那些被送走的女孩，现在怎么样了？

编者按：

到了年末，中国电影票房突破500亿。从今年大盘整体情况来看，呈现着“冷热不均”，不仅是各个档期的冷热不均，也是头部影片和中小体量影片的冷热不均。

市场和观众都将注意力集中在头部影片，对于今年小成本制作、小声量宣发的影片缺乏了关注。一面是《哪吒之魔童闹海》等33部票房过亿国产影片的集体狂欢，另一面是小体量作品的无人问津。

12月中，我们关注到一部外表看似老旧，内核实则充满新意的现实主义题材作品——《岁岁平安》。这部讲述重男轻女故事的作品，在第二十六届上海国际电影节和第三十八届中国金鸡奖都收获了从故事到表演的提名认可。这部影片用一个家庭、数个关系、一个落后的观念、一场大病形成了独特的剧作张力。我们在这个影片中，看到了创作者对中国社会中依然根深蒂固的重男轻女观念的新观察和新视角，影片直面社会问题，对重男轻女这一观点造成的女性困境进行探讨与研究。

但作品从创作者手中出发后，面临的是复杂的市场环境和多变的市场需求。《岁岁平安》一上线，就进入了激烈的竞争，排片非常少。上映一周后，编辑部收到一封来自观众的特别来信，其中的字句也代表了笔者作为观众的心声。我们希望通过这封信，能让更多人走进影院来感受——一个母亲为了救治罹患白血病的儿子，去寻找多年前被迫送走的女儿的故事。

尊敬的小编老师：

见信好。

此刻写下这些字句的我，刚刚从《岁岁平安》的影厅里走出来。重庆冬夜，我的心情却像被影片里那场不存在的大雨淋透，沉重而清醒。这种感受，让我立刻想起了您和您的读者——那些始终关注着生活褶皱深处、个体无声波澜的人们。我迫切地想和您分享这部影片，因为它不只关乎一个故事，更像一面突然立在我们面前的镜子，照出了许多家庭讳莫如深的昨天，和一位女教师令人心碎的今天。

和许多顶着巨大声量上映的影片不同，《岁岁平安》显得很“静”。它没有轰鸣的设定，只是静静地讲了一个母亲为了救治罹患白血病的儿子，去寻找多年前被迫送走的女儿的故事。但这种静，却拥有刺破喧嚣的力量。它让我看到，有些遗忘并非真的忘记，而是结成了一道不愿被触碰的疤。女儿岁岁最后“我可以同过去的自己讲和，却不必去原谅谁”的结局，像一颗投入心湖的石子，激起的涟漪久久不散。

联想起前些天，新闻里那位28岁女教师在新婚当日坠亡的悲剧，让这涟漪变成了海啸。报道中提及的逼婚压力、家庭期待，与电影里那种以“为你好”为名、行“剥夺之实”的情感模式，形成了惊心而残酷的回响。

电影与新闻，一虚一实，却仿佛在叩问同一个问题：在结构压迫下，我们给予给身边人的，究竟是爱，还是一种精致的伤害？

这让我觉得，《岁岁平安》的出现，不仅仅是一部电影的上映。在“重男轻女”常被误认为是“过去式”的今天，它固执地掀开了覆盖在这个观念上的遮羞布。它告诉我们，从《唐山大地震》到《我的姐姐》，再到我们身边无数沉默的“岁岁”，那道伤痕从未真正痊愈。它可能隐身于一句“女儿终究是别人家的人”的叹息里，也可能膨胀为一场以“圆满”为目标的婚姻催逼。

我知道，推荐这样一部影片，在当下的市场里显得有些不识时务。它不够“爽”，没有提供情绪宣泄的出口，反而要求观众一起凝视伤口。主创团队用了数年时间去打磨这个故事，就像在熬一剂苦涩但必要的中药，不为可口，只为疗愈。主演段奥娟将自身经历融入表演，让那份沉默的创伤有了震颤人心的质感。这一切，都让这部影片的气质格外沉静而珍贵。

正因如此，我才更想向您推荐它。在信息奔流、热点速朽的时代，我们或许更需要这样一部能让思考“深”下去的作品。它不提供简单的答案，但它提供的凝视与共情本身，就是一种重要的开始——开始讨论，开始反思，开始改变那些被视为“理所当然”的伤害。

恳请您能关注这部正在上映的《岁岁平安》。它需要的不是爆米花式的消费，而是一次真诚的注视与对话。愿我们的关注与讨论，能成为照进现实雾霭的一束微光，让电影内外“岁岁”们的命运，能有真正的平安。

感谢您拨冗阅读。期待您的声音。

一位被电影触动、希望引发回响的观众

抖音网友关于本片的一些评价：

创作不易，感谢支持