他是陕西书法大家,培养出很多活跃在当下的书法家。他出身名门,父亲曾是陕西督军。他一生淡泊,书法与其为人一样淡雅。他就是曾任陕西书协副主席的陈少默先生。
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陈少默先生书法,对曾欣赏过其作品的朋友来说,字形有视觉冲击力。这里字迹比之前灵动,笔法改变明显。印象中,其楷书、行书多为方笔,此处多了圆笔,有明显方圆变化。这些字迹还有新特点,不少有突出扛肩效果,显势感,是进步。此外,所有字迹线条纤细且均匀,单凭这点就能吸引人。
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这幅作品开篇第一个字尽显非凡气力,“周” 字前两笔相连,起笔后急转左下撇出,灵动完美。最后长横更有气势,重笔起笔、行笔稳健,倾斜度大,势感强烈。“文” 字字形有明显改变,理论上应宽博,此处写得相对高大,却无违和感,反显亲切自然。“唐” 字变化明显,不仅在造型,主笔竖更坚挺,收笔有垂露,线条粗细从细到粗变化突出,竖笔长,避免了机械雷同,相信会触动你。
陈少默学习背景良好,自幼喜爱传统文化,在诗文、书法、鉴赏方面建树颇高。其隶书清新高古、意趣盎然,继承秦汉隶书又新意迭出,具当代书法艺术张力。
陈少默作书喜用鸡毫笔,这让人想起同时代、擅隶书且也喜用鸡毫的天津书法名家龚望,龚望曾任天津书协副主席。陈少默与龚望在名望、资历和书法成就上相似,堪称书坛佳话 。
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与龚望先生相比,陈少默先生更擅吟咏,工律诗绝句,格调逼唐人,可谓 “今人中之古人”!
陈少默先生书法也依傍唐人,唐楷功力深,后旁参何子贞、翁同龢,以何子贞风格行书名世,晚年上溯秦汉,以隶书成家。
之前欣赏过陈少默作品,这幅是首次见,癫狂程度超乎想象,能碾压书法史上的 “癫张醉旭”,笔者深受震撼。深入研究后却一个字都认不出,颇为遗憾,不知你能读出几个?
这幅作品满纸烟云,让人着迷。整体排布超越行列限制,乍看错乱,实则乱中有序,笔路走向明显,令人震撼 。
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陈少默先生淡泊名利,与世无争,一生不办展、不出书、不出镜。吟咏之作随作随弃,不自视不凡,此人生观融于书法。其行书、隶书作品皆具淡雅品质。
因淡,其书法难给人强烈视觉刺激,一般人难有印象。但耐心之人会不经意发现一座尘封宝库,藏有秦砖汉瓦、古币铜钱、周鼎宋瓷、汉简秦印等宝物 。
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这份字迹,字字完美。字迹苛刻、呆板,擅长方笔,整体格调温润,完美展现魏晋风骨,又很好融合明清闺秀之风,写出崭新精彩样式,每个字都打磨精到。
不过,其字形并非传统的方扁造型、重心下移的超凡稳定,而是随字而安、因字赋形,充分展现姿态美与结构妙,刷新认知。
你愈玩味愈惊喜,终至眼花缭乱。陈少默先生隶书蕴含的丰富文化内涵,绝非三言两语能道尽。可将其看作好诗,即诗化的书法;也能视为字字珠玑的骈体散文、人物纷呈的《清明上河图》等。总之,陈先生隶书是中国文化的微雕、盆景,这是其异于且胜于他人之处 。
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若在古代经典中寻陈少默先生隶书根底,可见:其隶书得益于《张迁碑》,点画方劲、字形多变,与龚望扁平字形不同,有扁、纵、紧凑、支离等特征;也得益于篆籀,结字高古且变化丰富。
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陈少默先生隶书得益于《华山碑》《礼器碑》的华丽,极具个性又不失怪诞,以平淡显高古;其隶书用笔生涩且灵动,可见何绍基的影响,以今入古仍存古意,此乃陈先生胜过他人之处 。
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但是,陈少默先生常强调的 “较高格调和宏大气度”,他自己恰恰缺乏。陈先生长于案头书卷,与龚望先生大字隶书气势有别,且性格孤高,导致其书作多书生文弱气,少英雄豪迈风,难以打动更多欣赏者也在情理之中。
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