北京
徐三庚（1826-1890），清末著名篆刻家。字辛谷，又字诜郭，号金罍、井罍，又号袖海、褎海，自号金罍道人、似鱼室主、余粮生、山民，别号翯然散人等，上虞章镇大勤人。工篆隶，与吴让之、赵之谦齐名，能摹刻金石文字，所刻吴皇象书天发神谶尤佳。刻印力追秦、汉，能于邓石如、吴熙载诸家而后，别树一帜。近时篆刻家多宗之。其晚年篆刻趋向定型，习气渐深，终成流弊。”
其早期楷书书风仍属“帖学”一脉，后其楷书书风开始参杂“碑意”，此幅书风明显以“碑派”风格为主导，其用笔厚重，融入了《吴记功碑》“折刀头”之笔法，起笔多以切锋为主、方折入纸，棱角分明，如刀劈斧凿，充满了金石刻凿般的爽利之感。
在字法方面，此作以北魏石刻为主要取法对象，构成了“寓险绝于平正”的结字特点。字形看似端正，实则内蕴机巧，如“阳”“荼”“香”等字，字形左低右高，取欹侧之势；中宫紧收，四肢开张，疏密对比强烈，营造出“跳荡奇崛”的视觉张力。这种结体方式，打破了标准楷书的均衡格局，使静态的文字产生了动态的势能，显得峻拔而充满生机。值得注意的是，在此幅《楷书“题竹跋”四屏》中，徐三庚大量使用异体字，究其本质，实乃其独特的艺术取向与晚清崇尚金石文字之学的时代风气所致。
徐三庚作为晚清“碑派”的重要书家，承邓石如一脉，在篆、隶、楷及篆刻上取得了相当的成就。然观其传世书作，其篆、隶流传甚广，楷书佳作则寥若晨星，似此四屏尺幅的更是凤毛麟角，堪称弥足珍贵。
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