喜夜2收官，有些话不吐不快

女喜剧人的突围，不是一条轻松的路。

作者| 冼豆豆

编辑| 晶晶

排版| 苏沫

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文章发布初始时间：2025年12月11日

《喜人奇妙夜2》已经收官。这一季，或许不如上一季喧闹，出圈的梗也寥寥，但在一片静水之下，一些更值得注视的波澜正在涌动，关于女性喜剧创作者的生存境况。

拍摄现场，朱美吉笑着走进影棚。这份看似寻常的轻松，背后却是许多女喜剧人一度不敢想象的画面。

随着朱美吉、郭甲醛、王男、于奥等名字陆续登场，喜剧这片天地，正被悄悄撬开一丝缝隙。

01

内娱能叫得上名字的女喜剧人，屈指可数。

贾玲是其中之一。她曾是春晚的常客，连续八年站在那里。然而2024年之后，她的名字从各大卫视晚会的名单里消失了。

原因似乎与她体型的巨变缠绕在一起。当贾玲以清瘦姿态出现在自己电影的海报上时，舆论场瞬间被点燃。大众并非接受不了一个女明星变美，而是她的“变形记”，意外刺破了一种心照不宣的默契。

观众早已习惯她在综艺里胖乎乎、笑呵呵的模样，习惯了她被泼水、被捉弄也全然无所谓的样子。那些需要放下身段，甚至牺牲形象的场面，总得有人扛。贾玲，常常就是那个人。

如今，瘦下来的她站在那里，观众的第一反应是，她成了励志符号，却似乎不再是那个信手拈来的快乐源泉。

贾玲的转身，折射出女喜剧人面对的双重枷锁。一方面，她们常被期待以“扮丑”或“自嘲”换取笑声；另一方面，当她们试图挣脱这副面孔，市场却可能报以犹疑。

有人说，“女喜剧人必须长得安全。”

何为“安全”？无非是偏离主流审美意义上的“美”。仿佛一旦美丽，便与“好笑”天然相斥。这成了行业一条隐秘的规则。

02

张小斐，则展示了另一种困境。

身为“喜剧界的颜值天花板”，连续五年登上央视春晚后，喜剧人的烙印已深入她身。然而，她的美，成了一种微妙的限制，在喜剧小品里，她似乎难以担当最核心的“搞笑位”；在影视圈，她又美得“不够特殊”。

2021年，《你好，李焕英》横扫54亿票房，张小斐一夜之间从“活动无人识”到“高定加身，稳坐前排”。但庆功宴的香槟泡沫尚未散尽，她就撞上了那层透明的天花板。

“国民妈妈”的桂冠带来过辉煌，如今却也成了戏路的隐形边框。对她而言，喜剧女配与温柔母亲的形象，是勋章，也可能成为桎梏。

张小斐的经历说明，即便拥有符合主流审美的外表，女喜剧人也难以摆脱行业对她们能力的刻板预设。美，在这里并未成为通行证，反而可能是需要额外解释的标签。

03

如果说贾玲和张小斐映射了舞台上的困局，那么金靖在《繁花》剧组的遭遇，则揭露了幕后的另一种残酷。

为了“蔬菜西施Lily”这个角色，她苦练方言，背诵台词，在剧组浸泡数月。结果，正片里她的身影被删得干干净净。

更刺耳的是后来流出的录音，导演王家卫与编剧秦雯等人，竟拿着她的身材当作低俗玩笑的素材，谈笑风生。

面对这一切，金靖在采访中将其化作一个梗，“至少我存在过，这不就挺好的吗？”这看似豁达的自嘲，却裹着无奈的底色。

一直以来，金靖的喜剧风格就游走在讨喜与冒犯的钢丝上。她不能直接喊痛，也不能完全沉默，于是选择用玩笑消解一切。但这聪明的应对，有时反而让争议的火烧得更旺。

金靖的遭遇揭示了一个现实，即使女喜剧人努力跨界，闯入更主流的影视领域，她们的身体与性别，依然可能沦为被随意消费的对象。

04

而在《喜人奇妙夜2》的舞台上，新一代的女性创作者正试图打破这些陈旧的模板。

朱美吉经历了漫长的七年沉寂，也曾被少数观众轻蔑地称作“挂件”。直到她从一个只负责接梗吐槽的“直人”，转变为制造荒诞笑料的“怪人”，局面才开始不同。

在作品《兴帮往事》里，她饰演的程程一把接住象征权力的龙头杖那一刻，观众明白，这场权力的游戏，玩法升级了（注：“权力的游戏”为节目原台词）。

朱美吉直言，“我们不装傻，你不会看到一个女喜剧人在台上纯靠装傻充愣。”在她看来，女喜剧人的“使相”，不等于“扮丑”。

她们在拒绝旧的游戏规则。编剧普拉斯想写坏女人，但绝不让角色为了“坏”而丧失智商与逻辑。

当女性主导创作，平视往往取代了曾经的凝视，更多真实的生活细节得以浮现。比如于奥说的，“回家第一件事一定是脱掉内衣，然后在床上四仰八叉地撸狗。”这是独属于女性视角的鲜活切面。

朱美吉化身漠视生命的恶女爱德华夫人，被观众形容为“天真的残忍”。郭甲醛曾吐露，“做梦都想演一个坏女人，一个好疯的女人，‘疯’也可以是丰富的‘丰’。”

在《喜人奇妙夜2》中，李梓溪在《忘不了》里完成了17次身份转换。她们正在证明，女性角色可以是任何人，可以在更广阔的话题上与观众共鸣。

05

《喜人奇妙夜2》被称作“喜剧乌托邦”，在这里，创作拥有相对的自由。然而，乌托邦之外的现实，未必同样友善。

节目附带的游戏环节“喜嗷笑”里，朱美吉在“123木头人”中拼命冲刺、抢夺马甲，却总是卡在尴尬的位置上。“所有人都被她这个样子给逗笑了”。游戏结束，她却流下了并非因为欢笑的眼泪。

这一幕犹如一个隐喻，在纯粹的创作环境里，她们能绽放才华；但在需要某种综艺感的场合，她们可能陷入费力不讨好的窘境。

普拉斯说，“大家很愿意开玩笑，很擅长拿自己的痛苦开玩笑或是自嘲。你会感觉生活其实没那么严重，都能拿来笑一笑。”这种自由的创作氛围弥足珍贵。

但挑战依然存在。于奥指出，“观众的阈值越来越高。”如何持续带来新鲜与惊喜，是所有人的课题。

王男相信，“如果有一天我站在旁边能被看见，那我早晚都会站在那个中心的位置。”只是这条路，依然布满需要翻越的障碍。

节目之外，金靖正用“至少我存在过”消化委屈，贾玲在访谈中解释“我不是只想当个胖喜剧人”，张小斐努力撕下“国民妈妈”的标签。

这些面孔在荧幕内外交替闪现。她们手中的龙头杖，时而紧握，时而摇晃，但没有人真正愿意放下。握紧它，意味着继续留在这场关于表达、权力与突围的游戏里。

「四味毒叔」

出品人|总编辑:谭飞

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