杀名场面”“出发家族日常”成为稳定的流量关键词。在竞争激烈的综艺档期里，《现发3》几乎就没有经历过口碑回落期。

但比数据更值得被注意的，是另一些难以量化的反馈。

越来越多观众在腾讯视频完整追看正片，而不是只是停留在短视频切片；越来越多评论提到，“这是少数不能倍速看的综艺。”还有网友用社交账号写下，“真希望这群人能天天录综艺给我们看。”在一个不断被反转、刺激和不确定性包围的娱乐环境里，这些评价显得那样的弥足珍贵。

而与监制芝桦的对话过程中，她用“确定性交付”形容这一季的创作目标。虽然这个词听起来偏冷静，甚至还有些理工科意味，但当我们回到节目本身，会发现《现发3》真正完成的，的确正是一次关于“人、关系和情绪”的确定性交付。

他们为什么待在一起就好笑？

只看结果，《现发3》绝对是一档非常“稳”的节目。阵容稳定，气质清晰，笑点密集，观众熟悉每一位嘉宾的荧幕形象。

但在监制闫芝桦那里，这种“稳”，并不代表轻松。

尤其提及嘉宾人选时，她直言：“选人这件事时，在现发这个项目里，最容易也最不容易。”容易，是因为节目已经取得过不错的成绩，只要是节目组看上的嘉宾，都不存在太高的邀请门槛。而不容易，则是因为这档节目的气质足够清晰，任何一个新变量都可能带来不可预期变化。

“我特别害怕一个嘉宾来了之后，让整个节目气场发生巨变。如果原始状态已经很好了，之后的每一次细微变化，都有可能带来巨大的风险。”这无关对变化的抗拒，而是作为监制，她需要对观众负责。

尤其在《现在就出发》的制作逻辑里，嘉宾不是被单独摆放的角色，而是彼此牵引、互相放大的存在。一个人是否好笑，不仅取决于他个人的表达能力，而且取决于他进入“出发家族”之后，会不会打断原本已经形成的团感。也正因为如此，《现发3》的阵容变化总是显得克制。

今年，《现发3》的常驻已经增加到8个人，闫芝桦说：“已经是这档综艺能承载的上限”。在她的判断里，当人数超过某个阈值，嘉宾的个人存在感就会被稀释，整体人物关系也会变得松散。群像不是因为人多而丰富，反而人越多，越可能失去重心。所以，闫芝桦在“加人”这件事上，始终保持克制。

不过，无论是常驻还是飞行，《现发3》的嘉宾选择都一致得到了观众的认可。例如，第五期意大利之行播出后，飞行嘉宾陈伟霆的加入很快获得了大量的正向反馈。他在游戏环节的投入和努力，无疑是搅动第三季“熟人关系”的一条鲶鱼。

当被问到，陈伟霆是否替代了白敬亭缺席后的某种“位置”时，闫芝桦几乎立刻否认了这种说法。在闫芝桦看来，嘉宾之间不存在替代关系，白敬亭如果在场，意大利之行的游戏现场一定还会有新的惊喜。陈伟霆的出现，是港式幽默和东北幽默的碰撞，促发的是不同的化学反应。

“录制斗舞游戏那天，嘉宾们刚经历完通宵的国际航班，当天清晨六点多才抵达。坦白说，对于那一天的素材，我没有抱太高的期待，毕竟大家都很累了。但是斗舞开始后，陈伟霆身上的那种热情，把现场的能量场都改变了，我们都在现场狂笑，完全是当天录制的一次高潮。”

还比如范丞丞，他在节目中怼沈腾几乎形成了固定“笑点”，但他的“怼”，又并非没有礼貌，而是让现场氛围瞬间变得更加松弛。闫芝桦形容范丞丞像家里的一个“熊孩子”，爱开玩笑，可是分寸感又拿捏的很好。观众也常常在弹幕里夸他，“什么都敢说，又让人生不起来气。”

