辽宁
宽博大气的颜体楷书对后世影响不小于二王。钱沣、华世奎、谭延闿忠实颜体风貌，苏轼、黄庭坚等行草大家也受颜真卿影响甚大。颜真卿对书法史贡献，不仅留下丰富范本，更开创典雅厚重书风。
当代大批书法家学颜楷，但当代书坛以展览为主，似乎不青睐老老实实的颜楷，全国大型书展上的颜体楷书多经作者 “再加工” 。
湖北荆州青年书法家黄文泉常获全国展奖项、入展，其书法以颜真卿为基本面貌。全国首届楹联书法展上，他的楷书长联（数十个字）获最高奖，字里颜楷意味浓。
黄文泉颜体楷书书写性强，筋骨脉络流畅，与常见碑刻、拓片石刻效果差异大。唐代碑刻精准，但用刀与用笔不同，转折、起收笔多过于方峻尖锐。黄文泉能透过刀锋见笔锋，在碑帖向书写转化上迈出扎实第一步。
颜真卿楷书端庄威严，黄文泉笔下楷书少严肃多活泼。他改变书写节奏，加入行书笔意，笔速快捷，让深沉安静的颜体楷书变得欢快跳跃 。
此外，在保持颜体楷书基本用笔特点的基调下，黄文泉对颜楷字形做了调整，如字形由方正变稍长，收笔由含蓄变轻佻，让颜体楷书更生动活泼，有 “流里流气” 的戏谑味。
黄文泉笔下的颜体楷书有创作意识的改变，注重书写流畅性、节奏性、艺术性，因此多次在全国大展获奖、入展。但这种写法有明显不足：
首先，格调不够高古。颜体楷书美在伟岸、崇高的大丈夫气息，黄文泉对其改造似耍小聪明，有新鲜感却小家子气。且这种创作是对颜体楷书低层次改造，创变可能性小。苏轼等学颜真卿取其气象，非纠缠笔画，与黄文泉创作思路差别大。
其次，技法单一、缺乏变化。黄文泉楷书里，钩、捺等笔画写法及转折动作形成惯性、成了习气，几乎每个字都有。单看一个字或许不觉单一，整幅作品则笔画单调突出。
再次，形体拘谨。颜体楷书突出特征是宽博，源于开张轮廓。黄文泉的颜体楷书外轮廓内收，字形拉长，更显消瘦。笔画间紧张，外形收紧，宽博不再，只剩寒酸气。黄文泉的颜体楷书有看点，但弊病明显。读其书法，更感书法应追求内涵、气质，勿仅着眼小情趣。
笔墨潇洒，线条有飞白现象，具弹性和韧劲，这种质感非一般书法家能及，尽显浓郁文人气和书卷气。通篇布局将舒朗格调发挥到极致，狂草作品多时而紧密、时而舒朗，这里的字迹却舒朗贯穿始终。
单凭整体布局就能引人关注。此作品字迹潇洒、恢宏，有独到精神气质。相信这样的狂草会触动你，也让我们认识到，书法不仅是技巧，更是深层次文化体现，扎根文化才能更好表现自由境界。
他在行草书有心得，楷书更具个人风格。虽个性突出，却巧妙展现传统书法韵味。笔法以方笔为主，部分转折有瘦金体笔意，诸体融合，线条刚直硬朗。如他的楷书作品，线条粗细、墨色变化大，飞白效果凸显非凡控笔能力与稳健行笔速度，很有魅力。其隶书也精彩，有时代气息，能看出刘炳森笔意，做到古今结合，是不错的书法道路。
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