广东
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哈喽，大家好，小玖最近被迪丽热巴在《枭起青壤》里的战损妆杀疯了！
紧身黑衣配丝滑刀术，那镜头刷遍社交平台，美得让人挪不开眼。
但让人遗憾的是，剧集本身却没能复制这份惊艳，开播 81 分钟热度冲至 25000 后，就卡在 27000 迟迟摸不到 30000 的门槛。
口碑更是一半夸人设一半嫌节奏，妥妥的 “颜值爆火剧情拖后腿”。
人设与氛围在线，节奏却掉了链
其实这也不算意外，尾鱼的作品向来是影视化的 “硬骨头”。
从《司藤》的外星苅族到《西出玉门》的大漠双界，再到如今《枭起青壤》的南山猎人。
她用现代都市做皮、东方志怪做骨，构建了一个独树一帜的奇幻宇宙，可影视化之路却磕磕绊绊。
2021 年《司藤》的爆火堪称奇迹，不仅带火了柳叶眉和中式旗袍，连云南的取景地都成了打卡圣地。
也让资本嗅到了商机，打包拿下了多部尾鱼小说版权，可后续的《西出玉门》《七根心简》都没能复制这份成功。
《枭起青壤》已是最 “敢闯” 的一次尝试，但核心难题仍未破解。
《枭起青壤》的优点其实很突出，最稳的就是 “人立住了”。
迪丽热巴饰演的聂九罗，白天是清冷雕塑家，夜里是 “疯刀” 传人，这种身份撕裂感被她用眼神完美诠释。
看人时的疏离警惕，握刀时的狠劲决绝，完全没往 “恋爱脑” 跑偏。
陈星旭的炎拓也可圈可点，从富家少爷到隐忍潜伏者，痛楚藏在眼底的细节很有说服力。
两人始于猜忌利用、陷于生死默契的感情线，像荒漠里的一抹绿意，自然不刻意。
剧集的氛围感也下足了功夫，地下巢穴的湿冷质感、战斗场面的凌厉特效，肉眼可见花了心思。
但问题恰恰出在 “主菜” 上氛围是精致前菜，剧情节奏才是主菜，可这主菜迟迟不上桌。
原著里 “地枭是什么？聂九罗是谁？” 的钩子又冷又利，悬疑感层层递进。
剧版却把钩子掰直了，前三集变成了南方小镇观光片，雕塑工作室闲坐、街头漫步的日常细节堆得太满。
主线推进温吞如水，观众拿着放大镜找地枭，最后只看了一出生活小品。
小玖发现，《枭起青壤》的困境不是个例，而是尾鱼 IP 影视化的共同瓶颈。
尾鱼的宇宙有套独特编码，影视化就是解码转码的过程，稍不留神就会失真。
首先是非传统大女主的塑造难题。司藤的美艳半妖、叶流西的沙漠玫瑰、聂九罗的刀口猎人。
这些女主的美带着攻击性，感情上追求棋逢对手而非依附拯救，对习惯了 “甜妹” 人设的内娱来说是种冲击。
改得不好，酷飒就成了油腻，独立就成了冷漠，好在《枭起青壤》和《西出玉门》在人设还原上还算成功。
其次是庞大志怪设定的落地困境。原生地枭、关内世界、凶简传说这些设定，扎根东方民俗又经过解构重组，复杂且自洽。
可影视化失去了文字的详细注解，要么简化到没内味，要么解释得冗长拖沓，平衡点极难把握。
《西出玉门》虽实景拍摄还原了沙漠质感，但关内异兽的特效还是暴露了短板。
再者是感情线与悬疑线的失衡。尾鱼小说里，悬疑线和感情线是双螺旋结构，紧密缠绕。
可影视化常把它们拆分开，要么给恋爱戏注水，要么让悬疑线为 CP 服务。
《七根心简》就因恋爱戏份冲淡了探秘主线遭诟病，《枭起青壤》也没能幸免，连打戏都带着调情意味，让悬疑不够硬核，言情又显俗套。
最后是现实与奇幻的碰撞限制。尾鱼小说的精髓在于，把异闻藏在宁波、上海、敦煌这些真实地标里，让都市传说有了扎根土壤。
但影视化面临诸多限制，“建国以后动物不许成精” 的规则让奇幻感打了折扣，再加上实景和特效的成本压力，质感很容易跳水。
更关键的是，作者往往缺乏剧本编审权，尾鱼就曾吐槽，自己对改编剧本的反对意见，被剧方以 “你不懂市场” 驳回，这也让原著精髓的保留难上加难。
中式奇幻需要 “疯一点” 的解法
其实我们不缺好的奇幻作品，但中式奇幻总在两个极端摇摆，要么是仙气缥缈的上古神话，要么是妖魔鬼怪的古代志异。
像尾鱼这样扎根现代都市的太少，更该好好珍惜。想要破局，或许需要更 “疯” 一点的勇气。
视觉上，《司藤》的旗袍已经证明了传统元素现代转化的成功，《西出玉门》的沙漠质感也值得借鉴，但特效水准还需再提一档。
叙事上，当代观众耐心有限，前三集黄金时间必须下狠钩子，都市传说的恐怖感，从来不是直白的血盆大口，而是日常生活裂隙中窥见的深渊。
更重要的是，尾鱼宇宙本就有互联互通的潜力，《西出玉门》的沈木昆在《龙骨焚箱》中也有身影。
完全可以像漫威一样规划长远宇宙，而不是现在这样各自为政、盲目试错。
《枭起青壤》的片尾曲叫《天生火》，这把火还没烧旺。
尾鱼的都市奇幻宇宙，刀锋已亮，却还没找到划开屏幕的最佳角度。
观众能感受到地底吹来的阴风，却还没被真正拽进那个黑暗又迷人的洞穴。
小玖觉得，下一次改编不妨再大胆些对原著的魂多些敬畏，对节奏的把控再狠些，给作者更多参与空间，让工业化制作配上足够的耐心。
毕竟，都市的夜晚已经沉寂太久，我们真的需要一些锋利的故事，来划破这沉闷的夜空。
信源来源：官方网站
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