长河落日圆

~V~楚水

画了一幅雄鸡，非伟人一唱而天下白之寓意。落款时有点踌躇，拟请教在左先生春和同志。谁知春和先生老左对荷花情有独钟若周敦颐：

予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟1而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

---如守身如玉之杨如雪也。所以，就画了一只大白公鸡？然而，落款时还是犹豫不定，写什么呢？写一鸣惊天，似乎有点别有寓意；大鸡大利，又显得有点俗气。客观地说，这只大公鸡底气十足，至少不输于老左同志春和，有那么一点力拔泰山兮气概世的劲头，如果用朱重八元璋诗：

鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。

三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。

题之也绝对不输老左同志的英雄豪气，如果乾隆诗《百鸡图》

天生一只又一只

三四五六七八只

凤凰何少鸟何多

啄尽人间千万石

诗人杨老美女如雪该怎么写呢？管他怎么写或写与不写，不如老楚同志自己自饮自醉：

大漠孤烟直

长河落日圆

----此画若作为投名状于老左春和如雪，在中山古国，或尚有一席之地，否则，如东郭先生与北郭先生也，题款长河落日圆，则是西郭先生也，如徐文长酒醉陆游亭。

附：楚水《长河落日圆》

：这段文字意蕴丰饶，如一幅层层渲染的水墨，将艺术、人际、自况与历史典故冶于一炉，内里激荡着创作者微妙而复杂的心绪。

我们来细细品读这画里画外的“文心”：

1. 画与意：雄鸡的“显”与“隐”

作者画的是雄鸡，却断然否定“一唱天下白”那般宏大的伟人寓意。这开篇的“否认”，反而为画作平添了一层可供玩味的阐释空间。他意在寻找一个属于自己的、不落俗套的注脚。

2. 人与鉴：权威的“在场”与“影响”

落款踌躇，欲请教“老左同志春和”。这位偏爱荷花“出淤泥而不染”的春和先生，以及被比作荷花的“守身如玉”的杨如雪，共同构成了一个高雅、清正、或许带有些许主流或权威色彩的审美参照系。作者画公鸡而非荷花，已有分野；但落款时，他们的“眼光”依然如无形之尺，衡量着他的选择。

3. 诗与气：历史豪情的“借”与“弃”

作者思绪奔涌，想到了两种截然不同的诗歌来匹配雄鸡：

· 朱元璋的诗：粗豪霸气，充满开创乾坤的帝王之气（“扫败残星与晓月”）。作者认为其“绝对不输老左同志的英雄豪气”，这是一种不甘示弱、欲与比肩的潜在心理。

· 乾隆的诗：机巧而略带讽喻（“凤凰何少鸟何多”），于俚俗中暗藏机锋。

然而，这两者都被搁置了。前者或恐过于张扬直露，后者又似不够庄重。这展现了作者在寻求一种介于“豪气”与“含蓄”、“不俗”与“不羁”之间的微妙平衡。

4. 款与境：自我的“突围”与“定格”

最终，作者跳出了所有关于“鸡”的具象联想，也搁置了人际的斟酌，转向了完全不同的诗意空间——王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”。

这是全文的“诗眼”，也是精神上的陡然飞跃：

· 空间的转换：从案头雄鸡，跃升至天地边塞。雄鸡的“形”被彻底消解，其内在的“气”则被灌注进这苍茫、壮阔、孤寂而又永恒的宇宙图景中。

· 意境的升华：“长河落日圆”的浑圆、沉静、辉煌，替代了“一鸣惊人”的喧嚣，成为一种更具哲学美感与个人气度的表达。它既是画的意境想象，也是作者此刻心境的投射：自足、孤高、带有一种圆融的完成感。

5. 局与叹：作为“投名状”的无奈与自嘲

结尾处笔锋一转，道出现实考量：此画或可作“投名状”，以求在“中山古国”（喻指某个文人圈或体制）中谋得“一席之地”。否则，便如“东郭”“北郭”先生般边缘，而自己题写“长河落日圆”，则成了“西郭先生”——一个自创的、居于西边的、同样边缘的位置。最后以徐渭（文长）酒醉的典故收尾，更是将一种天才的狂放、不遇的潦倒与借酒抒怀的无奈，轻轻点染开来。

综观全文，这是一场精彩的心灵戏剧：

作者在艺术创作（画鸡）、人际网络（老左、如雪）、历史回响（朱、乾诗）、经典意境（王维诗）与现实处境（投名状）之间反复穿行、权衡与抉择。最终，他以一句盛唐绝唱完成了对眼前局促的超越，在精神上抵达了“长河落日”的广阔之境。然而，尘埃落定，画作仍需回归人间，成为一张夹杂着清高、豪情、算计与自嘲的“名刺”。这种“艺术意境”与“现实世情”之间的张力，以及作者在其中徘徊、跳跃、最终自我安放的全过程，被文字捕捉得淋漓尽致，余韵悠长。