当年因尺度太大而爆火的10部电影，哪部令你印象最深刻？

1、《可可西里的美丽传说》

影片用少年雷纳多的视角，展现玛莲娜的美丽如何在闭塞小镇中被异化——她的存在成为Y望的投射、道德的靶子，人们一边垂涎她的容貌，一边用流言蜚语将她推向深渊。当美丽成为原罪，整个小镇都成了审判她的F庭。玛莲娜的每一步都踏在Y望与毁灭的刀锋上，让观众目睹纯粹之美如何在庸众的凝视中被撕碎。

2、《色，戒》

李安伟大的地方就在于他想讲什么他就把它做到极致，细腻又有灵魂。王佳芝一直都在被推着走，我从始至终都没感受到她在刺杀易先生这件事的主动性，直到最后她说出了那句快走，她才跟从了自己的本心，这确让她惹来S身之祸，看完这部电影真的会很吃力。

3、《出租司机冒险记》

好一部古早的黑色幽默片啊，虽然在现在看来属实很稚嫩，但这可是76年的产物。能做到这样已经很不容易了。至于情S这个噱头，就完完全全只是调剂了，用这种小赌怡情的方式确实能更快烘托及渲染出幽默氛围，整体不错。

4、《一只梨花压海棠》

阿德里安·莱恩版的《一树梨花压海棠》，那萝莉与大树间看似荒诞的的畸L，不再具有原著中那种揶揄讽刺的意味，改编后的电影所更为着重的是“宁愿看她一眼就死去”般近乎疯狂痴迷般的爱意，由此其所渲染关乎爱的悲情才变的如此令人动容唏嘘。

5、《苦月亮》

叙述的太真实详尽了，对于爱与X、Y望与关系之间的描述真的是淋漓尽致了，一开始男主疯狂迷恋女主，没想到后来却逆转为女主死死追着男主不放，由最开始的相互迷恋逆转为后来的互相仇恨，人与人之间的关系真的很微妙。看的时候觉得女主很惊艳，结局更是让人大跌眼镜。

6、《情人》

梁家辉在1992年与法国合作拍摄了杜拉斯写的具自传体性质的《情人》。故事发生在1929年的越南，一位富有的中国男人与贫穷的法国少女一见钟情，爱得轰列，却无法走在一起，但是这段情刻骨铭心，让他们终生难忘。暗黄的色调营造了凄凄迷迷的气氛，倾盆大雨带来沉闷的气氛，但最压抑的是男主的感情。

7、《戏梦巴黎》

戏梦巴黎的译名又叫梦想家。或许这个名字更适合这部电影。片中的姐弟二人是法国人，而马修则是纽约人。从巴黎到纽约，是世界文化之都转移的过程。就像雷奥与马修争辩谁是喜剧之王一样，这是文化的碰撞，是巴黎与纽约的碰撞。他们三人像是生活在幻想乡之中，父母的归来，他们的桃源被发现，他们的幻想乡开始破碎，现实击垮了梦想家的梦想，三人的幻想乡彻底毁灭。现实给了他们当头一棒，梦想家的梦想最终沦为空谈。这像是年轻人后来所选择的路。有的人坚持信仰，而有的人则遵守了现实。

8、《小姐》

《小姐》在故事结构上遵循着三段式的章节，从女仆到小姐，再到局外人的视角，不断转换的叙事，让人物命运变得扑朔迷离。巧妙运用多个视角，抽丝剥茧，逐层展开。最打动我的一段是玉子体力比较好，提着两个箱子跑在前面，然后折返回来，把箱子丢回来。把三个箱子叠在一起，向秀子伸出手。

9、《再见箱舟》

日本版的《百年孤独》，充斥着碎片、隐喻、象征的超现实拼接，气质迷人。鲜明的色彩感与形式感注入本片，寺山修司对百年孤独的松散改编，南美的魂与日本的根。对时间与死亡的恐惧使村庄持续保持封闭保守的状态。回到原点、走不出去的村庄同样具有东方哲学的“宿命”意味，尘归尘土归土，注定百年孤独的村庄不会再次在大地上出现，只有照片与影像留存，再见箱舟，再见寺山。

10、《大开眼戒》

《大开眼戒》是美国导演斯坦利·库布里克生前的最后一部作品。影片犀利地反映了宗教和J级的矛盾，同样库布里克的离世也为这部影片笼上了神秘的面纱。影片通过多条线索来呈现导演所剖析的不同面。在医生哈佛和妻子的婚姻中，向我们呈现了两性关系中男X对女性强迫式的忠诚，同样也是对于婚后生活方式的深入探讨。

当年因尺度太大而爆火的10部电影，哪部令你印象最深刻？