安徽
《出塞曲》
秋去黄沙平大漠，
萧萧骏马北风驰。
射雕回望云霞阔，
正是英雄侠少时。
赵富忠诗歌《出塞曲》
这首绝句的妙处，在于以极简的意象组合，完成了“景—行—神”的三层递进，避开了当代边塞旧体诗要么堆砌典故、要么空喊豪情的通病。首句“秋去黄沙平大漠”，以“平”字写尽大漠的辽阔无垠——秋意褪尽后，黄沙与天际连成一片，没有烽火狼烟的刻意悲壮，只写边塞的本真面目，为全诗奠定了开阔而沉静的基调。次句“萧萧骏马北风驰”，“萧萧”二字兼写风声与马蹄声，动静相生，骏马逆风奔驰的画面，不是仓皇的奔逃，而是少年英雄的自在驰骋，于萧瑟中见出矫健。
赵富忠书法《出塞曲》
颈联“射雕回望云霞阔”是全诗的诗眼，也是精神气度的落点。“射雕”典出《史记》，却没有用典的滞涩感，反而像一个天然的动作特写；“回望”是神来之笔——不是射雕后的张扬自满，而是勒马回首时，望见云霞漫天、天地壮阔，此刻的少年，眼中有猎物，心中有山河，个人的勇武与天地的浩渺在此刻相融，豪情不是喊出来的，而是从这一“望”中自然流露。末句“正是英雄侠少时”，以直抒胸臆收束，却不显得直白浅露，因为前面的景与事已经铺垫得足够扎实——这不是对“英雄”的定义，而是对一种生命状态的赞叹：少年侠气，是与天地精神往来的自在，是未经岁月磨洗的纯粹刚健。
赵富忠书法
在当代旧体诗创作中，这首诗的可贵之处在于**“守正而出新”**：守的是盛唐边塞诗“以景寓情、以小见大”的笔法，出的是“去悲怆化”的精神内核——传统边塞诗多写戍边之苦、归乡之思，而此诗只写少年驰骋的瞬间，没有家国大义的沉重，只有个体生命与边塞山河的共鸣，这种“轻”不是浅薄，而是一种更贴近当代人精神追求的“少年气”。
赵富忠绘画扇面
若说它的传世潜力，核心不在于是否超越盛唐边塞诗，而在于它为当代旧体边塞诗提供了一种“轻量化”的写作范式——不用沉重的历史感压身，而是以鲜活的生命体验为骨，以澄澈的意境为魂，这种清新刚健的格调，在当代旧体诗坛的沉郁之风里，反而容易留下独特的风格印记。
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