看看日本书家写的草书，笔法纯正、有晋唐风采，网友：只能用震撼形容！

启功在《论书绝句》中写道：“羲献深醇旭素狂，流传遗法入扶桑”，二王、张旭、怀素为代表的正宗晋唐笔法，被“遣唐使”带回，并被岛国继承下来，而且由于带回去的基本都是墨迹原稿，所以用笔细节更加真实丰富，所以岛国书家能够“实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也。”

近代以来的不少草书大师，如于右任、林散之、启功、沙孟海等，都学过岛国“草圣”卷菱湖的一幅字，并通过这幅字上追晋唐，它就是《大草千字文》。卷菱湖本名池田大任，1777年生于越后国（今新潟市），19岁赴江户拜师，临摹二王、褚遂良、张旭、怀素、空海、藤原行成等人法帖。

29岁时便功力大成，著《十体源流》并创办书法私塾萧远堂，相传他门下弟子有超过10000名。《大草千字文》是卷菱湖为弟子们书写的一部草书“教科书”，他一丝不苟的将草法展现出来，而且把每个字都写得较大，这便于我们领悟其中的技巧。

此作完成后被拓印下来，保存在皇宫之中，原稿毁于上世纪中叶。原拓本为纸本册页，分上下两册，总计86折、172页，每页纵约27厘米、横约15厘米，总长度超过26米，单字大小在6厘米左右，潇洒利落，隽永自然，鸿篇巨制，有网友看后表示“只能用‘震撼’二字形容”。

起笔多轻锋入纸，顺势转为中锋行笔，笔画劲挺却不僵硬，收笔时常以轻挑收尾，有晋唐草书的灵动。中田勇次郎评价：“菱湖之笔，融右军之圆、怀素之逸，更添和笔之柔，自成一格。”卷菱湖刻意拉开左右结构的间距，弱化了连绵牵丝，多以“断笔连意”的方式衔接字组，字距行距宽松疏朗，避免了狂草的密不透风。

此作虽为拓本，但仍可感受到墨色变化，以淡墨铺陈，笔锋饱墨时笔画温润通透，墨色渐干时则显苍劲质感，起笔或收笔处用浓墨强调，形成“淡中见浓、静中见动”的视觉效果。中日书家对卷菱湖草书的评价，围绕“融合”与“革新”两大核心。

他被视为“江户时代草书革新的领军者”，其开创的“菱湖派”影响深远，推动了日本近代书法发展，菊池晋二曾言：“菱湖让草书摆脱了中国法帖的束缚，成为真正属于日本的艺术形式。”孙晓云在《书法有法》中提及：“卷菱湖对中国草书的本土化改造，为不同文化背景下的书法创新提供了有益借鉴。”

卷菱湖以中国草书为根基，融入日本本土的审美理念，既保留了东方书法的核心特质，又形成了独特的艺术风格。这种“取其精华、融己所长”的创作思路，对当代书法发展仍有重要启示，守古法，而又有属于自己的风格，他的草书是入门、进阶、纠正用笔不规范的范本。

而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。