辽宁
近期一部聚焦东北市井生活的剧集，曾因初期的鲜活质感引发期待，却在中期口碑急转直下，从“潜力佳作”沦为“高开低走”的典型——这背后暴露的，正是国产剧创作中亟待反思的通病。
剧集开篇，锚定九十年代东北人下海创业的时代语境，主角从高知转型商海的每一步都踩在时代褶皱里：没有悬浮的金手指，只有摸着石头过河的真实挣扎；配角群像也生动落地——自私虚荣的厂长与阿谀的秘书像现实里的“活宝”，嘴硬心软的舅妈、自带江湖气的“老大哥”各有温度，让观众仿佛触摸到东北市井的烟火气。
但从剧情中段开始，这部剧突然“失焦”：先是支线冗余挤占主线空间——某配角的感情纠葛拖了数集，邻里琐事拼凑成注水段落，原本紧凑的创业节奏被打乱成“慢镜头”；再是人物弧光断裂——前期聪慧坚韧的主角，突然变得优柔寡断，因莫名的“地域执念”错过商机，连性格逻辑都站不住脚；最让观众不适的是狗血结局：两个前期讨喜的人物（舅妈、改过自新的大哥）接连遭遇悲剧——舅妈车祸离世、大哥因护家人重蹈覆辙入狱，强行制造的“虐点”脱离生活真实，沦为博眼球的套路。
这类问题并非孤例：近年不少剧都栽在“舍本逐利”上——为拉长集数注水，为制造话题堆砌冲突，为“流量套路”牺牲人物真实，导致前期积累的好感被消耗殆尽。观众要的从来不是“套路化反转”，而是能共情的故事、有成长弧光的人物、真诚的创作态度。唯有摒弃急功近利的心态，回归内容本身，国产剧才能真正摆脱“高开低走”的魔咒。
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