当混凝土开始讲述文明——从东京印尼共和国大使馆，看砼画建筑的当代表达与中国可能

在东京品川区东五反田，一座重建后的建筑静静矗立。
它并不以夸张造型吸引目光，却在靠近时，让人不自觉放慢脚步。

这便是印度尼西亚共和国驻日本大使馆（Embassy of the Republic of Indonesia in Japan）——
一座将**砼画（Graphic Concrete）**作为建筑立面核心语言的公共建筑。

它不是“装饰的混凝土”，
而是把文化、图案与结构，一起浇筑进建筑本体之中。

一、项目背景：外交建筑中的“克制表达”

• 建筑设计：Kisho Kurokawa & Associates（黑川纪章事务所）

• 竣工时间：2023 年

• 建筑类型：公共建筑（办公 / 公寓 / 停车）

• 地点：东京·品川区

• 开发：大成建设（Taisei Corporation）

• 预制：TAKAHASHI CURTAIN WALL CORPORATION

作为一座外交机构建筑，它并未采用玻璃幕墙式的“国际通用语言”，
而是选择了一条更难、却更有文化重量的路径：

用预制混凝土 + 砼画工艺，讲述印尼文明。

二、立面赏析：砼画，让图案成为建筑的一部分

从远处看，这座建筑的立面秩序严谨、节奏清晰：

• 重复排列的预制混凝土板

• 折线形的立面构件

• 阴影与日照形成稳定而富有韵律的变化

而当人走近，砼画的真正魅力才开始显现。

1️⃣ 图案不是“贴上去的”

立面上的纹样，来自印尼传统装饰母题：

• 植物藤蔓

• 几何重复纹样

• 宗教与自然象征

这些图案并非涂装、蚀刻或覆膜，
而是通过砼画成像技术，在混凝土浇筑阶段一次成型。

它们与混凝土表皮融为一体：

• 没有边界

• 没有脱落风险

• 不依赖后期维护

这正是砼画与传统装饰工艺的根本区别。

2️⃣ 色彩极度克制，却极其耐看

本项目采用Red Beige pigmented（红米色系颜料混凝土）：

• 不张扬

• 不抢眼

• 却在光线变化中层次丰富

砼画通过颗粒暴露与密实区域的对比，
让图案在“几乎没有颜色差”的情况下，依然清晰可读。

这是只有砼画才能做到的“低对比高识别”。

很多人看到这样的项目，第一反应是：
“这是日本厉害”“这是国外技术门槛高”。

但必须说清楚一个事实：

这类项目的难点，早已不在“国家”，而在“是否掌握方法论”。

砼画的核心，并不神秘：

• 成像膜精度

• 颗粒控制

• 模板系统

• 预制工厂协同

• 设计与构件一体化思维

这些，中国已经具备，而且不止一套方案。

四、一个必须明确告诉行业的判断 深圳市威锴众润建材科技

其自主研发的砼画成像膜系统，
在成像稳定性、精度控制、工程适配性等方面，
已经达到国际领先水准。

更重要的是：

它不是“照搬国外图案”， 而是为中国设计师的原创表达服务的技术体系。

这意味着什么？

• 中国设计师的砼画创意，可以完整落地

• 不必仰仗国外厂家

• 不必被进口技术卡脖子

• 图案版权、工程节奏、成本控制，全部掌握在自己手中

砼画这件事，中国人已经可以自己搞定，而且应该自己搞。

五、砼画在中国的应用前景：不止于“装饰”

以东京印尼大使馆为参照，放回中国语境，我们会发现：

1️⃣ 中国太需要“耐久型文化表达”

• 城市更新

• 公共建筑

• 政务空间

• 文化场馆

• 地铁、学校、园区

这些空间，都不适合快消式装饰。

而砼画恰恰是一种：

• 十年不褪色

• 二十年不脱落

• 三十年仍然成立

的长期建筑语言。

2️⃣ 中国文化，非常适合砼画表达

纹样、节气、器物、山水、文字结构……
这些内容，用砼画呈现：

• 不喧哗

• 不廉价

• 不流行化

反而更接近中国文化的本质气质。

六、结语：下一阶段，轮到中国设计师了

东京的这座印尼大使馆，并不是“终点”，
而是一个清晰的信号：

砼画，已经从实验阶段，进入成熟应用阶段。

今天，中国既有：

• 设计能力

• 工程能力

• 预制体系

• 成像膜核心技术

也有更复杂、更深厚的文化内容值得被表达。

接下来真正值得期待的，不是“下一个日本项目”，
而是：

由中国设计师主导、 用中国砼画技术完成、 为中国城市服务的建筑作品。

这件事，
不但能做，
而且已经到了必须开始做的时候。

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