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廖静秋出生在1925年的四川潼南,那时候家里穷,母亲早早没了,父亲就想着让她去学戏,好歹混口饭吃。九岁那年,她直接被送进川剧戏班,啥都没准备好,就开始每天练基本功。戏班日子可不是闹着玩的,她得跪砖头练腿功,提水桶走台步,吊嗓子从早喊到晚,一天下来十五个钟头都得扛着。
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很多人受不了就跑了,她愣是咬牙顶下来,慢慢练出点门道来。十六岁她就上台主演了,唱青衣行当,气息稳当,不靠那些花里胡哨的哭腔,就用实打实的功夫压住场子。演《梁红玉》的时候,声音传到后排,观众听着都觉得身上发凉。十九岁她名气就传遍四川了,大家管她叫川剧梅兰芳,她自己倒不爱搭理这些,说演戏得真情实感,不是装模作样。
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1947年她接了《杜十娘》的舞台剧,排练时候她不满意原稿,直接改了大半,强调角色得是烈女那种劲头,不是单纯怨妇。五十年代初,省里剧团想调她过去,她死活不去,说自己是演员,不是当官的,舞台在哪她就在哪。川剧老前辈们私下都摇头,说她这脾气太倔,容易吃亏。
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她唱腔有自己一套,叫廖新水,高腔曲牌新水令那种,细腻有韵味。还演过现代戏,像《赵老板娘》和《小二黑结婚》,她在里面调整台词,融入川剧元素。生活上她简单,住小屋,吃粗粮,从不讲究排场。她的艺术路子就这样一步步走实了,从小苦练到成名,全靠那股不服输的劲。
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1957年春天,廖静秋查出肝癌晚期,医生说最多三个月,她没慌张,直接签了电影《杜十娘》的合同。这可是中国第一部彩色戏曲片,拍摄在北京,周期两个月。片场有场跳船戏,假船三米高,下面硬木板,她跳了五十多次,每次落地腿都青紫肿起。化妆师帮止血,她不休息,开机就上。
每天早上她自己打止痛针,下午接着拍,脸白得吓人,但动作不耽误。知道自己日子不多了,她就抓紧时间,说电影得留下来,不能半途而废。杀青那天1958年,她在休息室倒下,手里还攥着剧本,没去医院,就在剧组宿舍走了,才三十三岁。肝已经硬得不行,扛不住那些剧烈动作,她从头到尾没吭声要停。
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电影放出来后,全国轰动,观众排队看,说她演的杜十娘跟真人似的。去世三天后,巴金写了篇《廖静秋同志》,开头就说她用生命演完最后一场。他去她家看,只剩床头一本旧剧本,没其他东西。他给她写墓志铭,说科学保留了她的艺术和对人民的感情。
那时候没录像带,胶片就成了唯一东西,她的片子剪成教学段,送到各地戏校。巴金还推《李甲归舟》拍电影,原剧唱词复杂,不热门,他坚持说这是她最好的,不能忘。方案报了五次才过,片子留了她一句话录音:演戏不能太熟,熟了就没了劲。
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她的艺术就这样留下来了。拍摄时候她瘦成皮包骨,站得直,灯光下脸没表情。摄影师说光追着她走。川剧界立了她雕像,但没人仿她的气带音,唱高潮像哽住,其实还在继续。她的坚持成了传奇,病中拍片,留下经典。
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廖静秋走的时候,女儿廖学秋四岁,1954年2月1日生的。第二年父亲也没了,她成孤儿,被同父异母哥哥收养。住砖房,下雨漏水,冬天裹麻袋。哥哥修水管,她六岁捡煤渣,巷口卖汤圆,脚缠布条。
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1972年调市剧团,那时刚结婚,丈夫电工。1979年离婚,她带儿子住小宿舍,铺报纸睡,排练时候哄孩子。1980年演《丫鬟情话》,寡妇角色,黑纱蜡黄脸,观众说像死人。这戏让她进上海电影厂,导演说眼神有苦。她坐火车十二小时去,等一年只配广播剧,刷碗练台词。
1995年《苍天在上》,寡妇带四个孩子,泥地滚三个月,瘦十五斤。哭戏三次不一样。从那后角色多是母亲弃妇,素颜上镜,衣服旧。拍《刑警803》,跪磕头六次,额头肿。演《潘金莲》母亲,送女入狱,台词背熟。
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网上传她话:妈用命留《杜十娘》,她用命续。签新戏,母亲角色,她说只演真的。她的路从穷苦走来,自强成演员,延续妈艺术。童年捡煤卖汤圆,看电影认妈,学琴练苦。离婚后一人带儿,演寡妇抢角色。上海刷碗等机会,泥地滚瘦身。磕头肿额头。访谈慢答。她的坚持让她从基层到荧屏,知名起来。
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