湖南
化妆间的门轻轻阖上时，廖静秋终于松了那口气——中国第一部彩色戏曲电影《杜十娘》杀青了。棚里的喧闹还飘在廊下，她却扶着化妆台慢慢坐下，膝盖上的肿痛像细密的针，扎得每一下呼吸都沉。没人知道，这是她生命的最后一程：拍完这部戏，她便离了世。
没人知道，最初踏入川剧班，她不是为了“名角”的光，只是为了“活着”。贫寒的家像漏风的墙，女孩在那样的境地里，常被当作换米的筹码。但她咬着牙熬，吊嗓子磨到喉咙出血，练身段摔得膝盖青肿，从跑龙套的小角儿，一步步唱成了四川家喻户晓的名角。新中国成立后，戏曲成了文化瑰宝，她的日子亮了些，省剧团的调令递到手里时，她正站在后台磨《杜十娘》的戏词——直到那通拍电影的邀约打来。
过去她从不碰镜头，那时候哪懂什么防护？一天跪十几次、翻几个跟头，膝盖肿得像发面馒头，连站着换衣服都难。可《杜十娘》她演了百八十回，这一次，她想让更多人看见川剧的模样。杀青那天，导演喊“停”的瞬间，她眼前晃了晃，还是撑着笑完了庆功，转身躲进了化妆间。
廖静秋走后，丈夫不久也随她去了，留下年幼的廖学秋成了孤儿。后来的日子里，她偶尔听见熟悉的川剧调儿，脑海里会浮起一张模糊的脸——那是母亲，笑着朝她伸手，却远得抓不住。没人逼她从艺，可母亲留在骨血里的“执着”，像一根细线牵着她：她也成了演员，背着年幼的孩子跑片场，从没人注意的龙套开始，一点点磨出自己的戏。
有人劝她拿母亲的故事“讲故事”，说能红得快些，她却摇头。母亲于她，更多是模糊的轮廓和一份“把戏演好”的执念——她从不炒作，从不卖惨，只在每一个角色里较真：戏份少就抠台词的语气，角色小就找动作的细节。渐渐地，观众记住了她演的每一个小人物，记住了这个“没有背景”却踏实的老戏骨。
两代人，同一条路，却走得各有模样。廖静秋用生命刻下戏曲的影像开篇，廖学秋用岁月磨出演员的本分。没有惊天动地的传奇，只有对“戏”最朴素的敬畏——那是藏在唱腔里、藏在每一次低头磨戏里的，属于她们的坚守。
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