刚聊完离婚又拍古偶！傅首尔新剧官宣惹争议：婚姻人设还能卖多久

12月8日一早，很多人刷到《烬宫·春山难渡》的选角名单时，眼睛愣了一下。

演员没记住几个，倒是后面那行小字抢了眼：出品人、总导演——傅首尔。

一边是刚在电影宣发上聊离婚聊到停不下来，一边是古偶新剧里摇身一变成了“女导演”。

不少网友直接破防：原来“浪浪山小妖怪”的那套，不仅没有收敛，反而要拍成剧本了。

01

正常人有委屈、有人生感悟，倾诉完全没问题。

开个直播、录个播客、写点长文，谁听谁看，那是自由选择。

问题出在场合。

电影《浪浪山小妖怪》做宣发，主角应该是作品、是角色。

傅首尔上台之后，主频道迅速切换成“傅妈情感脱口秀”。

离婚过程讲一遍，婚内心酸再铺一遍，中间还能顺手点名前夫老刘。

本来观众是冲着电影来的，结果听了一场“前半生复盘会”。

这是宣传片方，还是宣传自己？

婚姻不顺可以说，离婚后也可以说，但观感上已经从“分享经历”，变成了“把过去当生意”。

一两句是真情流露，逢场必讲就像是拿旧伤口反复营业。

02

宣发那一套刚被吐槽没多久，新剧官宣又把热度拉了回来。

《烬宫·春山难渡》阵容一出，大家还在疑惑剧名时，制作名单直接抢镜——

傅首尔：出品人，兼总导演。

评论区立刻炸锅：

“这年头，嘴皮子利索就能做导演了？”

“现实里婚姻过得一团糟，结果穿越到剧里成了女强人，这反差挺魔幻。”

有的网友更直接：只要挂着傅首尔三个字，就能提前预判，台词八成离不开“婚姻”“离婚”“醒醒吧姐妹”。

有人酸了一句：现实世界里口碑堪忧的人，在剧里往往活得最爽。

其实反感的不只是转行。

真正让人无语的是——形象没立住，作品还没出，就先把观众耐心耗得差不多了。

大家对“离婚感言IP”已经疲劳，对“啥都往前夫身上引”的创作方式，也逐渐没兴趣。

03

傅首尔的路并不是一开始就崩的。

脱口秀起步时，人设很讨喜：会说话的已婚女性，能吐槽、懂幽默，还能给“老刘”留点面子。

节目里，老刘成了常驻“隐形角色”，老婆吐槽几句，丈夫偶尔出镜配合一下，观众觉得挺真实。

那会儿不少人夸她：敢说、接地气、有脑子。

后来人设升级成“婚姻导师”。

书里、节目里，开始大量讲婚姻消耗、情绪劳动，把自己放在“被剥削”的位置。

再往后，离婚消息一出，评论风向彻底变了——

从“懂婚姻”变成了“婚姻讲师都离婚了”。

离了婚，照理说可以好好开新局。

结果日常输出还是离不开老刘：段子离婚版、点评婚姻版、看电影也要顺带婚姻版。

更关键的是，前夫这边没爆料她做过什么天大的坏事，分开也算体面。

单方面持续讲，而且每讲一次自己就立高一点，老刘就矮一点。

久而久之，观众不再只听内容，而是开始问：这到底是表达，还是变相消费？

杨笠当年靠“直男”话题出圈，至少矛头是抽象群体。

傅首尔这边则是精准定位自己婚姻。

一段关系结束后，最难看的不是离婚本身，而是一个人把另一半当成取之不尽的段子素材。

久讲必翻车，这是很多人给出的结论。

口碑从“敢说”变成“只会说这一件”，也就不奇怪了。

04

这次“首导出道”，其实对她是个机会。

观众当然可以质疑，但也会好奇：如果真有能力把剧导好，那说明不只是会讲嘴上功夫。

可现实很残酷，大家已经被那张熟悉的嘴吓怕了。

很多人一看到名字，就开始自动脑补：剧里皇后失意要开导自己、女主成长必须离婚、男角色多数成背景板。

真要是又搬着现实里的话术往古偶里套，那这部戏播出来，估计直接变大型“滤镜崩塌现场”。

但也许，还有另一种可能。

如果这次真的收住嘴，把婚姻当成素材库的一小部分，而不是全部，把精力放在人物、剧情、镜头上，说不定反而能扳回一局。

公众有时候比想象中宽容。

对做错事的人，不一定追着骂一辈子，但对“反复用同一个梗赚钱”的操作，确实会慢慢失望。

离婚不是原罪，拿离婚当长期人设才让人疲惫。

观众讨厌的，从来不是吐露真心，而是把真心打包成货架上反复售卖的产品。

这次《烬宫·春山难渡》的官宣，把傅首尔再次推到了风口。

一边是“现实婚姻课讲不明白”，一边是“剧里开挂当总导演”。

吐槽声难免，质疑声也会有。

能不能挺过去，看的是作品，不是嘴皮子。

如果还沉迷于旧话题，那口碑只会继续往下掉；如果肯把“婚姻符号”往后放，把“创作者”往前提，

说不定未来还有机会用一部戏，改写现在的评价。

嘴可以是吃饭的家伙，但本事最好别只停在嘴上。