这些人物关系都不是节目组设计出来的，而是嘉宾足够熟悉之后，自然生长出来的。

很大程度上，这也与节目核心人物沈腾的存在方式有关。在最初的构想中，《现在就出发》确实是以沈腾为中心进行“卫星式组盘”的，但随着时间推移，沈腾的中心位置不仅没有演变成绝对权威，反而因为他，让“出发家族”变成了打打闹闹的一家人。

闫芝桦反复强调，沈腾不是那种“好为人师”的前辈，他不强调地位，也不主动占据话语权，这种平等给了其他常驻足够的空间去发光。同时，飞行嘉宾也不被要求立刻制造效果，而是会被当作朋友招待，一起吃饭、聊天、做游戏。状态先松下来，笑才会自然发生。

这种松弛感，是《现发3》最难被复制的地方。

游戏只是附加，关系才是核心

在关于《现发3》的讨论里，“狼人杀”是另一个绕不开的关键词。

无论是目击狼人杀、饭桌狼人杀，还是偷吃的小羊、舞出我同伴等游戏，本质都是经典狼人杀游戏的变形，这些游戏环节撑起了《现发3》里精彩的画面，被剪成无数切片在互联网上传播，甚至，还有观众自行发展出一套“出发狼人学”。

从表面看，《现发3》似乎是高度依赖某一固定游戏模块，但回到监制闫芝桦的叙述里，则会从中发现综艺创作者视角下的设计思路。

“狼人杀在《现在就出发》中，不是一个需要被玩明白的智力游戏，而是一种被不断拆解、改造的人物关系工具。你可以看到，我们从来没有玩过最基础的狼人杀，游戏的形式一直在变化，核心始终不是输赢，而是人物关系的重新分配。”

闫芝桦用“裁剪”这个词来形容狼人杀的功能，通过身份差异、视角差异，让熟人关系在短时间内被打乱、重组，制造新的张力。狼人杀里有杀手、有平民，有全知视角、半知视角，这些设定都在帮助节目快速拆解8个人之间的关系结构，也正因如此，《现发3》的狼人杀并不强调严密逻辑。

在不少观众的观看体验中，这种“不严谨”成了最大笑点来源。比如，很多时候，明明王安宇、黄景瑜一开始逻辑清晰，可听了“狼人”的几句话之后，就因为一句“我觉得他不像坏人”，整个判断体系瞬间崩塌。黄景瑜更是凭借“出色的”推理表现，在《现发3》拿下了 “三局抓了21个好人”的不朽战绩。

有网友总结：“他们在玩一种靠情绪投票的狼人杀。”闫芝桦对此并不否认，她坦言，《现发3》本身就不该被解读成高智商推理综艺。如果节目真的要展现严谨的推理线，完全可以把规则做得更复杂，把推理过程剪得更完整，但那就不是现在观众喜欢的《现在就出发》了。

事实上，今年节目组曾短暂尝试过做一些“更像游戏”的内容，闫芝桦透露，她们试过不少新游戏，但很多内容没在正片里放出来，甚至没有被塞在加更里。“很多新游戏的问题，不在于不好笑，而在于需要解释成本。一个游戏，一定要让观众先形成共识，他看懂了，才能觉得好笑。

《现发3》在内容结构上，也完成了一次非常明确的转向。与前两季相比，第三季的长线剧情被大幅削弱，短线的爆点被显著加强。

“现在大家获取信息的速度越来越快，两三分钟的短视频都可能需要两倍速播放，如果我们的综艺还沿用‘前一个小时铺垫，最后五分钟爆发’的叙事方式，很容易在中途就被观众弃掉。”

于是，《现发3》的内容结构开始向一种更“分段独立”的形态靠拢。每十分钟就有一次清晰的起承转合，每一段内容都尽量做到单独成立。当然，这并非意味着《现发3》变得碎片化，相反，“分段独立”的形态对内容密度提出了更高要求，观众必须时刻感受到节目有笑点、有爆点。

闫芝桦说，她会在脚本阶段就给每一个游戏打预期分数，录制结束后再进行校正。如果原本预判能达到“S+”的内容，最终只呈现出普通效果，她就会立刻拉着导演、编剧复盘问题出在哪里。这种复盘贯穿了整季综艺的录制始终。

