15岁嫁张大千相伴25年育8子，40岁为何坚决离婚？

1947年的成都张府，一场离婚风波惊碎了画坛的平静。

曾为张大千连诞8子、相伴25年的二太太黄凝素，在40岁这年亲手递上离婚协议，任凭张大千低声挽留、许以厚财，她都铁了心要走。有人说她是因寂寞红杏出墙，有人说她是不堪受辱——毕竟张大千刚娶了女儿16岁的闺蜜做四姨太。

可谁也没料到，这场决裂的背后，藏着一个女人从盛宠到弃妇的悲凉，更藏着画坛巨匠在情爱与艺术里的双面人生。

1922年，15岁的黄凝素踏进张府时，是带着川妹子独有的明艳与灵气的。

彼时张大千刚与正妻曾庆蓉成婚两年，这段父母包办的婚姻冷淡得像幅没晕开的水墨画，而黄凝素的出现，恰似一抹撞入宣纸的朱砂——她不仅生得“肥白高”契合张大千的美人标准，还略通书画，能在他挥毫时研墨铺纸，把“伺公书画，俾公点墨不遗”的本分做到极致 。

张氏家谱里那句“甚得公欢”，藏着她盛年时的荣光。早年的张大千，会放下画笔陪她听川剧，会把她当作仕女图的模特，甚至在她接连生下8个孩子后，仍会笑着说“这才是大风堂该有的烟火气”。那时的黄凝素，是真的信了这份宠爱能长久——她褪去少女的娇俏，把自己熬成了围着灶台和孩子转的“老母亲”，却没发现，丈夫的目光早已飘向了别处。

艺术家的爱，从来带着“喜新厌旧”的底色。

张大千曾坦言：

可当黄凝素因生育身材走样、双手沾了烟火气，她就从“一等美人”跌成了他眼中“不懂风雅”的旧人。而此时的张大千，早已在外面织起了新的情网：1927年在汉城与池春红定情，还写诗试探黄凝素“银河可许小星藏”；1934年又将鼓书艺人杨宛君纳为三太太，日夜与其切磋书画、应酬宾客，把黄凝素晾在了空闺里。

被冷落的日子里，黄凝素只能在麻将桌上找存在感。指尖的麻将碰撞声，能暂时盖过深夜的孤寂，也让她遇上了那个小职员：他没有张大千的光环，却会耐心听她抱怨带娃的辛苦，会在她输牌时递上一杯热茶…

这份久违的温柔，像一根救命稻草，让她在死水般的婚姻里抓住了一丝暖意。

虽然这份“慰藉”，从一开始就带着功利的底色。小职员最初的殷勤，不过是冲着“张大千太太”的身份，可日子久了，竟也生出几分真心，他劝她“与其守着空名分，不如为自己活一次”。而真正压垮黄凝素的最后一根稻草，是1946年张大千要娶徐雯波的消息。

徐雯波是大女儿张心瑞的闺蜜，初见时才12岁，只因在画室里看了一眼张大千作画，就被他的才情吸引 。16岁那年，张大千不顾徐家反对、张家内宅的闹腾，执意要娶她进门，甚至不惜谎称她已有身孕。对黄凝素而言，这不仅是“再添一房”的屈辱，更是“女儿闺蜜变后妈”的荒诞——她的骄傲，在这场悬殊的婚姻里碎得彻底。

1947年的恳谈桌上，张大千或许是真的想挽留。他细数25年的情分，承诺给她更多家产，却没说一句“我错了”。黄凝素看着眼前这个熟悉又陌生的男人，最终只说了一句“你要的是红颜知己，我要的是安稳日子，我们走不到一块了”。这场离婚，成了她对这段失衡婚姻最决绝的反击。

离开张府的黄凝素，曾有过一段短暂的幸福。

她和那个小职员组建了新家庭，还生下了一个孩子，可柴米油盐的琐碎很快磨掉了温情，两人最终不欢而散。晚年的她，独居在成都的老房子里，靠着张大千给的赡养费度日，昔日的明艳被岁月磋磨成了憔悴，8个孩子里，有的跟着张大千去了台湾，有的散落各地，能陪在她身边的寥寥无几。

而另一边的张大千，却把所有偏爱都给了徐雯波。

1949年赴台时，天价船票只够带3人，他毫不犹豫地选了徐雯波，以及黄凝素3岁的女儿张心沛 ；旅居海外时，徐雯波能陪他看遍世界山水，甚至默许他与侍女的暧昧；直到去世，他立下遗嘱，把94%的遗产都留给了徐雯波，其余夫人和子女只分得到6%。

这份偏心，或许也彻底印证了黄凝素当年的离开有多明智。

若只看感情，张大千的一生满是争议。

他早年是痴情的——为早逝的表姐谢舜华遁入空门，法号“大千”；他更是滥情的——从李秋君的半生等待，到池春红的异国悲歌，再到黄凝素的决绝离去，他的情史里，藏着太多女人的眼泪。可若切换到艺术维度，他又是无可争议的巨匠。

晚年的张大千，即便卧病在床，也要让人抬着上画桌完成《庐山图》——这幅178.5×994.6厘米的巨作，是他毕生尺幅最大的心血，融汇了泼墨泼彩的巅峰技艺 ；2021年，他的《秋曦图》以1.955亿元成交，刷新近现代书画纪录；齐白石那句“五百年来一大千”，更是道尽了他在画坛的地位。

他曾说“人的一生可以不善待自己的肉体，但是一定要善待自己的嘴巴”，这份对美食的执着，和他对艺术、对情爱一样，带着不管不顾的偏执。

就像作家须一瓜说的，“艺术家骨子里都是野生动物”，张大千的一生，始终在遵循自己的天性——爱美人，也爱艺术，只是这份天性的代价，终究是由那些爱过他的女人承担了。