33号远征队横扫颁奖礼 TGA依旧争议不断

2025年游戏界奥斯卡TGA（The Game Awards）颁奖礼在上午落下帷幕，《光与影：33号远征队》（Clair Obscur：Expedition 33，以下或简称33号远征队）成为最大赢家。

它在拿到12项提名成为TGA史上获得提名最多的游戏后，又在现场拿到9项大奖，包括最重磅的年度游戏（GAME OF THE YEAR）。

（图片来源：官网）

同样入选多项提名的热门游戏续作《天国拯救2》与《死亡搁浅2》则颗粒无收，全程陪跑。库洛游戏的《鸣潮》拿到“玩家之声”奖项，成为今年唯一获奖的国产游戏。

这个由加拿大游戏媒体人Geoff Keighley创立的民间奖项已经进入第十一个年头，很多国内网友从去年《黑神话：悟空》参与角逐才知道TGA。近年来它的全球观众数量持续攀升，去年直播观看量更是达到1.54亿次。

受众不断扩大的背后，是TGA在民间遭遇的质疑越来越多，此前有多次获得年度游戏的作品都引发舆论争议。

虽然今年是游戏小年，但33号远征队在颁奖礼上横扫对手的表现，还是让一些其它游戏的粉丝感到不满，其“独立游戏”的身份也引发了不少网友质疑。

可以预见的是，TGA结束后一定会有不少人故意唱反调博眼球，认为它“硬捧”33号远征队，来论证它就是一个“野鸡奖”。

让我们踹开这种行为，稍微理性的聊一下TGA的争议。

「01」TGA是索尼的傀儡么

伴随着今年颁奖典礼的结束，这个去年被热炒的争议，今年应该得以暂缓。

TGA作为历史不悠久、根基也不深的新奖项，在设立之初就需要跟索尼、微软和任天堂等巨头搞好关系，用来获得资金以及独家内容支持，这都是行业内公开的信息。

然而这也为后续TGA引发的一系列争议埋下了伏笔。

每当有人气作品拿不到年度游戏时，都会有各方粉丝站出来指责TGA立场不公正，这样的情况已经发生过好几次。

前几年，在《战神4》击败《荒野大镖客2》拿到年度游戏，以及《最后生还者2》赢得年度游戏后，都有很多玩家认为TGA在讨好幕后大金主索尼。

黑神话的主创杨奇当年还发微博力挺TGA，认为它把年度游戏颁给《最后生还者2》是“不屈服”的表现，结果遭到一堆网友怒喷。

去年TGA将年度游戏颁给《宇宙机器人》后，有不少网友开始跟TGA算旧账，认为这又是索尼的大手在发力。

在社交媒体时代，这无疑给颁奖活动本身带来了不少舆论压力。这几年索尼在主机销量和游戏作品方面，都压着微软和任天堂一头，也让它与TGA的关系更加暧昧。

从2025年的提名数量来看，索尼旗下游戏拿到19项提名，确实是本届TGA提名最多的发行商，其中《羊蹄山之魂》更是收获8个奖项提名。

但从颁奖结果看，这款游戏跟《天国拯救2》和小岛秀夫的《死亡搁浅2》一样全程陪跑，没拿到任何奖项，面对《33号远征队》毫无还手之力。

好消息是，有不少诟病索尼大手的声音都消失了。坏消息是，《33号远征队》带来的争议也并不少。

「02」33号应该拿最佳独立游戏么

其实这款作品拿下年度游戏争议并不大，拿到美术和音乐类提名更是众望所归，但它是今年最佳的独立游戏么？

个人觉得不是，同样入选年度游戏提名的《Hollow Knight: Silksong》（空洞骑士：丝之歌）可能是更好的选择。

并不是因为“33号远征队”质量不佳，而是因为它不像大家传统印象里的“独立游戏”。

在以往的行业认知中，独立游戏通常意味着由一家无依无靠的小型工作室开发的产品，这些开发者也被称为“独立游戏开发者”。

33号远征队的开发团队确实不大，做出第一个Demo时只有6个人，在游戏发布时团队也仅有30人。

但随后舆论反复热炒“30人做出33号远征队”的概念，让不少玩家产生抵触情绪。

毕竟游戏公开的参与人员超过了400人，即便刨除发行、本地化和动捕/配音等传统外包岗位，还有大量Gameplay Animation和动画制作等重要工作也被外包给了其它公司。

对比之下，丝之歌这样的几乎完全依靠自我开发的作品，以及小规模的团队，似乎更像人们传统印象中独立游戏的样子。

再加上此前被提名的《Megabonk》开发者因为不是一次制作游戏，所以主动退出TGA评选的事件，引发了很多人对于TGA奖项提名、审查机制的讨论，以及如何定义“独立游戏”的争论。

不过，如果你仔细观看本届TGA，会发现Geoff Keighley在很多环节都反复强调，XX游戏是由从XXXX大厂离开的团队研发的。

也许33号远征队的获奖，就是在鼓励这种行业趋势，让更多在大厂内部养老的优秀制作人，敢于离开大厂的舒适区，进行真正的艺术创作。

毕竟外包行业已经如此成熟，小团队制作一款大游戏的时代也不远了。

只是TGA对33号远征队的这种“厚爱”，自然会被不少玩家认为是在强行造神，加重了网友对它的质疑。

「03」TGA的商业化氛围渐浓

与奥斯卡颁奖典礼类似，TGA的活动时长高达三小时，但大部分时间其实都留给了新作预告或者游戏演示片段。

其中既有游戏工作室自己投放的广告，也有类似于今年任天堂NintendoSwitch 2打包一堆游戏进行宣传的案例。

根据此前外媒的爆料，本届TGA对60秒预告片的收费最高达到45万美元，如果选择三分钟时长的展示时间，则费用将超过100万美元。

不得不说TGA是真的赚钱。每年从好莱坞薅过来的明星，还大都是跟游戏绑定的人物，相当于游戏厂商买单，称Geoff Keighley为商业鬼才也不为过。

TGA当年设立手游奖项的时候，就被不少人认为是在吸纳更多广告金主。毕竟氪金游戏在行业内属于鄙视链底层，但它们的公司钱很多并且愿意投广告。

但TGA的宣传片展示环节也并非强制收费，Geoff Keighley本人会挑选部分游戏，给它们提供免费展出的环节。

这些名额通常会给那些具有极大影响力的全球首发作品，或者质量非常高的新游戏，用来增加TGA的社会关注度。

不过这两年宏观经济寒冷，游戏行业也有不少动荡裁员。或许TGA应该考虑拿出更多免费环节，用来曝光那些优质的独立游戏作品，鼓励那些小成本、小规模运行的工作室。

今年国产游戏《绝区零》、《二重螺旋》、《鸣潮》、《明日方舟：终末地》和单机大作《影之零刃》（明年9月9日发售）在TGA现场进行了宣传片展示。

其中《明日方舟：终末地》的片长接近2分半时间，显然鹰角网络对这款投入重金研发超过3年的游戏非常重视，明年国产二游领域也将变得异常热闹。