“我不希望这档综艺是挠痒痒式的搞笑，那种为了效果而效果的表演，反而会削弱节目的真实感。”在闫芝桦的理念里，任何游戏都只是触发器，真正被节目放大的是人和人之间的互动反应。

闫芝桦更喜欢贴近生活场景的游戏，《现发3》的游戏储备都尽量做到了自然，像生长在环境中一样。 任何一群人只要坐在一起就能随时开玩，不局限于服装或者道具。

“我看有网友评论我们的节目是‘史诗级抗抑郁’，其实我自己也要有那种感受。不知道这个能不能写上去，但就是，一起快乐的对抗这个还不够快乐的世界。”

当快乐变成一件可以被预期的事

在对话接近尾声时，闫芝桦提到了一个听起来并不那么“综艺”的词——确定性交付。

这是一个更常出现在互联网产品或工程管理语境里的概念，被她用来形容一档国民综艺的创作目标，多少显得有些反差。但闫芝桦的语气非常认真，她说，这是她在做《现发3》时，反复拿出来校准自己的一个标准。

“我现在越来越觉得，观众需要的是确定的东西。”这一判断不是从数据分析里得出的，更像是一种长期观察后的直觉反应。闫芝桦提到，这几年，观众的情绪状态发生了非常明显的变化。焦虑、不安、疲惫，成为很多人生活里的常态，综艺如果还不断向观众抛出未知、刺激、反转，有时候反而会成为负担。

《现发3》在有意识地强化一种“可预期的快乐”。观众点开节目之前，就大致知道这集会发生什么。比如，这群人会一起出发，会聊天，会玩一些不算太复杂的游戏，最终，也大概率会笑着结束这一期。

这种叙事结构在一些追求强反转的综艺里，可能会被视作“安全牌”，但在闫芝桦看来，“在确定的框架里持续产出不重复的快乐，这比一次性的刺激要难太多。

就像很多观众提到《现发3》时所说的，在下班回家的路上、在深夜情绪低落的时候，打开《现在就出发》，不是为了大笑，而是为了被一种轻松的氛围托住。这些评价，并不是节目组刻意追求的营销话术，而是观众在长期观看之后，自发形成的情感投射。

“你不能只站在行业里看问题。”闫芝桦说，“ 要站在一个普通观众的位置上，在这种用户视角下，制作人做到心里有数，知道观众想要从你的综艺里获得什么。对于《现发3》来说，观众想要的是快乐、放松、陪伴，哪怕只是暂时的。 ”

在情绪层面，《现发3》与这一代观众产生了更深的连接。这种连接，在一定层面上，也来自于节目组对节目和嘉宾的爱护之情。“我特别希望这些嘉宾来到节目里之后，他们的可爱、他们的美好能展现给大家，让大家更喜欢他们，让他们的事业能发展得更好，接到更多的戏。我们都是抱着这样的心态去做《现在就出发》这个项目的。”

这个心态绝非创作野心的降低，而是一种更现实的情绪校准。在一个高度竞争的综艺市场里，制作人很容易被“创新”“突破”“颠覆”这些词推着走，但闫芝桦选择停下来，重新审视综艺的意义。

《现发3》本周即将收官，很多观众在社交平台上表达了类似的不舍，不舍这个固定时间出现的快乐来源的突然消失。闫芝桦对这种不舍心态并不陌生，但不舍之外，她也有焦虑。

“我昨天还跟腾讯视频的同事聊，不知道第四季该咋做，她说你去年第二季收官的时候也是这么说的。确实有比较大的一个压力，但是某种程度上，压力也是动力，它指导着你变得更好，要求你从内容设计、人物组盘、场景元素各个方面去做尽可能的增量，这样才能保持IP的成长性，每年要更好。”

不过闫芝桦暂时不急于给出宏大的承诺，她选择是回到了那个最初的判断：只要观众还需要快乐，《现在就出发》就需要存在。

而这，或许正是“确定性交付”真正的意义所在。