南京博物院保管员偷19件文物，被依法处决

问题从未离开过那栋建筑。

前文回顾：

三十年前，23岁的保管员为19件文物掉了脑袋。

三十年后，他看守过的库房里，又一幅名画“被赝品”后登上拍卖行。

历史在南京博物院的穹顶下，完成了一次诡异的闭环。

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1993年的南京，一声枪响。

23岁的南京博物院保管员陈超，因窃取馆藏文物19件，其中国家二级文物1件、三级文物1件，被“依法处决”。

新华社的电文简洁冰冷。新闻里说，他盗得的文物价值18万元，销赃后得款3万多元，“全部挥霍无余”。

那时候的3万元，是一个普通工人二十年的工资，也是一个年轻保管员生命的最终定价。

三十年后，当明代仇英《江南春》图卷以8800万元估价现身北京拍卖行的新闻炸开时，有人翻出了这张泛黄的旧报纸。

两件事被一条无形的线串了起来。线的一端是1993年刑场上的枪声，另一端是2025年拍卖师手中的木槌。

陈超盗窃的文物里，有没有庞家1959年捐赠的？报道没写。但时间对得上：陈超作案是1992年至1993年9月，而庞家捐赠的《江南春》等五幅画，正是在1997年被南博认定为“伪作”并“划拨调剂”的。

中间只隔了四年。四年，足够让一个库房里的秘密被另一个秘密覆盖。

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陈超怎么偷的？

新闻没说细节，但我们可以推理：一个23岁的保管员，19件文物，包括国家二、三级文物，这不是顺手牵羊，这是系统性失守。

更讽刺的是估值。1993年法院认定的总价值是18万元，平均每件不到1万元。而陈超销赃只得了3万多元，平均每件不到2000元。

18万的国家定价，3万的黑市成交价。中间15万的差价，就是文物从“国宝”变成“商品”过程中，被权力和黑市吞噬的价值。

这不是孤例。看看《金陵晚报》的另一篇报道：1995年，南京博物院又丢画了。这次是国家一级文物、明代丁云鹏的《云山雾霭图》。

怎么丢的？报道写得很魔幻：当天博物院拿出几幅古画拍照，傍晚清点发现少了一幅。半个月后，才查到当天有中学生来参观过。一问，画被一个女学生在“大殿前门外右侧大石柱下”捡到了——像捡了个伞套。

一级国宝，就这么躺在露天石柱下半个月，风吹雨淋。

博物院奖励了捡画的学生2000元。而偷画的贼呢？没抓到，或者根本就没认真抓。

问题从未离开过那栋建筑。

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这几张泛黄的报纸和如今引爆舆论的江南春图事件，拼出了一幅细思极恐的图景。

陈超被枪毙了，大快人心。但一个23岁的保管员，如何能独自完成19件文物的盗窃、销赃？他的上级在哪？监管在哪？入库清点制度在哪？

枪毙一个陈超，就像割掉一棵杂草，但土壤里的毒素还在。二十年后，当《江南春》从库房“消失”时，南博的回应依然是：经鉴定为伪作，已按规定处置。

还是那套“内部操作、无需解释”的逻辑。

文物的“体外循环”到底有多顺畅？

陈超的文物，从库房到黑市，估值缩水八成以上。《江南春》从“庞家捐赠”到“博物院赝品”再到“拍卖行珍品”，身价暴跌又暴涨上千倍。

这中间的通道，三十年来是否一直通畅？那些被“鉴定”为不够格、被“调剂”处理的文物，最后都去了哪里？江苏省文物总店的销售清单上，还有多少“仿作”？

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1995年《云山雾霭图》丢了，是学生捡回来的。2025年《江南春》上拍卖了，是捐赠人后代发现的。

问题暴露靠偶然，不靠制度。内部的监督呢？上级的检查呢？公众的知权呢？

当庞叔令在法庭上看到打着马赛克的鉴定书时，她对抗的是一个运行了几十年的封闭系统。这个系统里，专家签字可以打码，处置流程可以保密，捐赠人权益可以无视。

陈超为19件文物付出了生命的代价，但让他走上刑场的那套游戏规则，三十年后依然有效。

只不过，现在的玩家可能更聪明了，他们靠“鉴定”、“调剂”与“合规操作”，完成一一个如迷的操作。

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