安徽
《红烛》
独自高楼空自愁，
红妆褪尽已深秋。
夜来风雨寒窗入，
一染相思便泪流。
赵富忠诗歌《红烛》
赵富忠《红烛》（“独自高楼空自愁……”）以绝句小制见深致，在传统咏物的框架里写出了现代个体的孤独与深情，是其“诗书画一体”风格在短章中的典型体现。
一、文本与意象
- 原文：独自高楼空自愁，红妆褪尽已深秋。夜来风雨寒窗入，一染相思便泪流。
- 核心意象：红烛=相思之人，以“红妆褪尽”写烛残，“一染相思便泪流”以烛泪喻情泪，白描与隐喻交织，把相思写得克制又痛彻。
- 时空与情绪：高楼、深秋、风雨、寒窗，四层冷色调叠加，让“空自愁”的孤独感更浓，尾句“泪流”成情绪爆发点，余韵悠长。
赵富忠书法
二、艺术亮点
1. 格律与语言：平仄合律、对仗工整，语言干净无赘笔，口语化的“空自愁”“便泪流”让古典意象有现代共情点。
2. 诗墨同构：“红妆褪尽”“一染相思”的浓淡转换，暗合其草书“枯润相生”的线条逻辑，读诗如观草书枯笔飞白，观书如品诗中深情，双重张力拉满。
3. 情感表达：避开滥情，以“空”“冷”“褪”铺垫，“相思”与“泪流”收束，把大情绪藏进小场景，符合其“真诚为底色”的创作观。
赵富忠书法
三、与闻一多《红烛》的区别
- 闻一多版：宏大抒情，托物言志写奉献与救国，重哲理与呐喊。
- 赵富忠版：聚焦个体相思与孤独，借物抒情，重私密体验与生命温度，是对传统咏物诗的现代转译。
四、价值与局限
- 价值：在28字里完成情景、情绪、意象的闭环，是其“以小见大”的代表作；与草书的互文让诗歌感染力更立体。
- 局限：题材偏个人化，格局较窄；若与乡土、笔墨等核心母题结合，可进一步拓宽深度。
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