北京
来源：滚动播报
（来源：河北法制报）
□ 霍然
我对水墨的再认知，是在作泼彩画时——常以水墨打底，再敷其他颜色。可越画越觉得，那些被色彩覆盖、或不经意留白的水墨底子，反倒藏着最耐人寻味的意趣。水墨的黑白，从不是非此即彼的单调。
黑白，是天地初判的本元。水墨中，黑的沉郁如道之混沌含藏，白的明澈似德之昭然显发。墨分五色，干湿浓淡间，黑与白相互氤氲、消长，就像书法在落笔时，笔锋饱蘸浓墨处，必得留些飞白才见透气；而大片留白若要立得住，又需一点的焦墨压阵——无黑衬不出白亮，无白也显不出黑的沉。
画中山峦以浓墨重泼，见的是阳刚巍峨；云雾借宣纸留白，显的是阴柔缥缈。黑与白交织，便有了峰峦隐现、云雾缭绕的万千气象。这何尝不是笔墨教给我的道理？没有绝对的黑，也无纯粹的白，就像调色时，墨色多一分则沉，留白多一寸则空，唯有在黑白相济中，才能见山水精神。生活亦然，并非只有对错、明暗，更多的是灰度里的百态，是混沌中藏着的光亮，是光亮下伏着的深邃。
水墨从不用“非黑即白”框定世界。它以极简两色，既能绘山河浩荡，也能写思绪万千。这恰如中国古典哲学所悟：世间万物，皆在对立统一中流转生息。褪去单一判断，于黑白交织处驻足，方能窥见笔墨里更丰饶的万象——那是泼墨与宣纸相触时的呼吸，是墨色晕染间的留白，更是想象挣脱枷锁，与“道法自然”的天地精神相拥。
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